解析歌曲《大江之歌》的管弦樂配器

董金剛

摘要：管弦樂配器從前奏、主歌、副歌、間奏、尾聲五大部分闡述配其中的觀點(diǎn)和要素。

關(guān)鍵詞：管弦樂;和聲;配器

首先一個(gè)好的歌曲管弦樂配器作品應(yīng)該是什么樣的呢？那么我就從《大江之歌》歌曲配器的經(jīng)驗(yàn)來說說我的幾個(gè)觀點(diǎn)。

一、前奏

（一）旋律

1.前奏共11小節(jié)，旋律聲部一開始交給了弦樂組（一提、二提、中提）后木管組和弦樂齊奏，考慮歌曲的風(fēng)格和抒情性。當(dāng)然也可以先交給木管組，這需要整體聆聽效果，根據(jù)旋律、風(fēng)格特點(diǎn)適合交給哪個(gè)聲部？再做定奪。

2.木管和銅管樂器也參與進(jìn)來，目的是為了保持音響的豐滿性。織體并不復(fù)雜，如果全部交給弦樂組，難免顯得有些單一和枯燥。

（二） 織體

1.旋律、和聲、低音，構(gòu)成織體的主要因素。弦樂組中的大提琴和低音提琴構(gòu)成一個(gè)簡(jiǎn)單和聲的織體，銅管組中的長(zhǎng)號(hào)全音符的和聲進(jìn)行，豐滿了整體音樂的低音效果。

2.織體中的低音部分有大提琴和長(zhǎng)號(hào)來填充，大提琴和圓號(hào)聲部和主旋律的對(duì)位更讓音樂產(chǎn)生流動(dòng)性、發(fā)展性。

3.第5小節(jié)處各聲部樂件基本都參與進(jìn)來，目的是前奏中最輝煌的部分出現(xiàn)了。木管組中長(zhǎng)笛、黑管、雙簧管樂器與弦樂組一提、二提、中提齊奏。小號(hào)長(zhǎng)號(hào)負(fù)責(zé)節(jié)奏和聲性的填充，起到豐滿中低音音響效果，豎琴在中高音區(qū)密集的流動(dòng)性音型和其它聲部構(gòu)成對(duì)比關(guān)系。

4.打擊樂的使用尤為重要，在歌曲輝煌的處少不了打擊樂的運(yùn)用，它起到一個(gè)推波助瀾的作用，定音鼓和銅鈸的漸強(qiáng)與重?fù)魰?huì)給音樂增添很多氣勢(shì)和效果。

5.第10小節(jié)不得不重要說明一下，其它各樂器聲部基本上是長(zhǎng)音延續(xù)2個(gè)小節(jié)，除了豎琴的流動(dòng)節(jié)奏音型和持續(xù)音構(gòu)成對(duì)比，這樣雖單一了些，所以木管組中的黑管也可參與進(jìn)來，因?yàn)槠錁菲魈攸c(diǎn)我選用了流動(dòng)性密集音型填充。以上各個(gè)樂器聲部都是構(gòu)成織體的要素，如何調(diào)配各個(gè)聲部，不能光是大齊奏，或者獨(dú)奏等等，還需要考慮一個(gè)重要因素，就是所有樂件的運(yùn)用都是為歌唱者服務(wù)的，不能喧賓奪主，要各盡其能，此起彼伏、相互照應(yīng)，從中找到對(duì)比性，發(fā)展性，收束性。

二、主歌

伴奏的節(jié)奏音型和織體

1.歌曲進(jìn)唱的位置，伴奏聲部通常交給弦樂組和木管組，這里會(huì)出現(xiàn)用什么樣的節(jié)奏音型為旋律服務(wù)的問題，那么這要把歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)和要塑造的音樂形象相結(jié)合來看。比如說進(jìn)唱的位置旋律比較抒情，那么伴奏的音型可采用八分音符和弦分解式節(jié)奏音型，當(dāng)然也可以用別的時(shí)值節(jié)奏音型，目的是伴奏的情緒要和歌曲的演唱風(fēng)格一致，切不可伴奏走一個(gè)情緒，演唱走一個(gè)情緒。要記住伴奏是為歌唱者服務(wù)的！非常舒展、安靜的節(jié)奏音型很常用，因?yàn)槿藗儽容^愿意接受，熱烈或速度較快的音樂情緒，則需要考慮流動(dòng)型或密集的節(jié)奏音型等等。

2.伴奏音型的使用和歌曲的風(fēng)格、地域特點(diǎn)是分不開的，比如說新疆民歌、藏族民歌、朝鮮族民歌等等，配器的時(shí)候要把這些因素充分考慮進(jìn)來，各民族音樂有各民族音樂的特點(diǎn)，那么伴奏的節(jié)奏音型也同樣各具風(fēng)格，與眾不同。

3.根據(jù)歌曲主歌部分所要表現(xiàn)的情緒、特點(diǎn)，織體上是否需要復(fù)雜些，是否需要清新明了些？這要因每一首歌曲作品而定，切不要沒有邏輯，沒有想法。主歌的一二句，織體上，弦樂組和木管組抒情性的和聲推進(jìn)構(gòu)成對(duì)比，弦樂組中的一提、二提和中提、大題、低音提琴節(jié)奏音型構(gòu)成對(duì)比。這些對(duì)比融合在一起形成一種清新自然的伴奏織體。

4.主歌的三四句織體上發(fā)生了變化，豎琴流動(dòng)性音型出現(xiàn)，一提、二提和旋律聲部構(gòu)成對(duì)位關(guān)系，中提、黑管和旋律齊奏，目的是加強(qiáng)旋律性，大題琴和低音提琴由撥奏變成持續(xù)長(zhǎng)音，和一二句形成對(duì)比。綜上所述，音樂的進(jìn)行得到了發(fā)展，歌曲的第27小節(jié)各聲部全都參與進(jìn)來，目的是導(dǎo)向副歌，那么弦樂和木管波浪型的節(jié)奏推進(jìn)音型、銅管組的反向進(jìn)行、打擊樂的漸強(qiáng)推進(jìn)、豎琴的由低到高的刮奏、大提琴、低音提琴和一提、二提的反向進(jìn)行等等，把歌曲推向高潮進(jìn)入副歌。

三、副歌

伴奏的節(jié)奏音型和織體

1.歌曲的高潮部分，我所采用的是一提琴和二提琴八度齊奏，加強(qiáng)歌唱的旋律性，增加感知力，中提琴和圓號(hào)聲部與旋律構(gòu)成對(duì)位關(guān)系。木管樂器長(zhǎng)笛和雙簧管構(gòu)成四部和聲，在中高音區(qū)持續(xù)進(jìn)行，巴松和大題琴同度演奏，低音提琴低八度重復(fù)。節(jié)奏音型比較清晰，并不復(fù)雜，目的也是突出歌曲的旋律性。

2.從總譜來看，在這個(gè)段落，無論是縱向的關(guān)系還是橫向的關(guān)系都要比主歌部分變的豐滿一些，從這一點(diǎn)來看，說明副歌部分的配器是要比主歌部分復(fù)雜的，音響效果上也是強(qiáng)烈的，力度上也要比主歌部分加強(qiáng)了很多。表情記號(hào)要充分表現(xiàn)這一點(diǎn)，演奏員才能理解其中的意義。

3.銅管聲部和打擊樂聲部在副歌中起到烘托氣氛，提示記憶點(diǎn)的作用。在歌曲又要出現(xiàn)記憶點(diǎn)前的一個(gè)階梯式或平行式推進(jìn)。打擊樂聲部漸強(qiáng)推進(jìn)，中高音樂器密集音型向上推進(jìn)，中低音樂器舒展音型向下推進(jìn)，造成反向進(jìn)行，拓展音樂的張力和空間感。這種推進(jìn)我在總譜第27小節(jié)、31小節(jié)、35小節(jié)、37小節(jié)、有所體現(xiàn)。這是必不可少的，因?yàn)楦枨挠洃淈c(diǎn)前總會(huì)有鋪墊，銅管組、打擊樂組、弦樂組和木管組都會(huì)發(fā)揮自己的作用。造成前后小節(jié)、前后樂句或前后樂段的對(duì)比，給人們的聽覺帶來平靜后的震撼，這是一種對(duì)比，也是一種發(fā)展。音樂的進(jìn)行中不可能沒有對(duì)比，因?yàn)橹挥袑?duì)比才有發(fā)展！在配器中更是體現(xiàn)的淋漓盡致。

四、間奏

（一）歌曲在這個(gè)位置，一般的采用的方法都是重復(fù)前奏，其它形式的方法另當(dāng)別論

重復(fù)旨在音樂的配器上更加豐滿，管弦樂隊(duì)可采用全奏的形式，烘托音樂的情緒。可采用的方法大概可以有：

1.和弦的全奏：在此，和弦音位的分布是很重要的，他直接關(guān)系到樂隊(duì)的音響力度及音響的平衡，和弦分布的一般是低音部開闊，上聲部密集。各個(gè)樂器組要保持自己內(nèi)完整的和聲結(jié)構(gòu)，并盡可能的把樂器組的和聲安排合理。

2.合唱式的全奏：是指和聲，織體等的節(jié)奏與旋律的節(jié)奏基本上相同的一種織體結(jié)構(gòu)形式，他建立在4部和聲的基礎(chǔ)上，可以使音色豐滿，發(fā)音充實(shí)，有力。在每一個(gè)樂器組（弦類，木管類，銅管類）中，都應(yīng)該有獨(dú)立，完整的和聲結(jié)構(gòu)，然后再此基礎(chǔ)上將三組重疊起來，步驟為：——先分配好銅管樂器的和聲——將木管組的和聲布置在銅管組的和聲上——將弦樂鋪蓋一層或集中在高音區(qū)使用，如果銅管的因?yàn)檩^高，個(gè)別木管樂器也可以和銅管樂器重疊。

3.對(duì)題式的全奏：由兩個(gè)或更多的主題同時(shí)出現(xiàn)在全奏中構(gòu)成的織體形式，就需應(yīng)用對(duì)題式的全奏方法（從配器的角度看，具有莊嚴(yán)，渾厚而雄偉的音樂，一般可以用合唱式的全奏配器法，寬廣而流暢的音樂則可以用強(qiáng)力的旋律與伴奏的方法，這些都是有一個(gè)音樂主題構(gòu)成的織體形式）。從音響平衡角度看，銅管樂器的音量要強(qiáng)于弦樂加木管的音量，不過，如果弦樂和木管樂器在銅管樂的音區(qū)之上，那么，弦樂及木管樂就會(huì)比較突出，為了使音量平衡，可以用銅管樂演奏一個(gè)主題，然后用弦樂加木管演奏另外一個(gè)主題，而低音部分可以用三組混合的配器方法。

（二）全奏中的流動(dòng)背景

流動(dòng)背景一般是由弦類和木管類樂器來演奏，而銅管樂器在全奏中除去演奏旋律，和聲，低音聲部外，一般很少用來演奏華彩性質(zhì)的流動(dòng)背景。他大概有以下幾種表現(xiàn)形式：

1.和聲華彩式的流動(dòng)背景：用弦樂或木管樂器演奏分解和弦作為流動(dòng)背景。

2.經(jīng)過句式的流動(dòng)背景：可以由上行或下行的音階，半音階或者有特點(diǎn)的音階構(gòu)成。

3.反復(fù)節(jié)奏的流動(dòng)音型：這多數(shù)是以平穩(wěn)音型為特點(diǎn)構(gòu)成。

4.用弦樂震音奏法構(gòu)成的華彩。

5.對(duì)主要旋律采取的裝飾性華彩方法。

以上這些方法都可以大膽的嘗試，關(guān)鍵是最后要考慮旋律的特點(diǎn)和音響效果，做到恰到好處。間奏我采用了樂隊(duì)全奏，大家可以詳細(xì)分析總譜，這里不再贅述。

五、結(jié)尾—尾聲

歌曲結(jié)尾的地方一般都是旋律音音高比較高，配器上采用樂隊(duì)全奏。目的讓音樂具有莊嚴(yán)，渾厚的結(jié)束感。當(dāng)完成作品的最后階段我不得不提示大家回過頭來在看看總譜，它所在譜面上，織體上，音響上，音色上等等是不是做到了恰到好處，或者錦上添花。如果用finale軟件寫作的話可以聽聽它所演奏的模擬音響效果。這點(diǎn)非常的好。一個(gè)好的管弦樂配器是經(jīng)得起推敲的，這一點(diǎn)我們都需要共同努力。

以上是我對(duì)一個(gè)歌曲的管弦樂配器的幾點(diǎn)看法，希望大家都能在以后的實(shí)踐和摸索中總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)，提高自己的技術(shù)手法，創(chuàng)作出更好管弦樂作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]里姆斯基-柯薩科夫.管弦樂法原理，萬葉書店，1952.

[2]雅戈.管弦樂法，萬葉書店，1953.

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