家具設計中的手繪裝飾應用探討

王燦

摘要：在家具設計的歷史發展中，手繪裝飾的應用是非常重要的，不管是在國內國外，手繪裝飾都為家具行業的發展，抒寫了濃墨重彩的一筆。手繪裝飾，不僅承載了我國眾多少數民族的歷史文化和民族風情，還是我國家具行業不斷創新發展的重要途徑。隨著文化環境和生活環境的變化，手繪裝飾也會呈現出不同的應用功能，使得家具裝飾風格具有繽紛各異的特征。

關鍵詞：家具設計;手繪;裝飾;應用

引言

手繪裝飾主要就是對家具進行再次設計、打磨、繪圖的過程，它可以將形和色融于一體，將家具藝術化，讓家具有一種綜合性造型的藝術呈現。古往今來，在手繪裝飾創作的過程中，人們大多以浪漫精美、吉祥如意、雍容華貴等內容為裝飾主題，通過手繪裝飾來反映出對文化的傳承。本文以家具設計中手繪裝飾的要點入手，結合實際情況展開闡述，針對家具設計中的手繪裝飾應用進行探討。

一、家具設計中手繪裝飾的要點

（一）對家居主體的突出呈現

在家具設計中，對于手繪裝飾的應用，要從手繪裝飾的特點出發，既要注重手繪裝飾的細節化，又要彰顯家具主體的設計性。對于家具主體的表現主要分為兩方面，一方面是單體家具，另一方面是主題系列家具[1]。首先，以單體家具的角度進行分析，在進行手繪裝飾時，需要從家具的設計構思、尺寸比例等多方面因素綜合考慮，選取較為適合的工業設計專業化手繪技術，對家具的總體和各個細節進行裝飾，同時也可以通過專業特色的綜合設計能力，凸顯單體家具的造型感。其次，在主題系列家具的手繪裝飾設計中，同樣需要注重結構設計、工藝技術等要素，并把手繪裝飾巧妙的融入其中，使部分銜接于整體，再配合家具的靈活陳設，讓人們感受到主題系列家具的整體美感。

（二）相關技法語言的靈活運用

對于家具設計中的手繪裝飾應用過程中，還需要對相關設計人員提出一定的要求，靈活運用技法語言。在大部分的情況下，家具設計的技法語言都是以線面為主的，在其中加入明暗的細節設計。在這一過程中，線面結構的生成通常包括了三種遞進方式，由點到線、由線到面、再由面生成結構，體現了家具設計的合理性和有效性。對于語言技法而言，線條是最基礎的要素，同時也是最具表現力的，不管是家具的室內設計，還是工業化的設計，都離不開線條，所呈現出來的手繪線條也都是設計師刻苦練習出來的。設計師在設計家具時，會根據自己的繪畫習慣和經驗理解，總結出適合自己的方式，甚至通過家具造型和技法語言，表達出自己的審美觀點。與此同時，通過對明暗色彩基本規律的充分掌握，靈活運用色彩工具，即可呈現出手繪家具設計效果[2]。

二、家具設計中手繪裝飾的具體應用

（一）在歐式家具設計中的應用

在歐式家具的設計過程中，不僅有較多的鑲嵌技術和雕刻工藝技術，手繪裝飾技術也被普遍運用。尤其是在西方國家，更是可以作為手繪裝飾的發源地，大量的將手繪裝飾運用到家具設計方面。并且隨著時間的推移，手繪裝飾的題材也逐漸發生改變，由之前特定的題材向更具生活化的題材方面呈現，也更能體現出歐式家具的風格和特點。由此可見，手繪裝飾在歐式家具設計中的運用是非常重要的，其呈現出的裝飾、色彩、雕花等手繪藝術，都是歐式家具的代表。

（二）在中國傳統家具設計中的應用

在我國的傳統家具設計中，手繪裝飾的技術一直被沿用至今，從未間斷過。而且，從歷史的角度分析，不同時期的家具設計對手繪裝飾的運用也不一樣，比如，商周時期的手繪裝飾在繪圖藝術上主要體現古樸威嚴的特點、盛唐時期主要呈現手繪裝飾的豐滿華麗等等，雖然在手繪裝飾的繪圖和形式上有所差異，但是在色彩搭配以及色彩過渡上，都是具有強烈的表現力，能給人們帶來視覺上的沖擊。另外，在中國傳統家具的手繪裝飾色彩中，黑色、紅色和金色是最具代表性和象征性的色彩，足以彰顯傳統家具的典雅、精美之氣。

（三）在少數民族家居設計中的應用

1.藏族

藏族是我國最古老的民族之一，包含著很深厚的文化底蘊，在我國的家具設計中，藏式家具占據了不可代替的為位置，同時也是對少數民族歷史文化的傳承。藏族家具設計具有一定的單一性，造型和樣式都是以簡單和質樸為主，但是，在手繪裝飾的運用方面，所選擇的裝飾顏料卻是珍貴和多樣的，不僅有漆料，還摻雜有大量的金粉、朱砂等原料，或者是將動物的皮毛也作為裝飾，讓家具呈現出華貴、優美的既視感[3]。

2.白族

白族是我國極少數具有強烈、鮮明等少數民族文化特征的民族。在家具設計中，白族的家具裝飾也因為其獨特的風格特點，在家具文化中占據一席之地。首先，白族的手繪裝飾在方法上有較高的特殊性。比如，最古老的雕花手繪方式，就很好的為白族家具增添了美感。在逐漸演變之后，現代化的白族家具中的手繪裝飾主要以木框大理石鑲嵌雕花為主，不僅是家具藝術上的提升，同時也呈現出了非常高的審美價值，蘊含了豐富的文化蘊意。另外，白族手繪裝飾的繪畫圖案主要是以植物的紋絡展開，一些幾何紋樣、漢字紋樣、動物紋樣作為輔助裝飾，在顏色的選擇上也是基于紅、黃、藍這三種主色為主，促使手繪家具具有高貴典雅、清新自然的風格特色[4]。

2.蒙古族

在少數民族蒙古族的家具設計中，由于蒙古的生活傳統的游牧生活，所以家具設計也一般以易搬為主，呈現出了多元化、包容性的家具特點。在蒙古族的民族文化影響下，手繪裝飾也充分的體現出了種類多樣、內容豐富的風格，大部分是草原上的動、植物，幾何圖形或是人物為主，或者是連續性的手繪設計，其中在手繪顏色上也是以紅色作為主色，加以其他顏色的輔助形成，側面展示出蒙古族人民熱烈奔放的性格特征。

結束語：

總而言之，在家具設計中，手繪裝飾也是設計的一種，更是對文化的一種傳承。作為家具設計的從業人員，要充分發揮出手繪裝飾的作用和優勢，不斷提升手繪裝飾的技藝價值，在滿足人們對家具的個性化需求之上，促進家具手繪裝飾的長遠發展[5]。

參考文獻：

[1]司曉瓊.談手繪裝飾在家具設計中的應用[J].藝術品鑒，2021（30）：127-128.

[2]管雪松，張小彤.手繪家具與品質生活家具——手繪裝飾及其未來發展[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2020（06）：224-225.

[3]陳淑芳，葉翠仙.手繪在家具裝飾中的應用[J].家具與室內裝飾，2016（11）：96-97.