論小品劇本的創(chuàng)作

蔣斌

摘 要：近些年，我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們對(duì)精神文明的追求越來越廣泛，在藝術(shù)事業(yè)不斷發(fā)展過程中，小品作為人們喜愛的藝術(shù)形式，通過短小的故事，以詼諧幽默的方式，針砭時(shí)弊，起到啟迪世人的作用。小品屬于一種舞臺(tái)表演形式，并且隨著人們的審美意識(shí)逐漸提升，小品作品在創(chuàng)作方面也產(chǎn)生了非常大的改動(dòng)。為了有效統(tǒng)一小品劇本創(chuàng)作的質(zhì)量，下面針對(duì)小品劇本的創(chuàng)作進(jìn)行詳細(xì)闡述，進(jìn)而為我國小品劇本的創(chuàng)作提供有價(jià)值的參考。

關(guān)鍵詞：小品;劇本創(chuàng)作;特點(diǎn)

小品劇本屬于一種文學(xué)形式，也是舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)，是演員和編導(dǎo)進(jìn)行演出的依據(jù)，因小品屬于語言類的節(jié)目，因此在演出期間，需要通過小品演員用語言、肢體等形式，以詼諧幽默的方式達(dá)到針砭時(shí)弊的作用。小品在春晚節(jié)目中必不可少，也引起了人們的關(guān)注，并且越來也多的小品節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾的面前，為觀眾留下了深刻的印象，也成為廣大群眾追求的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式[1]。小品劇本的創(chuàng)作是小品作品表演的基礎(chǔ)，因此小品劇本質(zhì)量的高低直接影響小品作品表演的質(zhì)量。下面針對(duì)小品劇本的創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作步驟、創(chuàng)作原則等進(jìn)行詳細(xì)闡述。

一、小品劇本創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）以小見大

小品是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，被許多人喜愛，主要源于小品作品比較精簡(jiǎn)，小品的故事來源于生活，是對(duì)生活中發(fā)生故事或者片段的反應(yīng)，因此在小品劇本創(chuàng)作中，具有以小見大的特點(diǎn)。一般情況下，小品作品的背景比較淺，戲劇鋪墊比較少，觀眾通過演變表演能夠直觀的了解故事背景，同時(shí)人物之間的關(guān)系、人物沖突比較簡(jiǎn)單，能夠在短時(shí)間內(nèi)表演一個(gè)故事情節(jié)，通過片段式的情節(jié)呈現(xiàn)一個(gè)完整的故事。

（二）小品構(gòu)思要精巧

小品的構(gòu)思要精巧，一般在小品創(chuàng)作前就已經(jīng)有決定，小品在構(gòu)思方面需要做好結(jié)構(gòu)的設(shè)置和選取，并通過戲劇情節(jié)的安排，讓小品的故事情節(jié)具有一定的張力，同時(shí)通過戲劇沖突表達(dá)創(chuàng)作者要表達(dá)的寓意。當(dāng)然了，在小品結(jié)構(gòu)的安排方面，需要通過結(jié)構(gòu)增加情感凝聚力，通過小品故事情節(jié)，引起觀眾的共鳴，同時(shí)也要引導(dǎo)觀眾思考，進(jìn)而達(dá)到小品作品的效果。因此，在小品結(jié)構(gòu)點(diǎn)的選擇方面，需要慎重，小品構(gòu)思是整個(gè)小品劇本的關(guān)鍵，因此在動(dòng)筆之前需要精巧構(gòu)思。

（三）小品劇本創(chuàng)作需要單刀直入

在小品劇本創(chuàng)作期間，小品作品的思想內(nèi)涵要非常豐富，但因小品的表演具有時(shí)間限制，一般在15分鐘之內(nèi)需要表現(xiàn)完整的戲劇沖突，并且小品節(jié)奏要求明快，因此在實(shí)際創(chuàng)作期間需要單刀直入，人數(shù)數(shù)量需要限制，并且故事情節(jié)不需要鋪墊，開門見山，直接告訴觀眾人物、故事沖突，直接將觀眾帶入故事情節(jié)中。

二、小品劇本創(chuàng)作的步驟分析

（一）確定主題

小品劇本的創(chuàng)作內(nèi)容主要來源于生活，因此主題選擇比較廣泛，基于此，需要在小品劇本創(chuàng)作前確定一個(gè)主題，然后圍繞主題進(jìn)行展開創(chuàng)作劇本。或者小品創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的喜好進(jìn)行選擇主題，并需要當(dāng)下人們關(guān)注的話題相結(jié)合，或者與中國傳統(tǒng)的文化進(jìn)行相結(jié)合，然后借助舞臺(tái)通過小品表演，為觀眾留下深刻的印象[2]。

（二）構(gòu)思故事

在小品劇本創(chuàng)作期間，因小品具有一定的時(shí)間限制，因此在創(chuàng)作期間，在有限的時(shí)間內(nèi)圍繞主題，用故事承載人物，也通過故事情節(jié)來展現(xiàn)主題，故事內(nèi)容要求簡(jiǎn)單，故事人物數(shù)量要限定在5人之內(nèi)，避免人物較多，舞臺(tái)空間較小，出現(xiàn)舞臺(tái)空間擁擠的現(xiàn)象。此外，構(gòu)思的故事要一氣呵成，故事情節(jié)具有緊湊性。

（三）小品創(chuàng)作圍繞故事搜集素材

小品劇本的創(chuàng)作需要由故事來體現(xiàn)，而故事的創(chuàng)作需要豐富的素材，然后進(jìn)行取舍編排，才能構(gòu)成一個(gè)完整有趣的故事。一般情況下，小品劇本的故事素材，可以來自于書本，也可以來自于生活，因故事素材來源屬于原材料，還需要對(duì)搜集的素材進(jìn)行二次創(chuàng)作加工，讓素材的內(nèi)容更加飽滿，讓故事達(dá)到有血有肉的程度，才能從多方面展現(xiàn)一個(gè)完整的故事。

（四）小品劇本創(chuàng)作需要?jiǎng)邮謱懽?/p>

在小品劇本創(chuàng)作中，動(dòng)手寫作是小品劇本創(chuàng)作者具備的關(guān)鍵能力，因動(dòng)手寫作可以在創(chuàng)作過程中進(jìn)行思考，并且對(duì)人物關(guān)系、人物語言、行為、肢體語言等進(jìn)行詳細(xì)推敲，然后為人物安排適合他們的語言[3]。并且動(dòng)手寫作可以不斷的修改劇本，在修改劇本期間能夠增加人物的表情和動(dòng)作，最終將人物雕刻成劇本人物該有的樣子。

三、小品劇本創(chuàng)作的原則

（一）小品劇本需要在生活中找靈感

因小品作品與人們的生活聯(lián)系緊密，取材于生活，以靈活的形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)中，小品劇本作品來源于生活，所以小品創(chuàng)作者需要多觀察生活，并在生活故事中尋找靈感，并反應(yīng)社會(huì)普遍的現(xiàn)象，從人們熟悉的事情中反應(yīng)人性的真善美，并給觀眾以啟發(fā)。當(dāng)然，體裁來源于生活，在小品表演方面，也需要貼近生活的真實(shí)感受，避免在小品表演中出現(xiàn)浮夸的表演。

（二）小品劇本需要控制人數(shù)

因小品表演需要時(shí)間限制，較多的人物數(shù)量、復(fù)雜的人物關(guān)系，將容易導(dǎo)致小品故事的冗雜性，并且也容易導(dǎo)致舞臺(tái)表演比較雜亂，也不能在短時(shí)間內(nèi)交代故事背景、人物關(guān)系，無法達(dá)到故事表演的目的。因此需要對(duì)小品的人數(shù)進(jìn)行控制，最多在5人之內(nèi)，并且將兩個(gè)相似人物的語言合并在一個(gè)人物身上，由一個(gè)人物來完成，同時(shí)需要確保故事人物的性格、故事沖突比較鮮明，節(jié)奏緊湊，最終在固定的時(shí)間內(nèi)充分展示小品作品。

（三）小品劇本的故事來源于生活，同時(shí)又高于生活

小品劇本創(chuàng)作的故事題材來源于，但在舞臺(tái)呈現(xiàn)的作品又高于生活，主要源于小品劇本的題材來源于普通群眾中發(fā)生的小事，但通過編劇將小事加工創(chuàng)作，讓生活中的小事沖突張力更加明顯，同時(shí)也讓故事中的人物關(guān)系明確，矛盾沖突更加鮮明，人物性格更加突出。并且故事主要圍繞一個(gè)主題展開，最終通過完整的故事表演為觀眾展現(xiàn)故事的廣度。

四、結(jié)束語

目前，我國文化事業(yè)蓬勃發(fā)展，藝術(shù)作品數(shù)量越來越多，其中小品作一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，涌現(xiàn)除了許多新的優(yōu)秀的演員和作品，為觀眾帶來歡樂的同時(shí)也引導(dǎo)人們進(jìn)行思考，起到了小品傳遞文化價(jià)值的作用。在小品劇本創(chuàng)作期間，需要明確小品創(chuàng)作的特點(diǎn)，并遵循小品創(chuàng)作的步驟和原則，確保小品劇本創(chuàng)作的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉長宇.陳佩斯喜劇小品的藝術(shù)魅力——顛覆與錯(cuò)位[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，31（09）：128-132.