陜北民歌《三十里鋪》的藝術(shù)特色與演唱分析

汪晨瑋 何洋

摘要：歌曲《三十里鋪》是一首家喻戶曉的陜北民歌，是陜北民歌信天游這個音樂品種的代表性曲目之一。對于這樣一首十分經(jīng)典的曲目，本文通過對其藝術(shù)特色和演唱分析兩個方面進行闡述，目的是為廣大的聲樂歌唱者和聲樂學(xué)習(xí)者今后演唱這首歌曲時提供一些可以借鑒的資料。

關(guān)鍵詞：陜北民歌? ?《三十里鋪》? ?藝術(shù)特色? ?演唱分析

中圖分類號：J642.22? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）16-0034-02

陜西省地處我國西北地區(qū)，位于黃土高原之上。這里是中華文明的發(fā)源地，也是歷朝歷代的兵家必爭之地。曾經(jīng)優(yōu)越的自然環(huán)境，因為氣候的變遷以及人為因素的干擾使得這個地區(qū)的生態(tài)環(huán)境遭受到了極大地破壞。但在這種環(huán)境之下生活的陜西人卻也因此養(yǎng)成堅韌、樸實、勤勞、淳樸的性格。而這一帶的音樂也是具有很強地生命力，陜北民歌就是在這樣的天時地利條件下形成的。它是千溝萬壑的高原地勢與陜北人的真性情碰撞的產(chǎn)物，是反映當(dāng)下陜北人民生活文化的藝術(shù)形式，誕生在此地的歌曲，正是這片土地的文化承載者和記錄者。

《三十里鋪》這首歌曲在陜西地區(qū)乃至全國范圍內(nèi)都是流傳度十分廣泛的一首歌曲。它產(chǎn)生于中國近代時期，以陜西省綏德縣三十里鋪地區(qū)發(fā)生的真人真事為素材創(chuàng)作而成，也因此得名《三十里鋪》。綏德當(dāng)?shù)匾粋€叫做郝增喜的小伙子和叫作王鳳英的女青年兩人漸生情愫，偷偷相愛了。但由于當(dāng)?shù)氐娜藗冇^念保守，在傳統(tǒng)思想的鉗制下，兩人不得結(jié)合。沒過多久，郝增喜的父母做主替他與別人定了一門親事，不明真相的王鳳英得知后傷心欲絕。一年后，男孩與定親對象結(jié)婚，王鳳英更覺得心如刀割便想一死了之，卻因舍不下可憐的父母，未能如愿。他們偷偷相愛的事情，村里人早有議論。擅長編歌的長工常永昌，便萌生了以這對戀人的故事為題材創(chuàng)作一首歌曲的想法。到了1942年，郝增喜加入了八路軍，跟隨隊伍離開村莊的那天，鳳英站在自家窯洞的崖畔上眺望，滿眼不舍的看著郝增喜。郝增喜也一步一回頭的望著自己心愛的鳳英，依依不舍之情在兩人眼中流露。目睹這一幕的長工常永昌馬上找到了創(chuàng)作靈感，一首樸素自然卻深情流露的愛情歌曲就這樣誕生了。后來，常永昌在山上勞作，情之所至?xí)r便大聲唱起了這首自創(chuàng)的歌曲，恰巧被一個下山的羊倌聽到了，便將這首歌到處流傳歌唱，再經(jīng)無數(shù)人的口耳相傳，就有了家喻戶曉的《三十里鋪》。

一、歌曲的藝術(shù)特色

（一）自由靈活的風(fēng)格

信天游是流傳在中國西北地區(qū)的一種民歌形式。這種歌曲重要的特點之一就是形式自由靈活。押韻方面有的一節(jié)表達一個意思，有的則是幾節(jié)組成一部分。曲調(diào)和節(jié)奏也很靈活，簡單易唱，每段常有轉(zhuǎn)韻或疊字和襯字。形成這種自由靈活的特點的原因，可能與陜北地區(qū)遍布的溝壑地貌有關(guān)。陜北地區(qū)由于地處高原，人們居住的地方常常相距甚遠(yuǎn)。因此，在進行言語交談時，往往需要站在高坡上向遠(yuǎn)方呼喊，這是為了將聲音傳得更遠(yuǎn)。這種情況下就需要將音高提高，音調(diào)拉長，長音調(diào)使其更易產(chǎn)生靈活且自由的聲韻，也形成了曲調(diào)高亢、悠揚、舒展、奔放的音樂風(fēng)格。

《三十里鋪》這首歌就是信天游。它的旋律線條寬廣、舒展，節(jié)奏自由、靈活，句幅較長。整首歌沒有太過復(fù)雜的曲式特征。全曲可分為四個較短的樂句構(gòu)成。在整個作品之中，四度、五度的跳進較為常見，這也是信天游音樂之中較為突出的旋法特征。

（二）音樂表達的二元性

可以看出，這首作品中的歌詞表現(xiàn)的是故事的片斷，但聽眾最終可以通過這些片段感受到故事完整的脈絡(luò)。這種片段式的特點，導(dǎo)致歌曲音樂表述上的二元性。即歌中既有鳳英的一般敘述，如：“提起個家來家有名，家住在綏德三十里鋪村”。

也有人物的內(nèi)心獨白，如“有心拉上兩句話，又怕人笑話”。

因此，這首作品具有 “敘述”與“獨白”共存的二元性特點。演唱者需要細(xì)細(xì)去體會這種表述轉(zhuǎn)換方法。通過不同的方式準(zhǔn)確地把人物內(nèi)心刻畫出來。

（三）鄉(xiāng)土式的語言

《三十里鋪》的歌詞使用的是陜北方言，這種語言地方風(fēng)味十足，具有很強的鄉(xiāng)土氣息。首先，前文提到的疊字，如“山坡坡里下”“堿畔上灰個塌塌”，其次，陜北方言中特有的字和詞，如“我”“哩”“個”“拉（話）”“天配就”等等。

二、歌曲的演唱處理

（一）演唱聲腔的處理

《三十里鋪》屬于較為舒緩、流暢、抒情的一類歌曲。因此在聲腔的選擇上并不是使用陜北民歌較多的高腔，而是以平腔為主。演唱時以混聲為主，來表現(xiàn)鳳英的極為質(zhì)樸的特點，這也符合陜北民歌總體的風(fēng)格。在整體音樂的把握上，要做到在舒緩抒情和活潑輕快之間有機轉(zhuǎn)換。歌曲的第一個樂段整體上以抒情的旋律、舒緩的節(jié)奏為主，每一句第一個字的字頭要做到輕咬字，句末處也要做到弱處理。大體為“弱→強→弱”的感覺。而中部樂段與前面樂段稍稍形成了對比，更加活潑和輕快，但這里要特別注意咬字的清晰。最后的結(jié)束樂段整體處理上與第一個樂段類似，但是在演唱時要有意地加入一些帶有終止感的處理方式。

（二）特色陜北方言的處理

在歌曲中，使用了“哩”和“個”兩個字。這兩個字是地道的陜北方言，也是整首歌曲地方特色的重要來源。因此在演唱中，要注意將這兩個字有意識地進行突出，以獲得更好的地方語言的韻味。同樣還有陜北方言疊詞的使用。比如“山坡坡里下”“堿畔上灰個塌塌”這些樂句。陜北方言發(fā)音的一些特點包括沒有前鼻音，如：“人”要讀成“reng”， 還有“言前轍”的音要讀成“乜斜轍”，如：“面（miàn）”要讀成“miè”等等，這些都體現(xiàn)了陜北民歌濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

這些都是在演唱時需要著重注意的點，建議演唱者在唱之前先學(xué)習(xí)一下陜北方言的發(fā)音，再進行演唱時會取得很好的效果。

（三）作品角色性格的準(zhǔn)確把握

中國民歌的重要特點之一是角色性，即歌唱者在作品中往往要扮演某一個或某一類人，以他們的角度演繹作品中的歌唱內(nèi)容。這種特點與中國傳統(tǒng)的音樂和戲曲對民間音樂審美的影響是分不開的。

《三十里鋪》這首作品在角色定位上屬于前一種，全曲都是以主人公鳳英的角度來表述的。這就要求歌唱者準(zhǔn)確把握鳳英的性格特點和內(nèi)心情緒變化。整個故事的陳述順序以倒敘為主。既要表達出兩個戀人對彼此的思念與不舍情深，又要渲染出自然的陜北風(fēng)情。細(xì)膩的拿捏人物的內(nèi)心活動。表達出作品中的悲情因素，又要表達出對三哥哥的懷念之情。

總之，民歌的表達是建立在其擁有一定民族文化的基礎(chǔ)之上的一種大眾性的表達方式。包含了歷史文化、地域風(fēng)俗的多種因素。盡管不同時期對審美的要求有些許轉(zhuǎn)變，但對其審美的核心卻是從未改變過的。作為陜北地方風(fēng)格的代表曲目，《三十里鋪》有著濃厚的地方區(qū)域性音樂特征，音樂風(fēng)格十分突出。演唱者要想全面準(zhǔn)確地把握這首曲子，還需要從歌曲的表達內(nèi)容，以及產(chǎn)生歌曲的地理、人文環(huán)境之中去體會和感悟，這樣才有利于表達這首歌曲。

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