論新時代下如何傳承和發展戲劇文化

陳妙真 劉蘭 翁耿豪

廣東省陸豐市正字戲，是國家級非物質文化遺產之一，有著深厚的戲劇文化底蘊。在建國以后的半個世紀左右，陸豐正字戲的發展十分樂觀，在當時的社會影響力也比較大。然而，在現代化進程加快的沖擊下，導致陸豐正字戲劇人才不斷流失，接班人才缺乏，使得正字戲的傳承、發展、革新越來越艱難。

陸豐正字戲是中華戲劇文化歷史記憶中的重要表達，蘊含著幾百年來陸豐市人民在生活勞作中產生的智慧結晶，具有悠久的歷史文化價值。然而，以往人們對正字戲的認識研究主要圍繞正字戲文戲的作用、唱腔的特征、樂隊及其伴奏的情況，而忽視了陸豐正字戲目前傳承、發展、革新等問題。本文主要是針對陸豐正字戲的傳承、發展和革新進行深化研究，并針對性地提出一系列建議，以期激起人們對陸豐正字戲的興趣，通過文化感染，來提高戲劇文化在人民心中的地位。

一、正字戲的由來

正字戲，是廣東省汕尾市三大稀有劇種之一，于明朝宣德年間（約1426-1435年）形成，距今已有五百多年的歷史。2006年，該劇種在被列入國家級非物質文化遺產樂錄，是國家第一批非物質文化遺產。該劇擁有多種聲腔，如正音曲、昆腔、雜調、亂彈等，流行于以陸豐為中心的粵東地區和閩南一帶。除了聲腔特色外，正字戲臉譜與其他劇種也有一定的區別。同京劇臉譜相比，正字戲的妝容圖案簡單而古樸。

二、正字戲發展存在的問題

素來具有南戲遺響、戲劇“活化石”之稱的陸豐正字戲，擁有許多早已失傳的古老戲劇唱腔和表演形式，這與現代年輕人的娛樂方式有所出入。而且現在大多數戲劇在傳承方面，都受到了各種現實條件的制約。戲劇劇團投入資金不足，劇團設備有限且老舊，演出市場多數局限于發源地且需求不斷萎縮，傳承人才趨于老齡化，年輕新鮮血液較少等問題，這都使得陸豐正字戲的發展前景比較嚴峻。

（一）市場方面

在現今時代，科技發展日新月異，文化快速發展，致使現代社會上各種娛樂解壓方式盛行，娛樂市場日新月異，諸如正字戲這些帶有明顯地方特色的戲劇，受到了巨大的沖擊。看抖音短視頻、追劇等娛樂方式，為廣大青年觀眾所喜聞樂見。戲劇從過去的節日或周末演出到現在被勁歌熱舞所取代，極少數地出現在地方節目表演上。從某種程度上說，老一輩的人相比于新生代的年輕人更加能懂得戲劇的奧妙及魅力，但是也使得正字戲在曲目方面，缺乏了創新的動力，甚至部分觀眾對原有曲目已失去新鮮感，也造成了觀眾的流失。而青年一代則缺乏了對諸如正字戲之類戲劇文化的興趣，使得正字戲的影響力愈加下降。

（二）資金方面

陸豐正字戲是作為古老戲劇文化傳承的載體，是優秀戲劇的代表戲種，享有盛譽。隨著時代的發展，社會上各個群體對正字戲缺乏重視，對正字戲這類文化的傳承觀念也不強。戲劇關注度和投入度的缺乏，使得正字戲無力進行傳承和繼續創新，正字戲的相關從業人員也無法進行新的曲目創作，打造精品曲目。

陸豐正字戲是一項高投入低產出的藝術創作，同時也是一項較高難度的藝術活動。除去其傳承所需的高額投入外，要想增強正字戲的影響力和吸引力，打造出精品曲目，還需要團隊及個人付出極大的心血，花費幾年甚至幾十年的時間。然而，在劇團難以為繼的情況下，想要實現打造精品曲目存在很多實際困難，劇團面臨人員養家糊口的現實需求和正字戲劇團傳承人才缺乏、劇團成員不斷減少的嚴峻問題，這使得劇團打造精品曲目、進行創新發展，變成了虛無縹緲的精神追求。

（三）需求方面

現代觀眾的需求隨著時代和科技的變化而發生深刻的變化，社會上受到廣大群眾熱捧的娛樂方式，都是抓住了受眾當下的消費心理和日常需求，這也使得這些娛樂方式獲得了受眾的青睞。諸如陸豐正字戲之類的戲劇文化不再頻繁進入廣大群眾的視野，這在一定程度上也導致陸豐正字戲在社會大眾的影響力不斷下降，觀眾對戲劇的記憶也越來越淡。

正是由于廣大群眾的消費方式和娛樂習慣發生了變化，社會的需求也呈現發散式的發展，使得正字戲的傳承和發展都遇到了難以突破的瓶頸。正字戲都是在一代代人不斷地傳承中保留下來的，所以正字戲在發展過程中很難做到拋棄較為傳統古老、陳舊的部分，而在過去，恰恰是這些曾經較為輝煌的部分吸引了觀眾，但是到現今，如果戲劇的演出不能夠做到吸引觀眾、打動觀眾，正字戲則會成為無源之水，社會上對戲劇的需求也會隨著觀眾對其興趣減少而不斷減少。

（四）傳承方面

戲劇是我國的文化瑰寶，是我國文化寶庫中的重要組成部分，但是現如今像正字戲一樣具有地方特色的戲劇文化，都面臨著嚴峻的傳承問題。

在繼承人方面，現今社會的傳統戲劇藝術大都處于低迷狀態，正字戲面臨各種盛行的新型娛樂方式的挑戰，年輕一代大都缺乏對高級精神的追求和對戲劇內涵的理解，追求各種快餐文化，戲劇傳承行業出現較大的繼承人斷層或繼承者短缺的情況;在戲劇研究方面，對正字戲進行深入的研究，可以更深層次的挖掘戲劇的文化內涵，為符合時代需求和適應時代發展而拓展正字戲中的含義，提供理論參考和曲目創作的藝術指導。老一輩傳承人習慣于堅持“保守”傳承，反對“創新”發展，缺乏對正字戲內容、現實含義的更新研究，使得正字戲劇目與當代的新思想、新觀念脫伍，缺乏當代人們的生活氣息，使得正字戲變成了無源之水，無本之木。

三、正字戲傳承與發展的途徑

（一）政策支持

文化是一個國家的軟實力，戲劇文化作為傳統文化的重要代表，為了推動戲劇發展，我國也推出了相應的政策。2015年，國務院辦公廳就曾以《關于支持戲劇傳承發展的若干政策》公開提出關于支持戲劇發展的途徑，更是提出以人民為中心的創作導向，這也體現出我國對大眾群體精神文化追求的重視。戲劇的發展與傳承，需要適應市場經濟環境，并且要利用國家的相關政策扶持來促進自身發展。例如，政府建立陸豐正字戲戲劇發展基金、提供發展平臺等，這樣可以使陸豐正字戲依靠國家政策的支持發揮其獨特的戲劇魅力。

（二）人才培養

戲劇人才培養是正字戲傳承的一個重要的環節。通過將戲劇融入到中小學的基礎教育之中，培養其欣賞戲劇的興趣，讓更多青少年感受戲劇的魅力，可以同時培養戲劇文化的受眾群體和戲劇文化的繼承者，為陸豐正字戲注入新的活力。

（三）內容與傳播方式創新

對于每個劇種而言，它們都是一個時代、一個地區的象征，現今大多劇目還停留在沿用傳統的表演方式上，這對戲劇人物的表現有著明顯的局限性，缺乏時代氣息。戲劇文化如不進行改革和創新，最終會被時代潮流所淹沒，創新陸豐正字戲顯得尤為重要。陸豐正字戲的創新與發展不僅可以使戲劇文化得以保存，更是時代發展對戲劇文化的要求。

戲劇之所以能夠吸引大眾眼球，最重要的一點是除了戲劇本身的藝術之外，其表演的作品反映了人民群眾的生活，能夠引起觀眾的共鳴。陸豐正字戲的創作人員應植根于現實生活創作作品，挖掘當今社會生活的含義，只有能引起觀眾共鳴的東西才能真正得到認可。

在戲劇文化傳播方式上，可以結合現代網絡媒體的推廣方式，創新正字戲的傳播途徑。近年來，網絡媒體的迅猛發展，各種新型娛樂方式應運而生，傳統的戲劇文化受到了明顯的沖擊。筆者認為，很多人不了解陸豐正字戲不是不喜歡而是因為宣傳的力度不夠。因此，陸豐正字戲應結合時代發展，充分運用新聞媒體的力量，通過多樣化的網絡平臺去宣傳，利用傳播媒介的高速化、系統化、全面化的優勢，向廣大群眾宣傳優秀的陸豐正字戲文化。陸豐正字戲的傳播可以結合當下，利用互聯網新媒體、手機新媒體和數字電視新媒體創新正字戲的傳播途徑，并利用網絡媒體的特性，提出更快更優的傳播策略。

（四）革新大眾固有印象

隨著時代的發展，對于大多數人而言，戲劇可能已經跟不上時代的潮流了，可能僅僅存在于老一輩的記憶里或者是一種小時候看不懂的娛樂方式。他們大多數對諸如陸豐正字戲這類的戲劇，有著固有的認知觀念，認為演出內容陳舊乏味、生澀難懂，表演方式也較為陳舊，是一種落后的娛樂方式，對像陸豐正字戲這類戲劇娛樂方式有著隔閡和陌生感。因此，像陸豐正字戲這類的戲劇文化必須通過改革，通過多樣化的宣傳方式，擴大其社會知名度，提升戲劇文化在老一輩人眼中的影響力，改變年輕一代對戲劇文化固有的認知觀念，并發揮老一輩人的帶動能力和影響力，從而提高戲劇文化的影響力。

四、結語

本文提出了一系列有關保護、傳承、發展、革新的建議，希望人們能更加了解正字戲、關注正字戲，提高對陸豐正字戲戲劇文化的認知，讓正字戲能夠在保護中得到傳承和創新發展，通過對傳統正字戲的傳承研究，探索戲劇的傳承途徑，以便陸豐正字戲能夠更好地順應時代發展，也更好地弘揚傳統戲劇文化。

（廣東培正學院）