性別敘事與表演實踐
——青蛇形象的多元建構

李 姣

(上海戲劇學院，上海 200040)

從古至今，白蛇傳的故事被改編成眾多藝術形式的版本。而無論是民間傳奇還是文藝作品當中，這個故事本身也在每一次改編的過程中不斷發展和變化。小青(青蛇)是白蛇傳故事當中最重要的兩位“女性”角色之一，它經歷了五百年的修行，化身為亦人亦妖的女子形象，與故事中的女主角白蛇相伴來到人間。自唐宋之始的相關文學作品關于小青的描繪與對白蛇的書寫大相徑庭。這些文本主要集中于她作為亦人亦妖的女子，在男權社會中具有女性的誘惑和妖精的超能力，而并非其化身成女子之后與男性產生愛戀的人權和人性。因此，她對于轉化為人并體驗愛情的訴求被后世絕大多數戲曲和戲劇改編所忽略。一方面，她妖精的身份以及她丫鬟的從屬地位都導致了她在人世間和男權社會之中的弱勢地位，也決定了她的角色不會是吸睛的那一位。她的“美麗忠誠的女奴形象是對她潛在的角色期待，她自身的幸福是被漠視和忽略的”[1]1；另一方面，盡管在眾多文學和藝術形式的改編版本《白蛇傳》中，她無法脫離自身妖精和侍女的身份，但她“也并不是完全被馴服的角色，她帶有‘天生的’野性，個性鋒芒畢露，率性而為。”[1]16正因如此，小青社會身份和性別身份的雙重復雜性也給劇作家們提供了更多在不同時代的文化語境中改編和重塑這一角色的自由與可能。

如前文所述，歷史上關于白蛇傳故事的改編版本不勝枚舉。……