貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章

該曲為奏鳴曲式結構，由呈示部、展開部以及再現部三個部分組成。其中呈示部（第1-48小節）;展開部（第49-100小節）：由三個階段展開，第一階段為主部材料引入，第二階段為副部材料展開，第三階段為再現前的屬準備;再現部（第101-152小節）。

呈示部：第1-48小節

主部主題（第1-8小節）：以連句旋律形式的主和弦樂段呈現，f的主小調（從調號和其他旋律形式中的主和弦還原mi以及第8小節的主和弦停在了f小調的屬于主和弦上可以直接得出是屬于f的主小調），以屬和弦作為開放形式終止，因此主部主題的結束是一個具有開放性的結束。主部主題中分別出現了正、副兩個動機，第1小節為主部主題的主動機（由向上的f小調分解主和弦構成），第2小節為主部主題的副動機（由和弦音以及三連音組合構成），二者組合構成了f小調主部的核心和材料。音樂節奏上以十六分音符以及三連音的節奏為主要特征。織體上以柱式的和弦呈現。

連接部（第9-20小節）：連接部旋律是連接音樂主部和副部之間的重要橋梁，具有承上啟下的重要作用。承上（第9-14小節）。啟下（第15-20小節）。連接部的旋律線和織體與主部主題的旋律線和織體結構相比變化不大，通過連接部的旋律線和織體的協調性把它有機的結合了起來，從而使其也成為了主部和副部最自然的結合和過渡。

副部主題（第20-41小節）：為了拓展的副部結構，起止均在降A大調上，并以完全終止的形式結束，是一個收攏性的結束;副部的主要核心音樂材料主要是第21-22小節，以這兩小節的連續下行的旋律線開始副部進行著音樂的發展，正好與主部主題的連續上行的旋律線相反，兩者既互相形成對比又之間有著一定的內在聯系;副部的織體上以分解和聲織體為主，節奏上以十六分音符的旋律為主，給予聽眾一種急促的旋律聽覺感受。第21-25小節通過連續下行的旋律線開始副部，第26-32小節通過運用斷續的、帶休止的弱拍上的起奏的旋律音型推動著副部主題音樂的快速發展，第33-41小節通過前面旋律的不斷推動，音樂被迅速地推向了音樂的高潮。

結束部（第41-48小節）：全部音調的材料取自于副部的主題，以降A大調旋律聯合進行終止式的和聲序進，”ddⅦ7-k46-d7-t”的反復來可以鞏固結束在副部的降A大調的調性，結束在主和弦上為一個收攏性的結束。旋律上以跳進為主，節奏上以附點為特征，織體上還是以柱式和聲織體為主。同時也出現了跳音的演奏方式，給予音樂人一種活躍的聽覺感受。

展開部：第49-100小節，分為三個階段。

第一階段（第49-55小節）：在旋律材料上，同時運用了對主部主題的正（由上行的分解主和弦旋律線構成）、副（由和弦音以及三連音的旋律線構成）兩個旋律動機的引入;織體上，同時充分運用了對主部主題的柱式和聲織體;旋律調性上，降A大調-降b小調;旋律結構上，為3+4的不方整不對稱的結構。

第二階段（第56-81小節）：副部是其低聲展開部的一個核心組成部分，不斷地運用重復、模進、分裂等藝術手法對與副部相關主題的材料和旋律進行了展開。而在旋律的材料上，第56-63小節是運用了展開副部的第21-28小節的主要旋律材料;第64-67小節是對第56-59小節通過重復模進的方式對旋律進行了重復;第68-73小節是對副部的材料（連續下行的旋律線）在低聲展開部以兩小節為單位對旋律進行下行的模進重復。在旋律調性上，第二階段的旋律調性很不穩定，經降b小調-c小調-降b小調-降A大調，于第81小節處到達副部的主調f小調上的屬和弦上，為再現旋律作好了準備。

第三階段（第81-100小節）：音樂在和聲再現部達到了主調的屬和弦，進入了再現部開始前的和聲屬準備階段，并在其后部出現了預示著主部主題的副動機（第95小節起），并運用了預示主部主題的副動機（以十六分音符和三連音旋律為主要特征的旋律）進行了高低音的對話，暗示著主部主題的階段即將來臨。從音樂調性的角度來看，調性不穩定，c小調-f小調。從和聲織體上看，以分解和聲織體為主，柱式和聲織體旋律為輔。從音樂節奏的角度來看，出現了顫音的演奏技法，使得音樂不斷地向前推進，音樂被推向了音樂的高潮。

再現部：第101-152小節

主部主題（第101-108小節）：與呈示部中的主部主題相同。主部的旋律由正、副兩個動機的旋律構成，在f小調上的完全旋律再現，節奏上以十六分音符三連音的節奏為其特征。在織體上以柱式和弦呈現。

連接部（第109-119小節）：此連接部旋律的材料與呈示部的連接部旋律中的大體相同，在旋律的調性上，為了引回副部的主調附和，從f小調開始，經過降b小調的離調，最后重新回到了主調f小調的屬和弦上，并在主調的屬和聲上重新作出了開放，從而為了實現調性服從的旋律在副部重新出現作好了準備。此連接部與主調呈示部的旋律連接材料全部相同，都是具有承上啟下的動機作用，第109-115小節都是在調性上作為連接部承上的動機作用出現，運用主部的正、副兩個動機與旋律材料;第116-119小節在調性上是具有作為連接部啟下的動機作用出現，調性上重新回到了主調f小調上，旋律的材料上與副部動機的旋律材料相似。

副部主題（第120-140小節）：除了調性移到了主調（副部的小調式也被修改為與主部相同的小調式）外，結構與呈示部副部主題中的相同。副部在織體上以分解和聲織體為主，節奏上以十六分音符的節奏為主，給予聽眾一種急促的聽覺感受。第120-124小節通過下行的旋律線開始副部，第125-131小節通過運用在斷續的、帶休止的弱拍上的起奏的旋律和音型推動著音樂的快速發展，第132-140小節通過前面旋律的不斷推動，音樂被迅速地推向了音樂的高潮。

結束部（第140-152小節）：仍要依附于副部。調性也改為主調，寫法與呈示部中大體相同，尾部為了增強結束感而稍有擴充。

參考文獻

[1]高為杰、吳春福編著，《曲式與作品分析基礎》，人民音樂出版社、上海音樂出版社，2011.

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作者簡介：

曹敏旻（1999-）女 福建南平 本科 音樂 廣西師范大學