全媒體時代手機豎拍視頻畫面構圖若干問題研究

張宗虎

摘? 要? 全媒體時代，大眾對移動短視頻的需求飆升，大量個人用戶涌入制作豎屏視頻。手機豎拍視頻已成為人們喜愛的記錄生活的手段。相較于橫屏視頻而言，手機豎拍視頻在拍攝的各個環節均有其差異性。目前，豎屏視頻的制作方式仍在進一步探索中。文章從手機豎拍視頻畫面構圖的內涵、結構元素和形式元素、機位選擇、構圖要領等方面系統分析了手機豎拍視頻畫面構圖的相關問題。

關鍵詞? 全媒體;手機;豎幅視頻畫面;構圖

中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360（2020）11-0121-03

隨著大數據技術、人工智能、移動互聯網技術等信息技術的高速發展，全媒體時代已悄然來臨。近年來，移動短視頻一直持續火爆，大眾對移動短視頻的需求飆升。中國互聯網絡信息中心發布的第45次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2020年3月，我國短視頻用戶規模為7.73億，占網民整體的85.6%[1]。豎屏視頻的觀看需求大幅提升。大眾首選的觀看內容是豎屏視頻。以抖音、快手、微視等為代表的短視頻平臺火爆，催生了大量制作精良的作品。其中，也充斥著大量用手機豎拍“隨性”記錄的視頻，較少考慮畫面的美感和專業性。這些視頻存在著畫面構圖不合理，內容表達不清楚，主題不明確的問題，質量有待進一步提高。在早期，技術和畫面質量方面的原因，手機豎拍在專業領域沒有受到足夠的重視。而當下，如何制作優質的手機豎拍視頻，是必須深度探究的問題。本文將借鑒橫屏視頻的構圖特性并結合豎幅畫面的特性，從多個維度分析手機豎拍視頻畫面構圖。

1? 手機豎拍視頻畫面構圖的內涵

在豎幅攝影、海報設計、中國豎軸畫等領域關于豎幅構圖有著成熟的研究和應用。在這些領域里，豎構圖有獨特的意境，由近及遠、由遠及近的觀察方式，層層遞進，很容易突出中心。當前，雖然手機拍攝已經大眾化，但關于手機豎拍視頻畫面構圖的研究在學界和業界都還不多。在實際應用中，對其理解偏向簡單化。

當下，在業界和學術界并沒有明確的界定豎屏視頻畫面構圖。結合傳統影視畫面構圖的內涵，筆者認為，手機豎拍視頻畫面構圖可理解為在手機豎拍時在豎幅畫框內把被攝主體及其造型元素加以有機的組織選擇和安排而構成畫面的一種創作活動。豎屏視頻畫面的畫面寬高比有3︰4、9︰16、9︰18等。目前，主流的手機原生相機App所拍攝的豎幅視頻畫面比例主要為9︰16。畫面分辨率主要有720*1280、1080*1920、540*960等。手機豎拍構圖主要考量如何將各元素在豎幅畫框內有機安排，以充分發揮豎幅畫面的優勢。

手機豎拍視頻畫面無須橫屏就能直接填滿用戶的整個手機屏幕，具有畫面重心唯一性的特點，可避免操作方面的干擾，有助于保持觀眾的注意力[2]。豎拍畫面視野在水平方向窄而在縱向方向長，適宜展現具有垂直屬性的對象和簡單直觀的場景。豎拍畫面適合突出被攝主體的中心位置，易于捕捉被攝主體細節的變化，能夠有效增強觀眾的觀看體驗。

2? 手機豎拍視頻畫面構圖的結構元素和形式元素

本文充分借鑒寬屏視頻畫面構圖的原理，分析手機豎拍視頻畫面構圖的結構元素和形式元素。形式元素有光線、影調、色彩、線條等。結構元素有主體、陪體、前景、背景、空白等。

2.1? 形式元素

合理應用光線是提升視頻畫質的關鍵。要將視頻畫面中的主體放在光線最佳的位置，使其具有更好的視覺沖擊效果。光線能夠突出主體，表現時間，渲染氣氛。手機拍攝一般是自動曝光模式，要充分考慮光線條件。一般適宜在光線較為穩定時進行構圖安排，如光線變化很快，則會使視頻畫面出現閃頻，導致畫面質量低下。

色彩有色相、亮度、濃度三個基本特征。在拍攝時，要做到色彩還原準確。在手機豎拍時，目前的原生相機App一般都是自動模式，不能手動對白平衡等進行調節。需要注意縱向方向的顏色分布和對比。甚至可使用大色塊來突出主體。

影調的變化可突出豎幅畫面的層次感，需要整體把握鏡頭的情緒表達，以烘托氛圍。

充分利用點和線條突出豎幅構圖的視覺張力與意境美。選擇點應注意突出大小對比，以突出縱深效果。選擇線條時，豎直的線條可以突出縱向的張力。借助線條使畫面形成由近及遠的漸進效果，如拍城市夜間風光時可將由各種光線形成的光軌滿畫面。

2.2? 結構元素

結構元素有主體、陪體、前景、背景、空白等。由于豎幅畫面的水平方向相較于橫屏視頻而言較少，更多的是垂直方向，這就意味著各結構元素的安排有別于橫屏視頻畫面構圖。宜選取縱向方向形態的被攝對象主體，在單個鏡頭中主體數量不宜過多。將前景、主體、背景由近及遠的劃分為3個層次，形成梯次漸進的畫面感。宜用前景營造層次分明的畫面感，如拍自然風光時，可充分突出前景，以表現風景的視覺沖擊力[3]。陪體的選擇和安排以襯托和表現主體為前提。空白即留白，源自于國畫。古人善用豎構圖作畫，常用留白來表現簡潔的畫面，突出意境。留白要留出位置，留出想象空間。留白不是率性而為，需要遵循一定的規律。留白的方式主要有：拍攝時靠近被攝主體，選擇聚焦點來實現虛化背景;利用框架留白;利用諸如霧、雪、雨等天氣留白;留黑，選擇深色的背景更能突出主體。留白要適度。留白不能過少，避免產生擠壓感，也不能過多，避免弱化主體的呈現力度。

3? 手機豎拍視頻畫面的機位選擇

在進行構圖時，需要確定拍攝位置，涉及拍攝距離、拍攝角度、拍攝方向。手機豎拍是用戶首選的拍攝方式。在選擇機位時相對靈活方便。既要借鑒傳統橫屏拍攝的機位選擇的原理，又要充分考量手機豎拍畫面的獨特藝術魅力。

3.1? 景別

拍攝距離和景別有關系。景別是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范

圍[4]。傳統上，根據被攝主體在畫面中的比例的大小，一般將景別分為遠景、全景、中景、近景、特寫。因豎幅畫面的狹長感，這五個景別的原有特性已然發生改變。遠景重氣勢的特性被削弱，需要在強化縱深方向和突出空間感方面下功夫。全景突出渲染氣氛及交代主體與環境關系的特性弱化，而強化了人物的形態動作效果，如單人全景的舞蹈畫面。中景重形態的特性也發生改變。當被攝對象為人時，采用肖像式構圖中景就能突出表現人物表情。這在橫屏視頻中是不可想象的。豎幅的近景、特寫景別的視覺沖擊力被放大。拍人物時，選擇合適的景別能夠有效減少觀眾與人物的距離感，增強親近感，但要避免出現壓迫感使觀眾感到不適。

景別一般由攝距和焦距決定。為保證手機豎拍視頻畫面的畫面質量，不同的景別一般通過改變拍攝距離來實現，而不是改變焦距，以避免畫質變差。單個鏡頭中景別的變化須借助穩定器等輔助設備來實現。通過手持手機來改變拍攝距離則會出現抖動，畫面不穩定，畫質會較差。如手機變焦功能較好，可考慮在拍攝時改變焦距來實現不同的景別以及單個鏡頭景別的變化，但要注意變焦的范圍不宜過大，否則畫質會出現不可逆的損失。

3.2? 拍攝角度

拍攝角度有平拍、仰拍和俯拍。平拍的畫面中所呈現的信息較少，多用于模擬人眼的平視效果。在實際畫面布局中，仰拍和俯拍均能增強畫面的縱深感。俯拍構圖時手機距離地面愈高，愈能突出畫面的縱深感。展現較大場景時，宜采用俯拍[5]。仰拍時角度不宜過大，避免被攝對象被拉伸變形，避免對觀眾造成壓迫感。

3.3? 拍攝方向

拍攝方向有正拍、斜拍、側拍、背拍。正拍利于呈現被攝對象的正面特征。側拍利于呈現被攝對象的正側面輪廓。側拍可用來表現兩個人物對視的緊張感。背拍利于呈現被攝對象的背面輪廓，易激發觀眾的好奇心。斜拍構圖所能呈現的信息在這幾種拍攝方向中是最多的，斜拍能夠強化立體感和縱深感。

4? 手機豎拍視頻畫面的動態構圖

一般而言，動態構圖有四種情形：手機不動，主體不動（運動的特殊狀態）;手機不動，主體動;手機動，主體不動;手機動，主體動。第一種情形，與單幅攝影相近，但要避免給觀眾造成呆板的印象。第二種情形，應避免被攝對象的水平運動，以垂直運動和對角線方向運動為首選。第三、四種情形，當手機發生運動時，需要借助專業的手機穩定器來輔助，以減少手機在運動中帶來的畫面抖動，確保畫面質量。橫向視頻畫面的推、拉、搖、移、升、降、跟、綜合運動等拍攝手法在手機豎拍方面有一定的失效。需要結合手機的攝像性能和豎幅畫框的美學特性進行重新構建。由于橫向視野的減少，拍攝大場景的全貌時，可采取搖鏡頭、移動拍攝等方式表現，特定情況下可跟隨被攝對象以表現環境。無論是借助三腳架還是穩定器，手機運動幅度和范圍不宜過大，運動速度不宜過快。實踐表明，平移或快速移動的鏡頭會讓觀眾感到不適。手持拍攝時，手機宜靜不宜動，以減少畫面的抖動。

5? 手機豎拍視頻畫面構圖要領

借鑒吸收豎幅攝影、海報設計、中國豎軸畫、橫屏視頻畫面等領域的構圖特規律，諸如九宮格、三分法、黃金分割等規律。同時，又要結合手機豎拍視頻畫面的自身特性，進行探索和重新構建。

5.1? 主體的選擇

選擇被攝主體可通過以下幾個方面進行考量：1）手機豎拍畫框更適合特定的單一主體的呈現和簡單的場景，不善于表現復雜的人物關系以及人與環境的關系;2）善于通過放大被攝對象的微觀細節調動用戶情緒，不善于宏觀畫面的呈現;3）善于呈現具有垂直屬性的對象，如單人、樹木、高樓等豎長物體。

5.2? 縱向布局

手機豎拍模式下，水平方向的視野收縮，縱向方向的視野變突出。此時要注意用垂直方向上的空間來分布畫面的各元素，可分為上下區域或者上中下三塊區域，使畫面形成上、下結構或由近及遠的梯次關系結構，也可通過運用變焦功能虛化背景實現。

5.3? 營造空間感

豎幅視頻畫面構圖強調垂直性，缺乏空間感。空間感的突出和表現尤為重要。其表現方式主要有：形式元素和結構元素的應用，諸如光影對比、虛實關系、線條透視等;畫面動態性的應用，利用手機或被攝主體的縱向運動以及手機和運動主體運動的相對速度來表現縱深空間[6]。

6? 小結

手機豎幅拍攝，靈活輕便，但要拍出高質量的畫面卻殊為不易。手機豎拍視頻畫面構圖其實質就是用手機豎拍時在豎幅畫框內圍繞主體把各元素有機組成賞心悅目的畫面，突出畫面的趣味點，表達主題。在手機豎拍時視覺中心應明確，不應有過多主題。真正做到“簡約而不簡單”，以觀眾為中心，快速有效傳遞觀眾需要的信息。同時，關于豎拍視頻構圖方面的理論體系仍需要進行大量的實踐和研究。

參考文獻

[1]中國互聯網絡信息中心.中國互聯網絡發展狀況統計報告.[EB/OL].[2020-04-28].http：//www.cac.gov.cn/2020-04/27/c_1589535470378587.htm.

[2]攝像人網.2019年影視從業者必須了解這6大趨勢[EB/OL].[2019-01-08].https：//mp.weixin.qq.com/s？src=11×tamp=1589194047&ver=2332&signature=OTf1MuEkI66SHgqxmYpyQa1UnFNKNiANmwSPj7B6tGkHEXQQJtQYVqkenrp*JCDo-XjySNPkgClLuV0F9bBmUcDCAHKJsbEQ4GyMNRHloxGJaRbdDBjV3rswcqlzxuCS&new=1.

[3]手機攝影基地.手機豎屏構圖讓平凡成為經典[EB/OL].[2020-04-02].https：//mp.weixin.qq.com/s？src=11×tamp=1589193839&ver=2332&signature=*fWjc0TBi6QpjYWrsXcxcitxcs6z0y4FCovJ3tESjPA9aKGVpFxCiAaNlDLF0Ja5*siFJGw1ofbZdkH3dn1dXo0RoiC8sCG23ArFxekI-4vZV*OH56YI6Bw0eNh-oWes&new=1.

[4]夏正達.攝像基礎教程[M].上海：上海人民出版社，2006：40.

[5]好商匯.視頻變線[M].北京：中國民族文化出版社，2020：103.

[6]羅建光.芻議影視畫面構圖技巧[J].電影文學2012（12）：70-71.