“剝落”的“老丑”：宋詩衰病書寫與身體審美轉向*

龐明啟

宋詩是具有老年特征的詩歌范型，前人在比較唐宋詩的區別時多有此論調。清代張英說：“中年作詩，斷當宗唐律，若老年吟詠適意，闌入于宋，勢所必至。”①張英撰，江小角、楊懷志點校：《張英全書》上冊，合肥：安徽大學出版社，2013年，第501頁。錢鍾書也說過：“少年才氣發揚，遂為唐體；晚節思慮深沉，乃染宋調。”②錢鍾書：《談藝錄》，北京：中華書局，1993年，第4頁。在對宋詩作形象化的比喻時，明代胡應麟認為盛唐詩歌如“枝葉蔚然，花蕊爛然”之樹，宋詩“若枯卉槁梧，雖根干盤曲，而絕無暢茂之象”③胡應麟：《詩藪》外編卷5，北京：中華書局，1958年，第198頁。。無論其褒貶之意如何，至少宋詩與老年的相似是一個共識。這種風格的出現不是偶然的，背后是宋代文官政治的牢固確立，理性主義的高度發展，尊老傳統的發揚光大，老年題材時尚的持續升溫，高齡詩人及其晚年作品的大量涌現等等文化與文學現象。詠老成為宋詩的題材偏好，晚年的自我成為此類詩歌的主要表現對象。宋代詩人們勇于展示自己衰病的身體，用高度真實的筆觸構成對“老丑”形貌的自我凝視、對生理機能的自我省視，并試圖用理趣與戲謔完成對生命悲感的超越與解構。這種寫實精神直接促成了古典詩歌當中以丑為美的身體審美轉向，具有承前啟后的深遠意義。

一、宋前詩歌衰病書寫與身體審美

老年是多愁善感的人生階段，因而也是詩意的人生階段。盡管孔子在總結自己不斷精進的生命過程時說“六……