論晉劇伴奏樂器的現狀與傳承

王澤

摘要：晉劇的產生以及發展代表了我國傳統音樂文化的水平，晉劇在發展的過程中由于地區的不同形成了不同的樣本。作為一種地方性戲劇，晉劇在明清時期分布在一定的社會群體之內，受到了當時社會形勢的影響。然而在幾百年之后，隨著現代音樂的不斷發展，晉劇也已經慢慢的淡出了人們的生活。而對于晉劇的彈奏樂器，也已經慢慢成為當代年輕人眼中的“陌生之物”。

關鍵詞：晉劇;伴奏樂器;現狀;傳承

中圖分類號：J632;J617.5文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0160-01

晉劇的發展過程體現了我國傳統文化的發展過程，但其在發展的過程中也存在著形形色色的問題，也正是由于條件的制約，才使得晉劇的發展獨具特色。而最能反應晉劇發展的便是晉劇的伴奏樂器了，晉劇的伴奏樂器分為文場和武場。文場的伴奏樂器有呼胡、二股弦、小三弦、四股弦;而武場則是以鼓板、鐃鈸、小鑼等樂器，因為大多數晉劇以文場為主，所以文場的伴奏樂器又被稱為晉劇的“四大件”。四大件中的領奏樂器是呼胡，這四件樂器共同演奏，才行成了節奏鮮明的晉劇特點。對于現代所存的晉劇伴奏樂器，也已經成為晉劇文化的標志。

一、晉劇伴奏樂器的現狀

隨著現代音樂的飛速發展，晉劇在人們的日常生活中也慢慢的淡出了圈子，越來越多的當代年輕人喜歡上了當代的流行音樂，而對于之前的中國文化精粹則并沒有那么重視。隨著現代音樂樂器的迅速發展，晉劇的伴奏樂器相比之下就顯得老舊了。晉劇發展于清道光以及咸豐的年代，在那個經濟技術相對落后的年代晉劇以其獨特的魅力受到當時人們的喜愛。晉劇具有音色獨特以及個性鮮明的特點，在當時的時代能夠帶給人們歡聲笑語。晉劇的伴奏樂器較為單一，單獨再將其拿出來進行創作音樂已經顯然不適合當下的音樂發展流程，也正是如此，越來越多的人忽視了對晉劇伴奏樂器的保養以及更新。而如果要改變這種現狀，就必須從晉劇出發來完成對晉劇的革新，只有從晉劇根源上打動了人們才能推動晉劇伴奏樂器的進一步發展。

二、晉劇伴奏樂器的傳承

要想使晉劇的伴奏樂器在新時代中得到傳承，就必須對晉劇做出一定的改變。讓晉劇回歸到大眾視野并使其能夠在新時代中發揚光大，要做到這些，需要在以下方面做好完善：

1.汲取其它現代樂器的演奏技巧。要對晉劇進行完善改進，人們首先聯想到的就是呼胡。呼胡作為晉劇的領奏樂器，也算是晉劇的代表。因為呼胡在音樂制作的過程中具有定調、定位以及定把的特，點，導致其在音樂創作中略顯死板，這就嚴重限制了晉劇的發展。所以在晉劇的傳承方面，要想對其進行改革，首先必須對晉劇的樂器進行改革。當然由于晉劇產生的歷史原因，它的產生也存在著某種思想，可能當時的思想與現在不符。我們可以改變觀念，打破“傳統規律”，對其進行革新。最后在規矩改變之后，再對晉劇的伴奏樂器進行創新。

2.創作更好的晉劇音樂作品。眾所周知，晉劇演奏樂器是以晉劇音樂作品為中心進行發展的。要想使晉劇的伴奏樂器進行更好地傳承，就要能夠創作出吸引現代人眼光的晉劇音樂作品，而演奏員所進行的工作便是在作品的基礎上進行二次創作。只有優秀的晉劇音樂作品，才能吸引越來越多的人對晉劇產生好感，從而促進晉劇伴奏樂器的傳承與發展。在世界歷史潮流中，產生了無數的音樂演奏家，晉劇作為中華文化的音樂作品之一，在晉劇發展的潮流中也出現過不少名家。但是在不少名家之后，晉劇的發展過程中都是按其特定的定調創作的，他們的音域基本都保持在一定的度之內，這些特點可能不太適合現代人的審美，從而導致晉劇不受當代人所熟知。而所謂的晉劇伴奏樂器當時受到了晉劇音樂風格的特點的影響，他們在演奏技巧上的創新與發展在后世的晉劇發展潮流中不但起不到促進的作用，相反而阻礙了樂器性能的提高。

3.培養高素質晉劇演奏員。結合當時舊社會的歷史條件，當時舊社會的戲曲藝人受到當時的影響沒有接受很好的教育，就以晉劇來說，他們雖然具有超高的音樂天賦，但由于缺少一定的文化底蘊，阻斷了在為音樂創作的過程中的發展。而現階段社會越來越重視教育，要想促進晉劇演奏樂器的傳承，加強晉劇演奏員的個人素質以及綜合修養是非常必要的。如果晉劇演奏員的素質得到了人們的認可，晉劇在音樂發展的潮流中也會受到推動作用。晉劇教育不可忽視，他為中國音樂發展做出了突出的貢獻，我們要保證不讓珍貴的音樂資源迷失在音樂長河之中，培養高素質的京劇演奏員是必要的。

三、結語

綜上所述，晉劇在歷史的發展潮流中，受到傳統歷史的環境影響不能得到很好的完善，當然在現代人們的審美中，也更偏向于流行音樂。但總地來說，晉劇在中華文化音樂的發展過程中起到了不可忽視的作用，現在晉劇已被列為國家非物質文化遺產。而要想使晉劇的伴奏樂器得到良好的傳承，就必須使晉劇的音樂風格得到創新，從而進一步進入人們的視野之中，這為其以后的傳承起到了至關重要的作用。我們有責任使非物質文化遺產得到保護，更有責任為振興晉劇伴奏樂器貢獻力量。

參考文獻：

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