肖邦《第一敘事曲》音樂研究

柏璽 歐吉詢

摘要：肖邦《第一敘事曲》在曲式結構上接近奏鳴曲式原則但沒受奏鳴曲式框架約束，創造性地將奏鳴變奏回旋原則融于一體。本文嘗試從和聲曲式角度進行分析，希望為學習者提供參考。

關鍵詞：肖邦;《第一敘事曲》;和聲;曲式

中圖分類號：J624????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0084-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.060

自由的奏鳴曲式

肖邦研究者認為，第一敘事曲在受到密茨凱維支敘事詩《康拉德·華倫洛德》的影響下創作。故事內容是立陶宛人反抗日耳曼武士團統治。男主倭爾特和女主阿爾多娜，二人決心挽救祖國的命運，最后以身殉國。和聲方面強調了屬功能，在和旋的解決和進行方面都做了大膽創新，大量采用屬7屬9屬13和弦及副屬副下屬和弦的連鎖進行，頻繁的轉調離調和聲模進意外進行等，增加和聲推動力。

引子（1-7）始終沒有明確調性，6-9小節的和旋序進為 s6-k46-v-t，這里的和旋解決延續到主部開始才將其解決。

1.??? 呈式部

主部（8-36）復樂段第8小節至9小節是主部核心材料。從9-10小節開始下行二度對答是曲式中經典的嘆息反復，第22小節旋律達到高點后急劇墜落。第26—36小節構成經典肖邦式悲傷多情一步三嘆的樂句。

連接部（36-67）此部分具有獨立的藝術形象，不像古典時期奏鳴曲式中的連接部僅有橋梁作用。連接部節奏多為切分節奏有一種不安的情緒后逐漸加快加強，至40小節低聲部的重復八度和高聲部的重音，發展成激情的浪潮，至最高音后逐漸降低。

副部（68-82）復樂段該部分速度慢歌唱性強像優美的女子，不禁聯想密茨凱維奇故事的女主阿爾多娜。68—69小節這段音樂的美妙源于和聲安排的反邏輯，連續的七和弦模進卻得出新穎的聲響效果。第72小節通過bE大調的重屬增56和弦轉到c小調，并且延遲解決到增六和弦。

結束部（68-82）力度保持在 PP力度和聲安排為 N6—Ⅳ一Ⅴ，為展開部做調性準備。

2.??? 展開部

頻繁轉調力度也由pp到ff形成強烈反差，雙手音樂織體由原來單音旋律織體變成和旋織體，旋律采用大量模進達到全曲第一個高潮點，以此來塑造出主人公華倫洛德為祖國復仇的英雄形象。

Ⅰ是展開主部材料（94-105）調性 a小調，該部分處在調式的屬持續音上進行展開，但屬音在低音上的持續一直沒有解決，所以給人惶恐感覺。最后在強力的八度和弦中爆發，與呈示部的抒情溫柔的形象形成對比。塑造男主人公倭爾特的英雄形象，營造輝煌的聲響效果。

Ⅱ是展開副部材料（106-125）調性 A大調，在高音區部分做戲劇化調整，伴奏采用柱式和弦和聲靈活多變色彩豐富。

Ⅲ是帶有即興性質的新材料展開（126-137）E大調帶有即興性質的展開段落全曲展開中心。第127節運用了小屬九和弦表現展開部具有的不穩定性。

Ⅳ帶諧謔曲性質的材料展開（138-165）有諧謔曲性質，調性安排為雙重調性，138-145小節部分采用高聲部 g小調旋律聲部和低聲部 bE大調。有歡快和緊張交織的效果，就像敘事詩中倭爾特在懷念與女主一起的美好，身邊卻是緊張的戰斗。

3.??? 再現部

肖邦將主部副部的再現做了改變形成主副部倒置現象。

副部（166-180）沒有調性回歸繼續強化調性沖突，構成這樣的調性布局，有不完美的感覺。而倭爾特的以身殉國，波蘭的淪陷，這些都不完美，我想這就是肖邦對表達內容的考慮，從而改變傳統的調性安排和再現主副部順序。

連接部（180-194）調性布局為 bE—g為主部再現做屬準備幫助調性回歸主調g小調。

主部（194-208）規模縮減，在屬持續音上完成動力再現。

4.尾聲

采用新材料創作尾聲，有緩和矛盾沖突的作用。

Ⅰ（208-216）調性為降 E大調音樂旋律變得緊促，仿佛在描繪倭爾特為潛伏帝國的畫面。

Ⅱ（216-251）用八度裝飾旋律，旋律熱情仿佛描繪了戰斗的激烈。

Ⅲ（251-264）左手的減七的和旋就像命運的審判即將到來，然后是類似肖邦葬禮進行曲中暗淡的柱式和弦與悲壯的音調交替出現，最后八度音階進行從慢到快反行到齊奏，宣判英雄慷慨就義的悲劇。

參考文獻：

[1]錢仁康.肖邦的敘事曲[M].北京：人民音樂出版社，1986.