王術
摘要:少兒時期是最富有想象力和創造力的時期,學生畫接近于藝術的本質狀態,在呼喚創新的年代,教師和家長要引導學生回歸童心,展示個性,正確對待學生的原創性,尊重并且鼓勵呵護學生的原創性。在教學輔導上,美術教育工作者要適應時代的要求,本文從這一思路出發,探討了小學美術教育的真諦和本質。
關鍵詞:小學美術;原創性;回歸童心
一、小學美術教育的現狀
(一)對美育功能的誤解
康德認為:“藝術是無目的、非功利的”,小學生的繪畫也是如此。如果我們按照學習繪畫技能的要求在學習美術,我們永遠無法觸及藝術的本質。孩子們應該畫出的是他們的思想,是他們的個性。
(二)評價標準過于單一
小學美術教育的根本著眼點,應該是培養孩子們發現美、創造美的能力。任何技能的增長都不能代替審美能力的增長,都不能等同于孩子們創造美的思想意識。因此,小學美術教育的評價標準應該更加開放和多元,鼓勵孩子們原創,即使那并不符合藝術評價標準。
(三)小學美術教育缺乏獨立性
教師很多時候是在壓力下進行教學的,因為他們的教學成果往往會在第一時間由孩子呈獻給家長,接受家長的評判。同時,兒童美術教育也不可避免地烙上了社會化意識的印跡,尤其在兒童美術教育內容的選擇、方法的使用、評價的運用等方面,社會化意識仍比較嚴重。很多家長都會因過于關心孩子的發展,而侵入原本屬于教師的領域。于是影響到不少教師開始“手把手”地教學,這種教學方法生產出的是產品而不再是作品。
(四)成人化小學生美術仍然風行
在教學中,多數教師只關注自己教學目標的實現,往往忽視學生在課堂上的主體地位。同時,許多教師忽視了學生的身心發展水平與學生潛在的創造力,預設的教學內容脫離學生生活實際,或者過于專業化,不能喚起學生的興趣,激發創造的欲望。當學生被概念化、整齊化之后,我們就很難去找尋學生繪畫中最珍貴的原創性了,其結果必然會使學生喪失繪畫的興趣,阻礙學生知覺的發展。
二、對小學生的看法有失偏頗
(一)孩子是天生的創意大師
孩子剛開始拿起畫筆,就站在原創的高點,他們不需要像成人創作那樣必須掙脫符號的固定印象,而能以純凈的眼睛直達事物的本質,孩子天生就是出色的創意大師,這就是學生的原創性,而不是教出來的。
(二)尊重呵護孩子的原創性
小學生的審美觀與成人的審美觀是有區別的,而不受功利主義影響的正確美育觀念才能保護學生的原創性。因而教師、家長要尊重孩子的意愿,不要讓孩子失去了原創性。對小學生產生的不同凡響的想法及創作的畫面,教育者要用心去了解,多于學生溝通交流,這樣也許會走進小學生絢麗多彩的世界,更加理解小學原創性的靈感所在。
(三)辯證地看待孩子的原創性
家長和教師應當對學生美術創作的原創性加以保護,但不能滿足于他們只停留在審美能力和想象力發展的感性認識階段。小學繪畫作品的原創性有其自身的特點,教育者要揚長避短,既不能“越俎代庖”,也不能放任不管,而要通過有效的教學手段使學生由感性認識逐步上升到理性認識,使學生的智力、情感、能力、品格得以全面發展。
三、小學美育的改進建議
小學美術教育需要回歸本真,不能在追求功利的道路上停滯不前。在此,筆者認為可以采取以下的措施對其進行改造,讓其真正重回對孩子原創性高度重視的道路上。
(一)創造讓孩子自由發揮的氛圍
給孩子一個寬松的創作環境,鼓勵他們自由地進行藝術創造。首先,循序漸進,選擇與學生成長相切合的繪畫內容,給孩子想象的空間。其次,在繪畫工具材料方面,可讓學生多嘗試不同的繪畫工具并將其綜合運用在畫面中。再次,教師在學生繪畫創作的過程中,為學生創設寬松的心理環境也很重要,因為寬松的心理環境是小學生們自由創作的前提。最后,教學內容不能僅僅局限于單一的繪畫技能,還要教孩子們去領略自然的造物之美,要讓他們逐漸養成一種審美的情趣,并注重對其自身情感的表達,釋放自己的個性與活力。
(二)采用多元開放的評價體系
小學生擁有獨特的造型語言可能與成人的所見所感完全不同,然而,這種直觀的造型能力是非常可貴的。輕易否定小學的原創作品,會扼殺學生的繪畫興趣。所以,對于孩子們的評價應該多元,讓他們積極地去創新,教師要結合小學生的繪畫心理特點,對于學生繪畫盡可能進行正面評價。
(三)加強教育者之間的溝通
教師們要經常在一起溝通,互相切磋教學經驗和新的教學手段,與時俱進改變自己教學理念,逐漸肯定孩子們的在繪畫上的進步,不僅是繪畫技巧,還有審美的提升與價值理念的構建。美術教師們要達成保護孩子的原創性共識,為增強學生今后學習和生活中的創造能力打下基礎,意識到只有尊重孩子的原創性,才能真正給他們的發展帶來廣闊的空間和光明的前景。同時也幫助家長改變固有的功利性教育方式,獲得家長的理解與支持。
結語:
筆者認為,在小學美術教學中,關注學生的精神世界,關注學生自身的成長是美術教育的新趨勢,期望在今后的教學中轉變教學思路,努力保護孩子與生俱來的創造本能與創造熱情,讓孩子純真美好的童心自由地表達自己的奇思妙想。
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