周研
議題引領和文本關聯,一直都是群文閱讀教學的關鍵。如何在浩如煙海的文學作品中選取文本作為學生研讀的群文文本,這不僅是對教師閱讀量的考驗,更是對教師閱讀邏輯的考驗。這其中的邏輯關系是什么?選擇文本的依據是什么?文本間的關聯是什么?
我認為,文本間的第一層關系,是同質關聯。一組文本的主要內容、形式具有同質性質,學生學習的目標正是發現并習得這種同質的東西。比如一位老師以一組“離別”詩歌作為議題的文本,盡管詩歌中所選的離別的意象不同,暗示性的程度不同,所呈現的離別場景不同,離別的對象不同,但是背后所承載的情感思想卻有相似之處。
這樣的同質文本,主要的閱讀目標就是讓學生發現并鑒賞意象的多元性、意象的暗示性、意象組合的效果,最終找到共同的方法、路徑、情感升華點等。
采用“以一篇帶多篇”的形式進行閱讀,讓學生首先閱讀一篇典型的文本,圍繞議題找出文本之間共同的主題思想和表達形式。
如:意象的暗示性。

如《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”,詩人寄情于景,他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄,只是拈出在漂流的孤舟中所見所感的三種物象:楊柳、曉風、殘月,用飛揚纏綿的柳絮寫難留的離別之情;用凄冷的曉風寫別后的寒心;用殘缺的明月來寫此后難圓之意。心中那種與戀人分別的凄涼傷感之情,在清冷的深秋得以抒發。

王昌齡《芙蓉樓送辛漸》:“寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤?!庇谩昂辍标幘d迷蒙籠罩著吳地江天,仿若一張愁網,渲染出離別的暗淡氣氛。彌漫的煙雨與游子凄冷的心情契合無間。此詩是用寒來籠罩愁緒。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中“孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流”,“孤帆”和“遠影”都是即將消失的意象,在浩渺的江面有一種模糊朦朧之凄婉,更讓詩人在消失的視野中產生翹首期盼的惦念。李白對友人的深情就是在這樣的廣闊場景中鋪蕩開的。此詩是用寥廓的蒼茫,寫等待之愁思。
《送別》“長亭外,古道邊,芳草碧連天,晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山”,“長亭、古道、芳草,夕陽西下”,在這素凈典型的意象疊加中,離別愁緒縈繞,加之笛聲在晚風中飄揚,笛之殘音更有離別的慘淡之美。此詩是用意象疊加,寫離別的感傷,但又區別于《雨鈴霖》的意象組合,以聲音收尾,視覺和聽覺的結合更是平添悵惘。
這一組同質文本,學生能探究其意象的不同暗示性,能體會意象組合疊加的氛圍,能找到“象與意”的共同之處,通過把握不同意象中的暗示性和組合性,更好地選擇意象表達情感。
文本間的第二層關系是異質關聯。每一組文本在主要內容和形式同質性的基礎上具有一定的差異性,思想內容和表達形式上具有深刻和微妙的差別,更加需要深刻細致地對文本進行比較,構建同與異的復雜的理解式閱讀。
《林教頭風雪山神廟》《裝在套子里的人》《邊城》三個文本的故事情節發展都有陡轉,但是對情節陡轉的處理方式卻有著不同。
《林教頭風神山神廟》故事發展情節的曲折,前文一直在對林沖的“隱忍”鋪敘,故事結局林沖殺敵山神廟,情節發生反轉。只有在“忍”的蓄勢和最后的暴發才能突出“林沖不逼不上梁山”的主題。
《裝在套子里的人》的故事情節通過“戀愛”突轉了。這樣封閉保守、時時謹慎、處處疑心的別里科夫怎么會談戀愛呢?戀愛情節的設置看似不合情也不合理,是相當矛盾的。正是這矛盾的情節把人物推向非常規的情境,才能淋漓盡致地展示他的思想和情感。所以,設置“戀愛”這一矛盾點,才能把別里科夫這個謹慎、保守、膽小、奴性的人物形象更加突出地表現出來。
《邊城》結尾處通過留白陡轉,引人展開無盡的聯想。小說的結尾是沒有結局的結局,不可預料,愛情是浪漫的,他明天就回來了,迎娶他心中的新娘;雨中的愛情是悲涼的,也許儺送再也回不來了,也許隨著時間的消失,他們都漸漸地忘記了對方,最終,各自成家……多種可能,都會引人遐思。
引導學生以文本相同之處為基礎,對相異之處作比較,細致入微地鑒賞文本,可以更深刻地理解行文架構、謀篇布局、文辭的細膩。
以文解文,是教師組織學生閱讀時,以某一文本為主體閱讀內容,通過其他輔助文本來理解或強化主要文本的學習要點。主要文本和輔助文本之間的關系是整合促進的,教師要善于發現主體文本和輔助文本的關聯。比如,學習莊子《逍遙游》時,由于學生對莊子的道家思想不了解,在理解逍遙的境界時就會產生困難。在學習這篇文本時可以先引領學生閱讀《莊子·秋水》《道德經》相關內容,閱讀滲透儒家思想的相關文章《寡人之于國也》,學生在學習《逍遙游》時才能透徹地理解“至人無己,神人無功,圣人無名”等精髓要義。
不論是“一篇帶多篇”的同質文本閱讀,“比較差異”的異質文本閱讀,還是“主體與輔助”促進式的以文解文閱讀,我們在達成一個目標任務時,既要從多篇文章中看到其中的相似之處,也要從多篇中窺見細微的差異。只有帶有敏銳的語言感知能力,才能發現文本之間綿密的邏輯關系,篩選出最有關聯價值的文本,發展學生的高階思維能力。
作者簡介:貴州省貴陽市第九中學語文教師。