淺析中國當代版畫藝術發展的公眾性關系

李鑫

摘要：公眾對版畫的理解在一定程度上決定了當代版畫的發展，目前版畫只是在表達自己的藝術語言，忽視了公眾傳播。版畫的可復制性、便攜性和相對低廉性特征使得其更容易被大眾所接受并且應用。在現代社會，版畫也適合廣泛地應用于商業藝術活動中，版畫和其他的藝術方式進行比較，能夠讓人們更加容易接受，能夠更加全面的融入到人們的生活中，所以說政府和社會必須要進行努力和配合，讓中國版畫更好地走向大眾視野。

關鍵詞：版畫? 藝術? 傳播? 公眾

中圖分類號：J217?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）21-0041-03

版畫在中國有著非常悠久的歷史，第一幅版畫就誕生于中國，這是世界美術史承認過的。在中國美術史中，版畫有著不可取代的位置，并且成為了中國美術教育的重要組成部分。中國版畫在20世紀30年代以前還處于復制版畫階段，自1931年起，由魯迅倡導的新興木刻運動開始才使得版畫轉為創作版畫。20世紀70年代末80年代初至今是新興木刻的轉型時期，這個時期創作風格多樣、創作語言豐富，呈現出較高的學術性和藝術性。但盡管版畫的多樣性很強，但為什么仍然處于所謂的當代藝術邊緣的發展狀態這種情況呢？是因為版畫自身的問題，還是當代藝術的整個背景不能將版畫完全融入進來？在綜合思維上，筆者決定設置三個分題闡述：當代版畫、語言語境、轉變轉型。版畫藝術的發展不僅只是版畫界的問題，而是在整個時代背景下與中國當代藝術息息相關的問題。因此，這三個主題建立起來不是獨立的、分開的、單獨的單元，它是一個相互依存的關系。

一、國內外版畫的發展歷程

在版畫發展過程中，經歷了文化藝術的改革以及發展中的關鍵時期，也經歷了一個相對得到發展和較多創新的時期。版畫之前的代名詞是木刻版畫，僅僅是一個大體的概念，版畫有多種形式，其中主要包括三種藝術形式：木刻，銅版畫和平版畫。木刻是使用最為廣泛的藝術形式之一，木刻版畫在中國古代要求人們必須掌握更高的技藝，由于中國經歷了近千年的改變和發展，在歷史的進程中，遺留了許多珍貴的歷史財富，在我們進行傳統文化研究過程中創造了很多歷史條件。中國出現版畫的時期較早，木刻技術在原始社會就有記載。我國古代是一個繁榮開放的時期，那時出現了很多優秀的木刻版畫，也出現了很多精美的藝術品，直到目前人們還在贊賞中國古代的木刻發展以及木刻藝術。后來木刻版畫傳入到日本等東南亞某些國家，木刻藝術對于當時日本的浮世繪產生了非常大的影響，也為它奠定了一些基礎，為后續的發展開辟了更多的渠道和形式。在16世紀，歐洲的文藝復興活動讓很多國家都接觸到了印刷術，在這樣文化觀念高度繁榮的過程中，由于先進文化的不斷深入發展，出現了一批又一批優秀的版畫藝術家，他們為中國以至世界的版畫藝術都發揮了非常重要的促進作用，也是文藝復興時期的一個重要突破，使得傳統的版畫藝術得到更好的促進和發展。

二、當代版畫走向大眾面臨的主要問題

在當代版畫發展中面臨著很多危機，所以版畫人必須要不斷尋找各式各樣的解決措施和方案，由于創新以及突破等內容的出現，版畫也是當代社會非常璀璨的一個標簽，不可避免地帶有一種自欺的味道。創新和突破是藝術家工作的一部分，同時也可能是一個藝術家一生的目標。在面對藝術和利潤沖突時，每個藝術家都有自己的思考和不同的想法。

從技術和理解方面來敘述，大多數版畫家對國際版畫標準都有一定的了解。掌握不同版種媒介材料的特點，探索技術的個性化語言，已成為一種普遍的實踐。除技術和技巧外，版畫傳播媒介的生命力在很大程度上取決于信息傳播的可能性。當前版畫面臨的瓶頸問題是不能傳播到大眾本身或者傳遞了一些不利于版畫發展的信息。與20世紀20年代和30年代不同，在整個美術史上，很少有社會各階層的藝術能像版畫一樣滲透到社會之中。而現當代版畫并沒有走向“十字街頭”去拯救和解放國家，也沒有走向大眾去探索民族化，就像在20世紀40年代和50年代那樣，人們會殷切的探索當代版畫現在在何處，以何種方式存在。

在國外大多數人認為版畫以及油畫都是一種高雅的藝術形式，幾乎每一個家庭都會掛著一幅版畫。但是中國家庭寧愿掛一幅油畫的復制品，也不愿掛一幅版畫原作。在20世紀40年代，印刷術的創作根植于社會的現實生活中，版畫也成為了社會文明發展對抗黑暗勢力的創作源泉。從新興木刻到文化大革命中的每一個過程，都能夠真實的反映出中國人民的真實情感以及具體思想，因此，版畫比以往更受歡迎。然而，當代版畫的發展呈現出一種迷茫，例如通過銅版印制出的人民幣，很少有人知道這是一個版畫。版畫，應該是與人的生活最密切的藝術，但它給人的感覺像是最遙遠的藝術，這不是版畫的悲劇嗎？版畫以其便捷性、可復制性在抗戰期間發揮了很大的宣傳作用，但在今天這個時代中，這兩個特性卻又成為它的弊端，人們總是帶著印刷品的標簽去審視它，使之被邊緣、被誤解。

三、現代版畫的藝術特點

現代版畫主要被理解為創作版畫，版畫是一種間接的藝術形式。雖然它具有復制性，但是它也同樣屬于限量藝術品而非印刷品。由于過分強調藝術加之版畫的特殊性，收藏家往往忽視版畫，而鐘愛孤本的繪畫藝術品，使版畫長期以來被認為是一門很小眾并且很少會走進人們生活的藝術，難以有更廣闊的發展空間。文化傳播是從文字、圖畫、印刷逐漸發展起來的，是運用圖形語言記錄文明的一種特殊工具。在版畫的早期階段，是繪畫、雕刻、制版、印版等工序分工合作，稱其為復制版畫階段。現階段版畫已發展為創作版畫階段，雖然還是具有復制性，但是已經與早期的形式截然不同。現階段是“版畫”與“繪畫”的融合，是藝術家主觀情感的表達、個性語言的抒發。它要求版畫的創作者首先在版面上創作一幅畫，然后再轉印之后將其呈現在紙上。版畫藝術的第三個特點是它具有雙重屬性，即藝術與技術的結合，它是繪畫藝術與制版印刷技術相結合的典范，繪畫和制版在技術組成部分中較大的比例。

版畫具有獨特的藝術魅力，是其他藝術創作不可比擬的，所以版畫在藝術創作和現代教育中占有不可動搖的重要地位。隨著文化的不斷發展和創新，各類藝術家也在不同領域進行了研究和探索，中國版畫的題材內容以及技巧都有了非常大的變化，對于目前版畫藝術發展來說，現代化的版畫教育已經有牢固的基礎，并且能夠有更好的發展途徑。版畫的藝術魅力和價值是源于他自身獨特的創作技巧，在進行創作過程中，文化體驗也吸引了無數的參與者。

當代繪畫主要強調各種視覺的沖擊效果、創意材料的多樣和表現手法的綜合運用，當代版畫隨著新興技術的發展也在悄然演變著，如數字印刷，這稱得上是版畫向大眾消費的最佳證明，所以說版畫創作被演變為現代技術手段、印刷技術已然成為大勢所趨。好比數碼噴墨，技術可能會導致投資者大規模生產版畫，使版畫高效和精致，使創作者與制作者分離，也就是說，高度發達的現代技術已經帶來了版畫模式的根本性變化，“創作”與“制造”的分離是不可避免的，“創造”與“制造”的分離似乎是版畫大眾化的一個主要趨勢。現代技術的引入，也可能導致普通大眾對版畫藝術的狂熱喜愛，特別是隨著計算機的日益普及，PS圖像處理技術的發展運用越來越常見，許多喜歡圖像的朋友可以在家里完成自己想要的，通過計算機將他們最喜歡的圖片、照片和繪畫，變成新的藝術作品，將傳統的版畫與電腦技術相結合，這足以證明版畫的時代性特征。因為數字技術目前已經取代了大量的體力勞動和手工勞動以及專業的技能，這使得版畫變為了一個非常簡單的任何人都可以操作的技術，在此基礎上，任何人都可以成為一個藝術家。數字技術具有強大的圖形和濾鏡功能，可以使數字技術創造出具有時代氣息的生產美感，這是一種新的美感。這種對技術和藝術效果的追求，導致版畫的創作進入了新的數字化階段，在這個階段，圖像可以將數字痕跡和藝術效果清晰的顯示出來。從技術角度來看，從一開始，相對簡單的純手繪，演變成電腦版畫，同時，通過電腦輸出形成電腦上的手繪語言，使得創作技巧更加豐富。

四、將版畫推向大眾化的措施方法

（一）加強對版畫的教育

素質教育普及的意義和標準主要是能夠促進人們的思想。為了能夠實現版畫的大眾化，其在發展時必須要不斷匹配時代的大眾審美，但是大眾審美是瞬息萬變的，如果版畫過度迎合大眾審美，那么就會失去藝術本身的教育功能，所以版畫的大眾化實際上是一個雙重選擇的具體過程。在版畫的發展過程中必須要適應時代的發展需求，必須要迎合時代的發展風貌，做到與時俱進，利用視覺語言釋放出版畫中的魅力。目前中國現有的審美以及教育觀點受到了歐美教育的影響，在中小學的美術教育過程中必須要融入版畫教學，這樣才能夠讓版畫更加直接，更加具有藝術形式。版畫是版畫和繪畫之間重要的連接部分，也是版畫和藝術之間的本質區別。間接的藝術能夠為藝術自身規律性做出決定，這樣能夠讓版畫在進行思維的創作過程中具有更好的前瞻性和前導性，在對于材料的使用以及手工技能的培養方面具有一定的獨特性，所以必須要培養青少年的邏輯性以及動手能力，必須呼喚傳統教育的改革以及創新。隨著我國版畫創作等繪畫藝術的不斷發展和美術教育技術的不斷普及，版畫藝術越來越流行，也會發展得越來越順利。在20世紀90年代末期，我國各高校都已經對版畫工作室的硬件和場地方面進行了大規模的生產升級以及改造，這樣能夠讓版畫工作室在硬件方面有質的飛躍，同時也能加強各高校對于版畫的教育。

（二）讓更多人意識到版畫的優勢

事實上，版畫小而精，是一種非常方便在大眾中傳播的繪畫，版畫具有不同于其他繪畫的優點。其次，版畫具有“復數”的特征，它是版畫便于推廣的關鍵因素。現如今還有人把這種“復數”作為一種制約，這是當代版畫發展的瓶頸。我們都知道“物以稀為貴”的道理，“復數”并不代表無限制重復，而是作為一種限量藝術品，所以它的藝術價值同其它藝術品是一樣的。如果我們換個角度思考：版畫的這種獨特性使得它對公眾來說更容易獲得、更便攜、更便宜。版畫以其獨特的制作過程、動手的樂趣以及視覺和觸覺的審美雙重體驗，很容易培養出更多欣賞和喜愛它的觀眾。在實際生活中，應更多的開展版畫技法體驗、推廣版畫展覽、建立專業版畫工坊和畫廊等等。過去在藝術史上，為宗教、貴族和政治服務是藝術存在的基礎，當下在市場經濟條件下，為人民服務才是藝術最大的保護者。

（三）政府加強對版畫的重視

當前，要使版畫走出發展的瓶頸，必須把政府、社會團體、教育機構和版畫家緊密結合起來。版畫的發展需要政府的大力支持，將版畫發展成為文化產業，如深圳觀瀾國際版畫基地、寧夏銀川國際版畫工坊、三里屯CHAO國際版畫工坊等。政府要加大力度，促進非營利性版畫研究生產機構的建設，確保版畫藝術的快速發展。大學應該向公眾開放版畫工作室，在不影響教學的前提下，加強非版畫家的版畫知識。在中小學開設版畫課程，培養學生的審美能力和實踐能力。在中國當前的條件下，社會組織和非營利性藝術組織的缺乏，使得版畫的藝術發展受到一定的制約，尤其是版畫藝術一直沒有得到中國社會和藝術界的足夠重視，今后整個社會需要引起重視，加倍努力。

五、結語

中國是一個文明大國，經歷了近些年的不斷發展和洗禮，產生了很多項偉大創新，其中現代版畫的發展也有了很大的進步。對于版畫藝術有了一個更加全面的研究和認識之后，我們更加深入的了解到，目前并不僅僅局限于去繼承傳統的版畫藝術，而是要去了解藝術中的語言和精神，要繼承藝術的語言和精神，通過真正的內涵去不斷提高新版畫的發展模式，結合現代化的內容實現未來版畫的藝術創作以及發展。目前版畫藝術正朝著更加完善和成熟的方向去發展，由于我國科學技術的不斷發展和創新，也會推動著版畫藝術的不斷進步，這是一種文化的傳承。由于科學化的不斷發展，也提高了版畫藝術的不斷進步，版畫是一種文化的傳承，也具有藝術性以及審美性的作品。在新時代的發展下，版畫會發揮出他頑強的生命力，能夠讓人們對生活充滿熱愛，能夠朝著更好的方向去發展，未來將形成一種集審美，特色和視角的中國版畫。版畫以其可再生性、便攜性和相對低廉的價格，更容易被大眾接受，更容易融入人們生活的方方面面，社會各界應積極配合多方合作，更好的在人民大眾中推廣，更好的發揮其藝術功能。

參考文獻：

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