中國鋼琴獨奏曲中京劇元素的運用探究

吳佩芳

【摘 要】 京劇作為我國的國粹藝術，擁有獨特而又醇厚的韻味。我國當代作曲家們積極探索、不斷創(chuàng)新，將京劇元素與鋼琴藝術有效融合，進行創(chuàng)作、演奏。在鋼琴演奏中巧妙地引入京劇元素，不僅是豐富、發(fā)展鋼琴藝術的必由之路，更是融合外來音樂精髓、傳承民族精華的內(nèi)在要求，獨具特色、“中西合璧”的音樂藝術，進而登上了世界音樂舞臺，被民眾廣為接受和喜愛。

【關鍵詞】 中國? 鋼琴獨奏曲? 京劇元素? 運用

一、京劇元素鋼琴獨奏曲的特點

中國京劇元素的鋼琴曲在發(fā)展的過程中，在體裁上形成了五大類。

第一類，中國京劇元素鋼琴練習曲：練習曲作為針對于提高演奏者技巧技能訓練的體裁，其目的是對演奏技巧技法的訓練，通過練習達到訓練的效果，其旋律較為單一。在倪洪進的《京劇曲牌鋼琴練習曲四首》、儲望華的《音樂會練習曲——舞曲》中，加入京劇元素，使原本枯燥單一的練習曲具有了京劇元素的旋律感和律動感，使其更有吸引力，更有利于演奏中掌握節(jié)奏、把控力度。

第二類，中國京劇元素鋼琴復調(diào)作品：復調(diào)源自于歐洲，在巴洛克時期最為盛行。音樂速度偏慢，給人以舒展的感覺。其主題旋律以對答的方式在各個聲部之間進行表達，與主題展開呼應。音樂形象是縱向立體的，而中國京劇橫向的旋律思維發(fā)展，對復調(diào)的創(chuàng)作技法是一種創(chuàng)新和嘗試。

第三類，中國京劇元素鋼琴重奏曲：重奏曲相比獨奏曲來說難度更大，其結(jié)合了多種樂器的特色，和聲及音響效果上的擴展和平衡，對和聲織體、曲式結(jié)構等都有更多的要求。

第四類，中國京劇元素鋼琴伴奏曲：鋼琴伴奏曲主要用于對器樂和聲樂的伴奏，中國鋼琴的伴奏對樣板戲和聲樂藝術的發(fā)展起到了不可忽視的作用，讓具有中國京劇特色的戲曲更加立體有層次且不單薄。如：殷承宗的鋼琴伴唱《紅燈記》;崔世光改編自京劇樣板戲的《智取威虎山》等。

第五類，中國京劇元素鋼琴獨奏樂曲：樂曲相較于前面的體裁形式來說，音樂的素材選取更為廣泛，音樂形象更加豐富。例如，張朝的《皮黃》就屬于中國鋼琴獨奏樂曲，其在曲式和聲、演奏技法、板腔體上都有很多的創(chuàng)新。

二、京劇元素在鋼琴演奏中的運用

（一）京劇元素——京劇板式節(jié)奏的運用

京劇鋼琴音樂的板塊結(jié)構十分豐富，常見的有：流水、原板、導板、慢板、二六等等。不同的板式結(jié)構，其對應的節(jié)律是不同的。流水板式節(jié)奏更緊湊更快。原板板式的唱腔是一板一眼，其旋律非常平穩(wěn)柔和，大多為級進旋律，在鋼琴獨奏曲中原板用在抒情部分。導板板式結(jié)構在鋼琴獨奏曲中一般都用在開場，以提高渲染奔放、熱烈的場面，帶動整體氣氛。慢板板式的旋律比較緩慢，通常用來表達抒情、歌唱的音樂情緒。二六板式旋律偏快，在鋼琴獨奏曲中通常用bE宮調(diào)系統(tǒng)中的F調(diào)深化主題，渲染整個音樂氛圍。

（二）京劇元素——唱腔腔調(diào)的運用

唱腔是指在京劇音樂中的演唱部分，是京劇音樂中的主體部分。京劇的唱腔以“西皮腔”和“二黃腔”為主，除此之外，還有昆腔、吹腔、高拔子、四平調(diào)、南梆子、行弦等。不同的唱腔在演唱中具有不同的功能表現(xiàn)，有表現(xiàn)抒情功能的唱段;有以敘事功能為主的說唱曲調(diào);也有表現(xiàn)戲劇功能的唱段?！拔髌ぁ奔袋S陂調(diào)，戲曲腔調(diào)之一，多以宮調(diào)式為主，西皮的跳進音程較多，且整體的音區(qū)偏高，曲調(diào)輕盈活潑、高亢明快、剛勁挺拔，適于表達歡快、激越、奔放的感情?！岸S”則與之相反，二黃多以商調(diào)為主，其級進音程較多，整體音區(qū)偏低，曲調(diào)沉穩(wěn)細膩、委婉流暢。

（三）京劇元素——伴奏樂器的運用

京劇伴奏樂器分為管弦樂和打擊樂兩類，京劇元素運用到鋼琴演奏中，主要是模擬鑼鼓等打擊樂器聲音和胡琴聲音。雖然鋼琴無法精準的模擬打擊樂，但可以用大量的臨場變動音來模擬打擊樂的聲音。

（四）京劇元素——音調(diào)的運用

京劇元素中的音調(diào)運用到鋼琴獨奏中，能夠提高演奏者的演奏水平。例如，倪洪進《小開門》這首京劇戲曲短小精悍，能提高演奏者的左手彈奏能力，使左手手指的靈活性與均勻性得到訓練。

三、京劇元素在鋼琴獨奏曲中運用的成功案例

鋼琴獨奏曲《皮黃》，是中國國家級一級作曲家張朝創(chuàng)作于1995年的一首具有京劇元素的鋼琴敘事曲。在創(chuàng)作中借鑒和吸收了中國戲曲京劇元素的特點，不僅描繪了作曲家本人的童年回憶，還融入了對歷史的感悟。作曲家所選取的主題素材為京劇中兩種耳熟能詳?shù)闹饕迨健拔髌ぁ焙汀岸S”。其在借用了京劇皮黃中的傳統(tǒng)音調(diào)板式作為主題的基礎上，以“G-bB-C”的調(diào)性規(guī)律貫穿全曲，并加入了大量豐富多變的裝飾音，豐富了主題旋律。全曲以bE宮調(diào)為主，中間經(jīng)過了F商-A商-bE宮-bB徵-bD徵-E宮-C徵-A徵-B羽 等調(diào)式的變化。整首曲子分為三個部分。第一部分：導板、原板、二六、流水、快三眼;第二部分：慢板;第三部分：快板、搖板、垛板、尾聲。全曲具有鮮明的京劇特點。在京劇板式的基礎上與西方的奏鳴曲曲式結(jié)構和西方變奏曲的特點結(jié)合進行創(chuàng)作，使各個段落有條不紊的進行，在節(jié)奏布局上整首作品結(jié)合奏鳴曲中“快—慢—快”的三樂章套曲結(jié)構，并運用了“慢引子”。

結(jié)語

京劇，被稱為我國的“國粹”，是我國影響最大、藝術成就最高的代表性劇種之一。在京劇藝術的寶庫里，深入發(fā)掘京劇元素，融入到西方鋼琴音樂中，不僅創(chuàng)造出全新的鋼琴音樂表現(xiàn)形式，也賦予了京劇這一傳統(tǒng)文化藝術“瑰寶”全新的美，還有利于傳統(tǒng)文化藝術在新的歷史條件下更好的傳播、傳承和發(fā)揚廣大;同時也有利于鋼琴藝術在中國的發(fā)展。

參考文獻

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