基于西文與日文字體分類視角下的漢字中文字體分類方法研究

（山東大學,山東濟南 250100）

一、漢字中文字體分類現狀

1.傳統且單一的分類

在設計學范疇下的漢字中文字體的分類，一直以來具有較多的爭議。國內的一部分字體資訊網站依據字體發展的線性時間軸進行分類，分類為：篆書體、隸書體、草書體、行書體、楷書體、宋體、黑體等等。這種分類方法雖然符合歷史發展的時間軸，但是卻沒能考慮到字體種類的復雜性，使其存在一定的局限。譬如，不同的創作背景下衍生出不同的宋體種類，如老宋、宋朝體、新宋體等等。若單一的使用宋體去涵蓋不同風格的宋體種類，顯然是不符合邏輯與實際情況的。

對漢字中文字體進行層級分類，在1994年中華人民共和國頒發的國家標準印刷漢字字體分類規范中可以初見端倪。此次分類規范如圖1所示，將字體劃分為系列、品種兩個層次，適用于當時市面字體產品數量還尚顯匱乏的境況，但早已不能滿足當前國內的字體應用需求，由此可見，對漢字中文字體進行層級分類是具有實際意義的，分類如圖1所示：

圖1 印刷漢字中文字體分類（圖片來源：筆者自制）

2.邏輯性混雜的分類

漢字中文字體目前在設計學學術界暫時沒有比較統一且較為正式的分類方法。國內的一部分字體資訊網站在漢字中文字體分類上大多采用多分類邏輯切入的枚舉式分類方法。譬如：字體超市網站對漢字中文字體的分類為：創意書寫-毛筆書法-卡通可愛-創意字體-常規書寫-隸書-圓體等等。其中，創意書寫、毛筆書法、常規書寫、硬筆的劃分是依據書寫工具的不同而得來的；而卡通可愛的劃分則是通過字體的風格特征而得來的。此分類方法的劃分依據并不統一，所得出的字體分類也是混亂的。對漢字中文字體分類方法的探尋，需要制定統一的分類邏輯，才能建立與完善科學的字體分類方法。

二、西文與日文字體分類發展

西文字體的分類方法于19世紀初期就被提出，經歷了一系列的發展歷程，形成了較為成熟的分類法則。同屬海外漢字文化圈的日本洞見了西文字體分類方法的發展，并將其“因地制宜”，在不同時代背景下，提出了不同的漢字字體分類方法。

1921年，法國字體排印師Francis Thibaudeau提出Thibaudeau分類法。此分類方法將西文字體分為四種類型：Triangular類襯線字體、Linear/Hairline類襯線字體、Slab類襯線字體、非襯線字體。此分類方法將西文字體進行了一個簡單的大致分類，開創了西文字體分類的先河。1953年，《Encyclopaedia of Typefaces》一書中先將字體分為七個大類，再從大類中劃分出字體的類型，此書為西文字體細化分類帶來了發展契機，但所暴露出的問題是值得后人深思的。譬如：枚舉式的字體分類方法存在過于冗雜且缺乏邏輯性等問題。針對上述問題，Maximilien Vox在Thibaudeau分類方法的基礎之上于1954年提出Vox-ATypl分類法，此分類方法于1967年成為英國標準。Maximilien Vox 傾向于將字體所具有的視覺特征作為分類核心，將字體所位于歷史時期與時代背景為分類輔助，對字體進行分類。他從工具、代表字體、時代、文字造型四個角度，將字體劃分成書法（Scripts）、手寫風格（Manuaires）、雕刻風格(Incises)、Garaldes風格、Didones風格、人文風格(Humanes)、過渡風格(Reales)、機械風格(Mecanes)、線性(Lineales)九種類型。盡管Vox-ATypl分類法則在《Encyclopaedia of Typefaces》的基礎之上簡化了枚舉條目，但仍然存在分類邏輯不清晰，無法滿足人們日益劇增的西文字體分類需求。

荷蘭設計師Gerrit Noordzij于1985年出版了《The stroke》，此書的出版為西文字體邏輯分類建立了基礎。書中將西文字體分為翻譯（translation）與擴張（expansion）兩種類型。該方法從字體的書寫邏輯出發，對西文字體進行了層級分類的初步嘗試，開拓了更具邏輯性與系統化的分類思路，為后世的西文字體的分類予以新的啟發。2003年，德國設計師Kupferschmid在西文字體的基礎分類（襯線字體 Serif、無襯線字體 Sans serif、書法字體 Script）與《The stroke》的基礎之上提出西文字體分類方法，如圖2所示。他將字體分類分別從X軸與Y軸兩個角度進行敘述，創新的將X軸作為字體的裝飾元素分類，分為襯線（Serif with contrast in stroke/Serif less contrast in stroke），無襯線（Sans serif with contrast in stroke/Sans serif less contrast in stroke），手寫（Handwriting）三種風格。將Y軸作為字體風格的分類，分為動態（Dynamic）、靜態(Static)、幾何(Geometric)、裝飾(Decorative)四種風格。Kupferschmid融合了《The stroke》與傳統西文字體分類方法，細化了西文字體分類層級，加強了西文字體的分類邏輯。他巧妙地運用橫豎坐標軸作為分類方法的表現形式，在豐富了字體的分類方法的同時，也為西文字體分類方法提供了新的思路。隨著西文字體分類方法的不斷發展，海外同屬漢字文化圈的日本從西文字體分類法則中獲得靈感，提出了針對日文字體分類方法的思考。日本設計師小宮山博史在德國設計師Kupferschmid所提出的西文字體分類方法基礎之上，運用橫豎坐標軸分類形式，對日文字體進行層級劃分，如圖3所示。這個字體分類法總體來說分的較為詳細。他將X軸分為：明朝體（Mincho）、哥特（Gothic）、筆刷（Brush）、混合（Mix）四種類型，將Y軸分為：傳統（Old）、標準（Standard）、現代（Modern）、設計（Design）四種類型。小宮山博史所提出的日文字體分類方法，邏輯簡明易懂，分類類型也較為精簡。

圖2 Kupferschmid分類方法

圖3 小宮山博史分類方法

隨著日本對日文字體的重視程度不斷提高，日本信息處理學會于2011年發布《Font Resource參照方式》，此規范的發表昭示了日文字體行業標準的新篇章。在5.3書體分類および分類ノード小節中論述了日文字體的分類方法，此分類方法將字體分為傳統字體（含漢字的），Diaplay字體（含漢字的），假名字體（獨立）三種大類。分類方法中將傳統字體分為“經典”與“現代”兩種類型。賦予傳統字體現代意義的同時，也為字體層級分類方法提供了新的標準與思路，頗具時代特色。高木毬子在小宮山博史與德國設計師Kupferschmid所提出的字體分類方法基礎上于2014年提出了另一種新的漢字字體分類方法，同樣從X軸與Y軸來進行分類詮釋，如圖4所示。高木毬子將X軸作為字體結構類型，劃分成：動態(Dynamic)、靜態(Static)、構成主義(Constructive)與表現主義(Expressive)四種類型。將Y軸作為字體的筆型，劃分為：襯線（Serif）、半襯線(Semi serif)、無襯線(Sans serif)與模擬(Analogue)四種類型。高木毬子的分類方法，從更為理性的角度，站在客觀的視角，對漢字字體進行了更為嚴謹的分類。

圖4 高木毬子分類方法

三、漢字中文字體分類方法

在世界經濟文化大融合的背景之下，新型的設計思潮不斷沖擊著國內的漢字中文字體市場，字體種類層出不窮，漢字中文字體急需建立與完善字體分類方法。字體設計的快速發展，使得單一性的字體分類已然無法滿足社會的需求。分類標準的混雜也使得很多字體在不同的分類方法中存在重復現象，極易混淆。現如今，人們普遍認同的漢字中文字體分類為：宋體、黑體、仿宋、楷體這一基礎分類。此分類方法始于上海印刷技術研究所，針對對象為印刷漢字中文字體。站在設計學的角度來看，此分類方法的適用范圍較為狹窄，且于現階段的字體而言，實用性較弱，無法滿足人們對日漸豐富的字體種類做出明確分類的需求。

筆者從前文探討西文與日文字體的分類發展中得到啟示，沿襲高木毬子分類方法的框架形式，在此基礎上引用《Font Resource參照方式》中對于傳統字體的分類——經典與現代這一對劃分名詞，加入相關的字體設計思維，由此提出新的漢字中文字體分類方法，如圖5所示：

圖5 漢字中文字體分類方法

在此分類方法中，筆者從X軸與Y軸進行分類架構，分別將其定義為漢字中文字體的筆型與結構。筆型與結構作為漢字中文字體的兩大重要構成要素，它們的變化對于漢字中文字體的變化起著決定性的作用。在筆型層面又細分為裝飾（“Serif”“Semi serif”“Sans serif”）、模擬、裝飾+模擬。裝飾包含“襯線體”“半襯線體”“無襯線體”，它們的區別在于有無襯角裝飾的陪襯；模擬的概念是引用高木毬子分類方法中的“analogue”一詞，即對于各類筆刷工具的不同效果的模仿；裝飾+模擬即是兩者所產生效果的結合。于結構層面，筆者將其分為經典、現代、經典+現代。經典與現代引自《Font Resource參照方式》中對于傳統字體的分類，經典的字體結構通常表現為中宮緊收，重心偏高，且具有手寫動勢；現代的字體結構通常表現為中宮外放、重心偏低、且具有幾何機械感；經典+現代即是兩者作用效果下的進一步結合。例如在圖中舉例的第一列第一行的方正仿宋體，帶有明顯的襯角裝飾且具備中宮緊收、重心偏高等經典結構特征，是典型的經典“襯線體”。

四、結語

當下國內漢字中文字體分類的相關研究還略顯薄弱，直接制約了漢字中文字體設計的發展，文章通過對于西文和日文字體分類發展的梳理和歸納，同時借鑒其分類思路，以筆型與結構為切入點，從而探索漢字中文字體分類的新方法。隨著漢字中文字體設計的演變與發展，研究者們必須重新調整視角的維度，以順應社會發展的需求，希望文章可以起到拋磚引玉的作用，為今后在漢字中文字體分類領域進行探索的研究者們提供參考。