論晉劇伴奏樂器的現(xiàn)狀與傳承

王澤

摘要：晉劇的產(chǎn)生以及發(fā)展代表了我國傳統(tǒng)音樂文化的水平，晉劇在發(fā)展的過程中由于地區(qū)的不同形成了不同的樣本。作為一種地方性戲劇，晉劇在明清時期分布在一定的社會群體之內(nèi)，受到了當(dāng)時社會形勢的影響。然而在幾百年之后，隨著現(xiàn)代音樂的不斷發(fā)展，晉劇也已經(jīng)慢慢的淡出了人們的生活。而對于晉劇的彈奏樂器，也已經(jīng)慢慢成為當(dāng)代年輕人眼中的“陌生之物”。

關(guān)鍵詞：晉劇;伴奏樂器;現(xiàn)狀;傳承

中圖分類號：J632;J617.5文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0160-01

晉劇的發(fā)展過程體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展過程，但其在發(fā)展的過程中也存在著形形色色的問題，也正是由于條件的制約，才使得晉劇的發(fā)展獨具特色。而最能反應(yīng)晉劇發(fā)展的便是晉劇的伴奏樂器了，晉劇的伴奏樂器分為文場和武場。文場的伴奏樂器有呼胡、二股弦、小三弦、四股弦;而武場則是以鼓板、鐃鈸、小鑼等樂器，因為大多數(shù)晉劇以文場為主，所以文場的伴奏樂器又被稱為晉劇的“四大件”。四大件中的領(lǐng)奏樂器是呼胡，這四件樂器共同演奏，才行成了節(jié)奏鮮明的晉劇特點。對于現(xiàn)代所存的晉劇伴奏樂器，也已經(jīng)成為晉劇文化的標(biāo)志。

一、晉劇伴奏樂器的現(xiàn)狀

隨著現(xiàn)代音樂的飛速發(fā)展，晉劇在人們的日常生活中也慢慢的淡出了圈子，越來越多的當(dāng)代年輕人喜歡上了當(dāng)代的流行音樂，而對于之前的中國文化精粹則并沒有那么重視。隨著現(xiàn)代音樂樂器的迅速發(fā)展，晉劇的伴奏樂器相比之下就顯得老舊了。晉劇發(fā)展于清道光以及咸豐的年代，在那個經(jīng)濟技術(shù)相對落后的年代晉劇以其獨特的魅力受到當(dāng)時人們的喜愛。晉劇具有音色獨特以及個性鮮明的特點，在當(dāng)時的時代能夠帶給人們歡聲笑語。晉劇的伴奏樂器較為單一，單獨再將其拿出來進行創(chuàng)作音樂已經(jīng)顯然不適合當(dāng)下的音樂發(fā)展流程，也正是如此，越來越多的人忽視了對晉劇伴奏樂器的保養(yǎng)以及更新。而如果要改變這種現(xiàn)狀，就必須從晉劇出發(fā)來完成對晉劇的革新，只有從晉劇根源上打動了人們才能推動晉劇伴奏樂器的進一步發(fā)展。

二、晉劇伴奏樂器的傳承

要想使晉劇的伴奏樂器在新時代中得到傳承，就必須對晉劇做出一定的改變。讓晉劇回歸到大眾視野并使其能夠在新時代中發(fā)揚光大，要做到這些，需要在以下方面做好完善：

1.汲取其它現(xiàn)代樂器的演奏技巧。要對晉劇進行完善改進，人們首先聯(lián)想到的就是呼胡。呼胡作為晉劇的領(lǐng)奏樂器，也算是晉劇的代表。因為呼胡在音樂制作的過程中具有定調(diào)、定位以及定把的特，點，導(dǎo)致其在音樂創(chuàng)作中略顯死板，這就嚴(yán)重限制了晉劇的發(fā)展。所以在晉劇的傳承方面，要想對其進行改革，首先必須對晉劇的樂器進行改革。當(dāng)然由于晉劇產(chǎn)生的歷史原因，它的產(chǎn)生也存在著某種思想，可能當(dāng)時的思想與現(xiàn)在不符。我們可以改變觀念，打破“傳統(tǒng)規(guī)律”，對其進行革新。最后在規(guī)矩改變之后，再對晉劇的伴奏樂器進行創(chuàng)新。

2.創(chuàng)作更好的晉劇音樂作品。眾所周知，晉劇演奏樂器是以晉劇音樂作品為中心進行發(fā)展的。要想使晉劇的伴奏樂器進行更好地傳承，就要能夠創(chuàng)作出吸引現(xiàn)代人眼光的晉劇音樂作品，而演奏員所進行的工作便是在作品的基礎(chǔ)上進行二次創(chuàng)作。只有優(yōu)秀的晉劇音樂作品，才能吸引越來越多的人對晉劇產(chǎn)生好感，從而促進晉劇伴奏樂器的傳承與發(fā)展。在世界歷史潮流中，產(chǎn)生了無數(shù)的音樂演奏家，晉劇作為中華文化的音樂作品之一，在晉劇發(fā)展的潮流中也出現(xiàn)過不少名家。但是在不少名家之后，晉劇的發(fā)展過程中都是按其特定的定調(diào)創(chuàng)作的，他們的音域基本都保持在一定的度之內(nèi)，這些特點可能不太適合現(xiàn)代人的審美，從而導(dǎo)致晉劇不受當(dāng)代人所熟知。而所謂的晉劇伴奏樂器當(dāng)時受到了晉劇音樂風(fēng)格的特點的影響，他們在演奏技巧上的創(chuàng)新與發(fā)展在后世的晉劇發(fā)展潮流中不但起不到促進的作用，相反而阻礙了樂器性能的提高。

3.培養(yǎng)高素質(zhì)晉劇演奏員。結(jié)合當(dāng)時舊社會的歷史條件，當(dāng)時舊社會的戲曲藝人受到當(dāng)時的影響沒有接受很好的教育，就以晉劇來說，他們雖然具有超高的音樂天賦，但由于缺少一定的文化底蘊，阻斷了在為音樂創(chuàng)作的過程中的發(fā)展。而現(xiàn)階段社會越來越重視教育，要想促進晉劇演奏樂器的傳承，加強晉劇演奏員的個人素質(zhì)以及綜合修養(yǎng)是非常必要的。如果晉劇演奏員的素質(zhì)得到了人們的認(rèn)可，晉劇在音樂發(fā)展的潮流中也會受到推動作用。晉劇教育不可忽視，他為中國音樂發(fā)展做出了突出的貢獻，我們要保證不讓珍貴的音樂資源迷失在音樂長河之中，培養(yǎng)高素質(zhì)的京劇演奏員是必要的。

三、結(jié)語

綜上所述，晉劇在歷史的發(fā)展潮流中，受到傳統(tǒng)歷史的環(huán)境影響不能得到很好的完善，當(dāng)然在現(xiàn)代人們的審美中，也更偏向于流行音樂。但總地來說，晉劇在中華文化音樂的發(fā)展過程中起到了不可忽視的作用，現(xiàn)在晉劇已被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而要想使晉劇的伴奏樂器得到良好的傳承，就必須使晉劇的音樂風(fēng)格得到創(chuàng)新，從而進一步進入人們的視野之中，這為其以后的傳承起到了至關(guān)重要的作用。我們有責(zé)任使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到保護，更有責(zé)任為振興晉劇伴奏樂器貢獻力量。

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