淺談?lì)A(yù)備拍在音樂作品中的應(yīng)用

廖嘉豪

指揮音樂的工作不僅是跟隨著音樂來(lái)表演和機(jī)械地?fù)襞模€體現(xiàn)在音樂起始、結(jié)束和預(yù)備拍的提示上。對(duì)于音樂中的任何變化，指揮者都應(yīng)該通過(guò)預(yù)備拍做出提示。預(yù)備拍技術(shù)在指揮音樂中被廣泛應(yīng)用，且在學(xué)術(shù)界已得到普遍重視。

預(yù)備拍在合唱指揮中起到對(duì)歌曲的速度、情感、呼吸以及強(qiáng)弱等的提示作用。歌曲整齊、統(tǒng)一的演唱也與預(yù)備拍的提示有密切關(guān)系。

一、預(yù)備拍的拍點(diǎn)

指揮的拍點(diǎn)，是指指揮的劃拍動(dòng)作在拍與拍之間轉(zhuǎn)換所形成的折射角上，通過(guò)動(dòng)作的瞬間加速和瞬間減速所形成的反彈視點(diǎn)。反彈動(dòng)作的加速度、力度和幅度不同，拍子的形態(tài)也就不同。歸納起來(lái)，預(yù)備拍的拍點(diǎn)形態(tài)主要有以下兩種。

（一）鈍點(diǎn)

當(dāng)指揮的劃拍動(dòng)作在拍與拍之間轉(zhuǎn)換所形成的折射角上瞬間加速度和瞬間減速度的程度較低時(shí)，動(dòng)作形成的折射點(diǎn)就會(huì)呈現(xiàn)圓、大，且多與曲線連接的鈍性拍點(diǎn)形態(tài)。這種拍點(diǎn)連接曲線，適合表達(dá)中庸速度或較慢速度下的歌曲樂句和段落。例如，選自長(zhǎng)征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的混聲四部合唱《告別》，合唱開始的第一小節(jié)，歌詞“紅旗飄”的“紅”字和第二小節(jié)的“飄”字，就需要先給一個(gè)有彈性的拍點(diǎn)，繼而連接一條線，以表達(dá)出歌詞和音樂所要求的彈性力量和寬闊宏大的氣勢(shì)。

（二）銳點(diǎn)

當(dāng)指揮的劃拍動(dòng)作在拍與拍之間轉(zhuǎn)換所形成的折射角上瞬間加速度和瞬間減速度的程度較高時(shí)，動(dòng)作形成的拍點(diǎn)就會(huì)呈現(xiàn)銳、小，且多與直線連接的銳性拍點(diǎn)形態(tài)。這種拍點(diǎn)連接直線，適合表達(dá)快速或較快速度下需要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、節(jié)拍等具有鮮明節(jié)奏特征的歌曲樂句或段落，如無(wú)伴奏混聲四部合唱《雕花的馬鞍》。

二、預(yù)備拍的線條

指揮的線條，是指指揮在按拍子指揮時(shí)，拍點(diǎn)與拍點(diǎn)之間所形成的連接動(dòng)作過(guò)程及其“路徑”。指揮動(dòng)作在拍點(diǎn)與拍點(diǎn)之間經(jīng)由的路徑不同，指揮動(dòng)作形態(tài)、外在面貌和表達(dá)作用也就不同。

由于指揮動(dòng)作是動(dòng)態(tài)過(guò)程，也由于每個(gè)樂句的演唱要求各異，不同的指揮對(duì)于指揮線條的運(yùn)用及表現(xiàn)出的外部形態(tài)會(huì)有很大差別，并因此形成個(gè)體特征。另外，雖然指揮個(gè)體差異很大，但受音樂的限制，或者說(shuō)需要，指揮在基本動(dòng)態(tài)上還是有一些要求需共同遵守，并因此形成指揮動(dòng)作的共性特征。歸納起來(lái)，預(yù)備拍的線條主要有四種情況。

（一）曲線

曲線，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈曲線運(yùn)動(dòng)，弧度明顯，并常有多種不同走向、不同幅度的弧形連接，形成個(gè)性鮮明的曲線“路徑”，適合表現(xiàn)歌唱性、抒情性的歌曲樂句或樂段的-種線條形態(tài)，如《我的祖國(guó)》。

（二）直線

直線，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈直線運(yùn)動(dòng)，沒有弧度或弧度不明顯，走向單卜，幅度變化不大，形成個(gè)性鮮明的直線“路徑”，適合表現(xiàn)剛性、果敢、率直的歌曲樂句或樂段的-種線條形態(tài)。例如《士兵之歌》，歌曲情緒鏗鏘有力，威武雄壯，率直的指揮線條可以很好地表達(dá)出這特定的情緒，實(shí)現(xiàn)指揮與隊(duì)員的溝通。

（三）有“點(diǎn)”線條

有“點(diǎn)”線條，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈曲線運(yùn)動(dòng)的開始瞬間，通過(guò)動(dòng)作的短暫加速和迅速減速，在動(dòng)作反射角形成反彈動(dòng)作，通過(guò)線條連接到下一拍，并依次循環(huán)的一種線條形態(tài)。這是適合表達(dá)既需要強(qiáng)調(diào)彈跳性、節(jié)拍感，又需要滿足連貫性和歌唱性等音樂要求的樂句或樂段的一種線條形態(tài)，包含有“點(diǎn)”曲線和有“點(diǎn)”直線兩種。

（四）無(wú)“點(diǎn)”線條

無(wú)“點(diǎn)”線條，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈曲線運(yùn)動(dòng)的開始瞬間，沒有加速和減速運(yùn)動(dòng)，在動(dòng)作反射角上無(wú)反射動(dòng)作或無(wú)明顯反射動(dòng)作，基本上完全通過(guò)線條連接到下一拍，并依次循環(huán)的一種線條形態(tài)。這是適合表達(dá)具有連貫性、歌唱性或模仿器樂拉奏不換弓、吹奏不換氣等音樂要求的樂句或樂段的一種線條形態(tài)。例如，《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》開始部分的女聲合唱，抒情柔美，連綿起伏，就適合運(yùn)用無(wú)“點(diǎn)”線條指揮。

音樂是時(shí)間的藝術(shù)，音樂的表達(dá)是一個(gè)動(dòng)態(tài)豐富的陳述過(guò)程。在一首作品中往往會(huì)用到兩種以上的線條形態(tài)，幾種不同形態(tài)的線條相加又會(huì)形成新的線條形態(tài)，權(quán)且稱為“多元線條形態(tài)”。

三、預(yù)備拍在音樂中的重要性

提示速度或改變音樂進(jìn)行時(shí)，要主動(dòng)，預(yù)示拍多走在樂隊(duì)的前面;進(jìn)入正常的音樂流動(dòng)以及音樂節(jié)奏循環(huán)出現(xiàn)時(shí)，指揮應(yīng)變得更客觀、留有余地，手勢(shì)簡(jiǎn)化，把手勢(shì)變化留給新素材的進(jìn)入及需要鮮明變化的地方;在音樂進(jìn)行時(shí)，把表現(xiàn)音樂的主動(dòng)權(quán)交給樂手，特別是獨(dú)奏片斷，在協(xié)奏曲、歌劇音樂中尤為重要，讓他們有積極的表現(xiàn)欲望，這一點(diǎn)十分重要。指揮者的責(zé)任是啟發(fā)、引導(dǎo)全樂隊(duì)的音樂理解，并將大家的表達(dá)有分寸地統(tǒng)一起來(lái)。指揮始終不能放棄對(duì)理想音響效果的追求，又不可忽視樂隊(duì)的實(shí)際音響。例如，呂其明《紅旗頌》中薩克斯管進(jìn)入，可用右手示意，同時(shí)左手做木管的虛拍預(yù)備拍，等于給木管一個(gè)呼吸，順勢(shì)下去;完成第2小節(jié)第二拍時(shí)，左手提拍，第三拍再指向薩克斯管擊拍。下拍時(shí)要用三連音的意識(shí)擊拍，擊拍不宜太銳，否則會(huì)將演奏效果誤導(dǎo)成兩個(gè)后十六分音符。例如，阿爾弗雷德·瑞德《音樂會(huì)序曲》第1、第2小節(jié)中給新進(jìn)入的聲部起拍，也是在前一拍上用左手給類似的起拍。起拍的“點(diǎn)”過(guò)于重或銳，甚至?xí)`導(dǎo)演奏員提前進(jìn)入。

四、預(yù)備拍在作品中的運(yùn)用

擊點(diǎn)之前的預(yù)備拍很重要，可以從上至下再反彈起來(lái)，形成完整的一拍;也可以從下面直接反彈，形成只有半拍的預(yù)備，這適合于比較成熟的樂隊(duì);還可以將手在無(wú)速度狀態(tài)拿起來(lái)，停頓瞬間，直接擊拍，其一般是為后半拍進(jìn)入，這要看音樂進(jìn)入的位置以及音樂意境的要求來(lái)決定。

起拍的速度、力度、表情，決定著演奏或演唱的準(zhǔn)確性，同時(shí)決定著演奏或演唱的呼吸、用弓、打擊樂的預(yù)備動(dòng)作等。在某種意義上說(shuō)，預(yù)備拍比“拍點(diǎn)”還重要，其在管樂團(tuán)中，呼吸問(wèn)題更要引起重視。“點(diǎn)”是指擊拍的瞬間形成的重點(diǎn)，大致可分為：“銳點(diǎn)”“圓點(diǎn)”“頓點(diǎn)”“寬點(diǎn)”，例如，短促?gòu)椞墓?jié)奏型，多用“銳點(diǎn)”;歌唱、抒情的律動(dòng)用“圓點(diǎn)”;突強(qiáng)又突弱的加重音用“頓點(diǎn)”，這種起拍，應(yīng)在推遲起拍動(dòng)作并在加速提拍與擊拍動(dòng)作中找回時(shí)值的基礎(chǔ)上，使演奏的重音在擊拍之后的反彈中出現(xiàn);保持音則用“寬點(diǎn)”，即“點(diǎn)”的部分略保持。“點(diǎn)”又必須與預(yù)備拍和反彈拍的形態(tài)相結(jié)合，方可自然、流暢。“點(diǎn)”之后的反彈拍是完整拍的一部分，反彈的大小關(guān)系到該拍聲音的要求。反彈拍與下一拍的預(yù)備拍緊密聯(lián)系在一起，在點(diǎn)與點(diǎn)之間起著連接的作用，可稱為“反彈線”，對(duì)音樂的表情、速度、力度等影響極大，尤其對(duì)速度、力度的細(xì)微變化起著決定性的作用。各種起拍大體上可分完整的重拍起與弱拍起、不完整的重拍起與弱拍起。完整的重拍起，一般需要完整的一個(gè)弱拍作預(yù)備拍或有“點(diǎn)”的半拍由下而上作預(yù)備拍。每種起拍的預(yù)備拍，都含有對(duì)速度的要求，如奧里瓦多蒂《玫瑰狂歡節(jié)序曲》。

指揮如希望樂隊(duì)發(fā)音更松弛些，可用后一種起拍方式，讓預(yù)備拍的“點(diǎn)”有一點(diǎn)提前量，使發(fā)音與反彈拍同步。完整的弱拍起需要一個(gè)完整的重拍或有“點(diǎn)”的半拍作預(yù)備拍。例如，霍斯特的《第一交響組曲》。不完整的后半拍起的樂句要將手拿起，在上面有停頓瞬間，預(yù)令，然后根據(jù)速度要求，果斷擊拍（動(dòng)令），如王莘的《歌唱祖國(guó)》。

五、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)單地說(shuō)，指揮的藝術(shù)就是起拍和預(yù)備拍的藝術(shù)，因?yàn)轭A(yù)備拍就給演員提示了速度、力度及情感。清晰的擊拍點(diǎn)是指揮的靈魂，是音樂時(shí)值準(zhǔn)確的體現(xiàn)。指揮的拍子、圖形是永遠(yuǎn)不能改變的，但指揮的主觀能動(dòng)性和他巨大的潛能是取之不完、用之不盡的。無(wú)論快慢及各種復(fù)雜的拍子的交替，只要指揮能掌握好擊拍點(diǎn)，合唱隊(duì)就能達(dá)到統(tǒng)一、整齊。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）