淺談詠嘆調(diào)《笑之歌》

摘要：詠嘆調(diào)《笑之歌》選自歌劇《蝙蝠》，本文通過分析詠嘆調(diào)《笑之歌》的演唱風(fēng)格、調(diào)式特性、人物性格特征、劇情發(fā)展以及演唱技巧，歸納總結(jié)其作品的藝術(shù)風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《笑之歌》;藝術(shù)特征

在輕歌劇發(fā)展的盛世時期，作曲家約翰·施特勞斯創(chuàng)作了歌劇《蝙蝠》，后來這部歌劇成了約翰·施特勞斯的代表作之一，其中詠嘆調(diào)《笑之歌》就選自歌劇《蝙蝠》。輕歌劇是19世紀(jì)中葉在法國巴黎興起的一種歌劇體裁。嚴(yán)格地講，它并不屬于歌劇范疇，只不過是一種包括序曲、歌曲、幕間曲以及舞曲等的戲劇。輕歌劇源于喜歌劇和歌唱劇，輕歌劇是一種生活氣息與娛樂性較強(qiáng)的歌劇，多取材于日常生活，常帶有諷刺性，用說白代替宣敘調(diào)，旋律取自當(dāng)時流行的音樂，通俗易懂，結(jié)構(gòu)短小，多采用獨(dú)幕形式。

一、劇情介紹

《蝙蝠》講述了：法爾克為了報(bào)復(fù)愛森斯坦伯爵，邀請他參加親王的假面舞會，準(zhǔn)備在舞會上好好戲弄他一番，而引發(fā)的一系列喜劇笑話。劇情人物簡單，通過劇情里的人物形象，告訴大家應(yīng)該善待身邊的每一個人?！缎χ琛肥禽p歌劇《蝙蝠》中女仆阿黛拉演唱的一首詠嘆調(diào)，女仆阿黛拉收到舞會邀請函，于是假裝自己的姐妹生病告假，其實(shí)是去參加假面舞會，在假面舞會上碰到了愛森斯坦伯爵，愛森斯坦伯爵發(fā)現(xiàn)眼前這位女子很像自己家的女仆，便上前說出了自己的想法，卻沒有想到阿黛拉十分淡定，并大方地回應(yīng)說：“我倒是很想給伯爵當(dāng)女仆，就怕自己笨手笨腳配不上”為由反駁了伯爵。而后又挖苦了伯爵一番，讓伯爵感覺自己很失禮最后啞口無言。

《笑之歌》詠嘆調(diào)是歌劇《蝙蝠》中較有代表性的作品，展現(xiàn)出了不同社會階層之間的人物形象特征。這首詠嘆調(diào)的主人公阿黛拉是一位漂亮、聰慧、活潑的姑娘，正是她這種人物形象使得她在這部輕歌劇中備受關(guān)注。她本是愛森斯坦伯爵家的女仆，阿黛拉受邀參加親王的舞會，于是悄悄穿上伯爵夫人華麗的衣服赴宴，后來在舞會上伯爵發(fā)現(xiàn)這位自稱是演員的姑娘十分像他們家的女仆，阿黛拉利用自己聰明的智慧不但沒讓愛森斯坦認(rèn)出她，反而還挖苦了愛森斯坦伯爵一番。最后伯爵覺得自己很失禮，灰溜溜的離去。這首詠嘆調(diào)體現(xiàn)了阿黛拉人物性格特征，并且充滿了對社會現(xiàn)象和政治批判的情緒。這部輕歌劇在圓舞曲的運(yùn)用上，體現(xiàn)了輕歌劇的風(fēng)格特征。《笑之歌》詠嘆調(diào)多采用二拍子與三拍子圓舞曲的節(jié)拍特征，還同時帶有瑪祖卡舞曲的音樂特征。這些音樂風(fēng)格特征符合當(dāng)時維也納輕歌劇的音樂藝術(shù)風(fēng)格。

二、歌唱技巧

《笑之歌》詠嘆調(diào)中很多花腔的運(yùn)用，這些唱段不僅展現(xiàn)了歌劇中的人們爽朗的笑聲和尷尬的氛圍。還體現(xiàn)了下層階級對上流社會的嘲諷。這首花腔女高音被很多女高音歌唱家作為必選演唱曲目，同時也有很多人選其作為練習(xí)曲目。這首詠嘆調(diào)對訓(xùn)練高音區(qū)和花腔有著一定的幫助。但如果想要完整的演繹并完美的突出女主的人物性格形象難度是比較大的，因?yàn)檎赘枨性S多高音、花腔技巧的運(yùn)用，每一個高音每一個花腔都是檢驗(yàn)演唱者水平和歌唱狀態(tài)穩(wěn)定性的標(biāo)志。在諸多演唱版本中，我選用了女高音歌唱家格魯貝洛娃作為案例分析，在格魯貝洛娃的演唱版本中有三個突出的高音技巧運(yùn)用方式，首先在氣息的控制上是十分靈敏且運(yùn)用的極好。第12—15小節(jié)旋律的走向采用了級進(jìn)和跳進(jìn)的方式，第15小節(jié)有個漸強(qiáng)到減弱的處理，這部分的演唱考驗(yàn)了演唱者的氣息控制，第15小節(jié)結(jié)尾處有個八分音符休止符，格魯貝洛娃在演唱過程中巧妙地運(yùn)用休止符。

在《笑之歌》這首作品當(dāng)中還有很多大幅度的旋律跳躍，還伴隨著不同的速度與力度進(jìn)行，每一處情感的變化都是對演唱者的一種考驗(yàn)，有些歌唱者的歌唱技巧沒問題可以很好地處理每一個高音的過渡，但在情感上的處理有可能會欠缺。這首詠嘆調(diào)還帶有許多不同時值的休止符，同時還有許多跳音進(jìn)行，這樣形成了大樂句中的跳進(jìn)與小片段中的跳進(jìn)結(jié)合的特點(diǎn)。在格魯貝洛娃的演唱中做到了每一個大樂句細(xì)膩連貫，流暢自如，聲斷而氣不斷，音斷意還在，綿不連斷的意境。因此在格魯貝洛娃的演唱中對女仆阿黛拉的角色塑造和心理變化的特征表現(xiàn)得很到位。

三、曲式分析

整首曲子是一個復(fù)二部曲式，前面有6個小節(jié)引子，開始舒緩的四二拍，后變?yōu)槊骺斓娜闹骱拖疫M(jìn)入音樂，接下來的主和旋是在G大調(diào)上進(jìn)行，八三拍的歡快節(jié)奏很好的烘托出了舞會時音樂的情景。十六分音符和八分音符的運(yùn)用。整個曲子的和聲都是在G大調(diào)上進(jìn)行的，和聲也是在主和旋和屬和旋上進(jìn)行。這樣的創(chuàng)作手法與圓舞曲的節(jié)奏進(jìn)行了很好地結(jié)合。很好地塑造了阿黛拉的音樂形象。歌曲演唱中出現(xiàn)了很多花腔，這些花腔的設(shè)計(jì)雖然自由但也不能顯得很隨意，需要有情感、情緒的處理。

四、結(jié)語

約翰·施特勞斯的《笑之歌》具有頗多的音樂特點(diǎn)，值得我們學(xué)習(xí)研究讓我們在音樂的探索之路進(jìn)行更深的挖掘?！厄稹愤@首輕歌劇的發(fā)展融入了一股清流，在推動輕歌劇的發(fā)展同時也向人們展示了輕歌劇的藝術(shù)魅力。輕歌劇的發(fā)展推動了西方音樂發(fā)展實(shí)現(xiàn)了又一次飛躍。

參考文獻(xiàn)：

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[3]曾誠.輕歌劇《蝙蝠》中詠嘆調(diào)《笑之歌》的演唱分析與研究[D].湖南師范大學(xué)，2014.

作者簡介：楊瑩鈴，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。