當代語境下漆畫的創(chuàng)作理念與審美價值研究

李秋陽 宇恒

摘? 要：20世紀以來，中國漆畫受到繪畫觀念及外來思潮的影響迎來了萌生的契機。1984年中國漆畫在第六屆全國美展上成為獨立畫種，宣告了漆畫這門藝術正式進入美術領域。早期漆畫呈現(xiàn)的藝術面貌是以漆作畫，以傳統(tǒng)漆工藝和漆材料為主。在當代語境下，漆畫發(fā)展為具備中國風格和時代精神的兼具觀賞性和美學價值的藝術品。

關鍵詞：漆畫;創(chuàng)作理念;審美價值

基金項目：本文系黑龍江省藝術科學規(guī)劃一般項目“黑龍江地域傳統(tǒng)文化符號在當代漆畫創(chuàng)作中的運用研究”（2017B111）研究成果。

一、漆畫概說

（一）漆畫的定義

漆畫的定義一直是漆畫界爭議的焦點。廣義上講，用漆作的畫即為漆畫。嚴格意義上來說，早期漆畫只是中國傳統(tǒng)漆器上裝飾工藝的一部分，后來經(jīng)過發(fā)展和演變并逐漸自成風格，在繪畫藝術史上開辟出一個獨立的畫種。因此，中國漆畫的歷史可追溯到幾千年前。狹義上講，中國漆畫是二十世紀初才逐漸形成的畫種。新中國成立后，各個藝術流派在發(fā)展的道路上不斷汲取外來文化的營養(yǎng)和其他畫種的工藝技法，結合現(xiàn)代創(chuàng)作理念，漆畫工藝逐漸從裝飾的輔助地位中脫離出來。隨著對其研究的不斷深入，漆畫逐漸成為一個單獨的畫種，與傳統(tǒng)的漆器所呈現(xiàn)的裝飾紋樣、歷史故事有著不同的藝術追求。

近期，中國漆畫藝術委員會的同仁共同商議梳理出漆畫的定義，即：“漆畫是以天然大漆為主要媒介兼容其他漆材料進行創(chuàng)作的獨具東方審美品格的畫種，漆畫的特征是傳承了數(shù)千年源于古老傳統(tǒng)漆文化，并融合了當代漆畫的審美理念和造型而形成的一種架上繪畫形式”。

（二）中國漆畫語言的轉換與融合

漆畫區(qū)別于其他畫種最為顯著的特征是“漆性”與“畫語”兩種語言之間的轉換與融合。中國漆畫的發(fā)展主要分為三個階段：秦漢至隋唐，中國的造型藝術沒有嚴格意義上畫種的分類，各個藝術門類共享某些圖像形式，而當時的漆畫主要是利用漆描繪裝飾器物的表面，“漆性”起保護器物（防水、防酸、防腐）、裝飾美化作用;隋唐之后，漆器逐步脫離了日用的狀態(tài)，大量精美的漆器成為供人把玩收藏的藝術品，工藝愈發(fā)的成熟與精湛致使漆在“繪畫性”方面停滯不前甚至萎縮，最終完全成為器物上的裝飾性因素;進入二十世紀，尤其是30年代越南磨漆畫在中國的流行，漆畫領域逐漸開始將漆藝技法與繪畫相結合，發(fā)展到了“器畫分離”的階段。

在當代漆畫創(chuàng)作領域，仍存在著兩種不同的創(chuàng)作理念，也是對漆畫語言的理解存在的分歧，即一部分創(chuàng)作者過于注重漆畫的技法和工藝，忽略其作為繪畫本身的藝術感和視覺效果;而另一部分則恰恰相反，追求畫面的美感而忽略了漆藝本身的材料特性和對傳統(tǒng)工藝技法的傳承。目前亟待解決這兩種傾向之間的矛盾，完成這兩種創(chuàng)作主張和藝術追求的融合及統(tǒng)一，使漆畫創(chuàng)作領域明確自身發(fā)展方向，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作理念，使其審美價值的導向作用發(fā)揮到最大。

二、漆畫的創(chuàng)作理念探索

各種繪畫形式的美學原理是一致的，具有共同性，但由于各個畫種材料的不同及藝術表現(xiàn)手法不同又使每個藝術形式具有獨特的個性。漆畫創(chuàng)作的本體語言還是繪畫語言，而繪畫最重要的就是通過構圖、造型、線條、肌理、色彩等繪畫語言表達不同的視覺效果，通過不同的視覺信號來向觀賞者傳達繪畫者的情感情緒、性格志趣和藝術追求，展現(xiàn)出不同的“畫意”和“韻味”。

現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中非常容易出現(xiàn)的一個誤區(qū)就是沉迷于傳承繁復冗雜的漆藝工藝流程中，而忽視畫面本身的美感和藝術性，忽視作品背后的精神內涵和人文意蘊。評價一件繪畫作品的好壞不能單單靠對其色彩運用和線條處理的成熟度，還要看到其在內涵上的突破和探索，要能看到畫作背后反映出的精神世界和人文情感，這也是藝術家與簡單的繪畫者的區(qū)別。在當代語境下，漆畫創(chuàng)作的理念就需要我們通過以下方式去探索。

（一）利用各種材料，豐富視覺效果

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中使用的材料愈加豐富。早期的漆畫材料還局限于蛋殼、螺鈿、麻布、金屬等，有較濃厚的工藝氣息，缺乏時代感和藝術意蘊，所以我們提倡在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中大膽摒棄傳統(tǒng)漆藝中的繁雜工藝環(huán)節(jié)，將更多的創(chuàng)作思維和時間用在細心尋找畫意和靈感中，從自身的生活經(jīng)歷出發(fā)，尋找更加貼近生活的、可以用來作為創(chuàng)作材料的物品。劉芳的漆畫作品《奶奶的紅故居》（如圖1），布滿老報紙的墻面和鏡子兩側鏡框里的黑白照片，逼真的畫面使觀者詫異是怎么畫出來的，然而走進一看卻發(fā)現(xiàn)就是實實在在的報紙和照片貼附在畫面上，然后再經(jīng)上漆、做舊、打磨等工藝流程，巧妙地利用材料突破傳統(tǒng)的繪畫方式“制作”出真實的質感。所以說雖然都是使用材料，只要是為畫面服務，去除了復雜的雕飾技法反而使得繪畫材料本身的天然性得到凸顯，不僅在繪畫作品的選材上給人耳目一新之感，也能更加真實地還原和塑造視覺效果，貼切地表達創(chuàng)作者的情感。

（二）突破傳統(tǒng)色域，大膽運用色彩

漆畫創(chuàng)作的色彩是構成畫面情感的主調，是最能表達創(chuàng)作者情感的方式之一。早期的漆畫受傳統(tǒng)漆藝色彩的影響，以黑紅為主調，配以金銀，流露出富貴的藝術氣質。然而，現(xiàn)代漆畫根據(jù)作者藝術素養(yǎng)和表達語境，單純的幾種標志色已經(jīng)滿足不了對現(xiàn)代生活及藝術環(huán)境的展現(xiàn)，不能恰切地表達藝術家的情感律動、生命體驗和社會責任。大膽用色成為現(xiàn)代漆畫多種風格呈現(xiàn)的途徑之一。漆畫中的顏色可以分為“質色”和“繪色”，“質色”就是材料本身所具有的顏色，如螺鈿的五彩斑斕，金屬的金色、銀色、古銅色，蛋殼中青色、白色、褐色等，可以很好地利用這些固有色來營造畫面色彩;“繪色”就是調和出來的色彩，可以單獨使用，也可疊加使用。現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中獨有的埋色技法就是疊加使用色彩，它顛覆傳統(tǒng)的工藝，利用漆料本身的流動性和自然干燥原理，一層一層地上色、打磨，通過自然呈現(xiàn)的暈染、摻和、流動、覆蓋，創(chuàng)造出獨具一格的畫面和色彩，在色彩變幻中亦有層次肌理的質感。肖禹蓁的漆畫作品《天地玄黃系列三》（如圖2）整個畫面色彩就采取了埋色技法，通過打磨，色與色之間交融，天、地、空氣色彩既豐富又統(tǒng)一，表達了作者的藝術理解。

（三）回歸繪畫藝術，追求審美意趣

藝術是充滿情感的，是能表現(xiàn)創(chuàng)作者內心精神世界的一種語言。漆畫作為繪畫其本質也是一種藝術形式。較以往注重實用價值不同，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作更側重于繪畫作品本身，更偏向于作品本身的審美內涵和藝術價值。現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作環(huán)境要求漆畫不僅具有傳承古代傳統(tǒng)技法的“漆性”，對于漆藝這一特殊工藝有著更好的傳承和運用，也強調其作品的“畫意”，即其作為一件造型藝術品所必須具備的精神內涵和寫意表達，注重人文意蘊，體現(xiàn)作品內涵和創(chuàng)作者的志趣。

三、漆畫的審美價值研究

（一）傳統(tǒng)漆藝作品的人文熏陶和文化責任

漆文化與現(xiàn)代工藝的結合反映了傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代工藝兩者之間并非對立，而是互相借鑒、共同促進的。現(xiàn)代漆畫要注重傳統(tǒng)藝術的傳承，這是當今許多藝術作品在面臨發(fā)展瓶頸時可以做出突破的方向。傳統(tǒng)工藝的審美體系和制作技藝都是現(xiàn)代漆畫工藝可以運用的元素。現(xiàn)代漆畫工藝本身就可以作為一個良好的傳播載體，通過較多地塑造一些傳統(tǒng)文化題材作品，積極反映當代人的生活狀態(tài)，更好地肩負起藝術傳播文化的重任。

（二）建立特殊材質和工藝下的現(xiàn)代審美體系

現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作不僅需要在內容和形式技法上做出突破，在藝術原料和審美體系上也需要提升，隨著多種復合材料的出現(xiàn)，漆畫創(chuàng)作擁有更加廣闊的表現(xiàn)空間。隨著現(xiàn)代審美需求的快速提升，漆畫領域應結合繪畫藝術的視覺效果和傳統(tǒng)工藝的精良制作，建立其獨具一格的審美體系，彰顯漆畫的繪畫性、寫意性與其工藝技巧的完美融合。

四、結語

漆畫之美既離不開漆本體語言的自然靈動、神秘幽深，也離不開繪畫技法的創(chuàng)新，是傳統(tǒng)技巧與現(xiàn)代藝術語言的巧妙結合和完美體現(xiàn)。漆畫的審美就是“漆性”和“畫意”的融合，這不僅僅是對作品視覺效果和藝術美感的表現(xiàn)，更是對創(chuàng)作者精神世界的反映。當今漆畫領域還有很多問題需要加以完善，但我們相信，作為民族文化的代表之一，漆畫擁有廣闊的發(fā)展空間。當今藝術的多元化和交流互通，將為中國漆畫帶來前所未有的發(fā)展契機，漆畫獨特的藝術性和人文性也將在藝術領域大有作為。

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作者簡介：

李秋陽，碩士，黑龍江工程學院藝術與設計學院講師。研究方向：工藝美術、漆藝。

宇恒，碩士，哈爾濱師范大學美術學院副教授。研究方向：工藝美術、漆藝。