網絡推理綜藝《明星大偵探》持續爆紅原因探究

王玙

摘要：在游戲競技類節目和選秀類綜藝節目盛行的現在，視頻行業飛速發展，內容、用戶、營銷成為各大視頻網站的王牌和爭奪重點。而芒果TV打破常規，推出了中國首檔推理類綜藝節目《明星大偵探》。作為一檔綜藝節目，在多樣的節目發展大環境中脫穎而出，并且持續爆紅，其獨到的制作特色必定是造就流量王牌的重點內容。

關鍵詞：明星大偵探? ?制作特色? ?內容? ?角色? ?敘述視角

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）16-0161-03

一、《明星大偵探》節目簡介

近年來中國媒體市場迅速發展， 國內綜藝節目進入到了一個繁榮的“大時代”， 盡管購買境外版權依舊是綜藝節目的主流， 但相較以往， 原創綜藝節目也呈現出遞增的趨勢。[1]《明星大偵探》是國內首檔推理類綜藝節目，創意來源于韓國JTBC臺的《犯罪現場》，加之本土化內容的豐韻和懸疑推理內容上的細節化的處理，《明星大偵探》奪得綜藝界《唐人街探案》的稱號。節目將“密室逃脫”和“殺人游戲”兩個時下極受歡迎的游戲巧妙融合于內容之中，加以特定時空中發生的神秘殺人事件作為背景，每期結合錄制前后的熱門事件設定一個劇情背景故事，所有玩家需要通過不在場證明的闡述、現場搜證、審問環節等方式指認嫌疑人。基于節目內容“游戲體驗感”強，內容緊湊、環環相扣，節目將受眾定位在年輕人上。

二、《明星大偵探》的制作特色

（一）內容特色

《明星大偵探》的節目進程是在特定背景下玩家在“案發現場”發現“死者”后由“偵探”帶領“嫌疑人們”通過不在場證明闡述、現場搜證、一對一審問、集中推理等環節找出“真兇”，最后對當期事件進行法律科普以傳播正能量。節目的整體品質較高， 文化底蘊深厚但又不乏趣味性， 有助于青年群體樹立較高的審美標準。[2]節目不僅涵蓋了精彩的劇情設計、精美的舞臺造型和創新的后期制作，其中的游戲形式在眾多綜藝節目中鮮少見到甚至未曾出現，這樣的形式不僅給國內的綜藝注入了新鮮的血液，同時傳播了正能量，成為培養正確的人生價值觀的重要媒介。

《明星大偵探》在場地內容制作中不論是舞臺道具的建構還是造型妝發的設計都是根據當期故事背景進行打造，做到鮮明統一。大到空間的分割、房屋結構的設計，小到家具的擺放和嘉賓玩家服裝造型的處理都符合每個玩家在當期節目中的角色特點及故事背景。如在“請回答1988”中街道的復古設計，還原了80年代特有的游戲機、老式自行車和當時熱門的書籍影像，加上玩家身著已經不再流行的大紅色港風長裙、貓王發型等等，給人身臨其境之感。這樣的設計不僅會讓嘉賓玩家更加容易投入角色進行演繹，同時也讓收看的觀眾更有代入感。《明星大偵探》的舞臺設計正在一點點進步，從前兩季的一個現場分割的大環境舞臺到第三季中由“酒店驚魂”開始融入“立體樓房”的建造，分出樓層讓整個布局更加貼近生活，給人更強的節目代入感。在最后也期待今年大偵探給觀眾帶來的驚喜。

《明星大偵探》的故事內容中在其劇情上很大程度增強故事設置的概念。通常故事設置重點在于通過運用多種敘事手法來設置懸念，節目會按照固定的流程或劇本進行。但《明星大偵探》的故事設置尤其獨特，它超脫原版韓國綜藝《犯罪現場》，在內容上加入了更多本土化的元素，每期節目的背景故事內容都緊扣當時的熱點內容，成就IP賣點。如“三生三世”題材及“團體組合選秀”題材。在這樣的背景故事設置下加上跌宕起伏的殺人案件留出懸念，將推理引入節目中，這種仿真的追查真兇的過程讓受眾不再只是被動觀看節目，而是提高節目參與感，讓觀眾可以隨著劇情的發展一起推理和思考。

（二）角色設置

僅僅是有特色內容設計不足以將節目推向成功，在整個內容設置中角色設置是不可忽略的重要內容。出彩的腳本編排和精湛的后期剪輯能夠給節目帶來質的飛躍，但由于綜藝節目有其本身的性質特色，將腳本呈現出來的人更是節目的重要組成部分。合適的嘉賓能夠讓節目達到一加一大于二的效果，有時候節目成就了嘉賓，同時也是因為這些嘉賓成就了節目。

在綜藝節目中的角色設置通常有兩種，即常規角色和劇本角色。常規角色即表達嘉賓個人特色的角色，這樣的角色設置往往建立在嘉賓生活化真實的形象和身份基礎上。如在《明星大偵探》中通過多期的呈現可以了解到撒貝寧總是會在最后投票時將自己置入二選一的境況，但多番斟酌后往往他選擇的嫌疑人不是真兇，所以這種“厄運”的屬性加之他自身的性格有了屬于撒貝寧的“狗頭偵探”“明燈”稱號。另外王鷗的投票正確率極高，即使是在她自己都沒有徹底將案件捋清楚的情況下也能憑直覺投對，所以她被冠以“直覺女神”的稱號，而這樣的稱號都是基于嘉賓本身的性格特色來的，也稱其為常規角色。

除了嘉賓依據自己本人特色營造的常規角色外還會依據節目每一期的劇情故事給予每個人物一個符合當期劇情故事的角色人物，也稱虛擬角色。如在《明星大偵探》第一季《男團的戰爭》中會有撒微笑、何美男、大主唱、白Rap等角色存在，他們都是當期故事中男團成員的角色。這樣的角色設置不僅讓游戲嘉賓的參與體驗感更強，同時也讓觀眾更容易被帶入到節目中去，增強節目的看點。

（三）敘述視角

敘述視角也稱敘述聚焦，是指敘述語言中對故事內容進行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度去看就可能呈現出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義。[3]《明星大偵探》通過全知視角、內視角和外視角的敘述方式，讓一個事件從兩個甚至多個角度表現，在傳達節目故事事實之外也展現了事物本身和其他面的狀態，這種開放性和不確定性正是節目的魅力所在。

全知視角也稱零視角或上帝視角，在《明星大偵探》節目中作為觀眾視角。全知視角的敘述者是全知全覺的并且比任何人都知道的多，他不僅能夠了解到人物外部動作和內心活動，而且對所知道的一切有權采取保留態度。正是《明星大偵探》全知視角的運用，給與了觀眾對節目線索的清晰度和節目的參與度一個保證。在節目中，對于觀眾而言，所有“嫌疑人”玩家是被視作一個整體且與觀眾本身產生對抗關系。在節目收看過程中，即使觀眾是在移動終端面前而不是直觀參與節目游戲，也能夠通過節目全知視角的攝像描述，讓觀眾能夠擁有對于整個“案件線索”思維上的收集信息并給予判斷的能力。對于節目每位嘉賓跟拍攝像的拍攝，全知視角表述了每位玩家自己真實的搜證和推理過程，加上一定的剪輯技巧完成了對原案件近乎原始的細致再現。正是全知視角敘述的精彩之處，采用這種全景式的敘述方式便于觀眾對人物關系、劇情及背景有整體觀感，也保證了節目的完整性。

內視角在《明星大偵探》節目中作為主人公視角，游戲玩家與其所扮演的角色融為一體，即此時不存在撒貝寧、何炅、白敬亭等真實嘉賓的存在，而是只有類似白Rap、何美男這樣游戲角色及其關系的存在。在這樣二者捆綁在一起的情況之下，每位節目嘉賓對于自己所處的角色及其有關故事是全知全覺的。通過個人化的內視角敘述方式的表現，讓每一位角色玩家都在自己的角色角度中描繪故事，多個敘述內視角相重合交錯，看似一個錯綜復雜的敘事環境，實質上是更具個人角色色彩的“真實案件”的還原。正是內視角敘述所具備的可以有充分的內心獨白及相互交流的特色，讓角色的性格更加明顯，更具真實的個人風格，同時也讓節目效果更加突出，碰撞并闡述出更多的可能性。

外視角在《明星大偵探》中屬于旁觀者視角。外視角與全知視角幾乎相互對立，推翻了“全知全能”的所有特性。即此時是何炅、撒貝寧、白敬亭等真實人物的獨立存在，他們作為外視角的敘述者，不僅不知道所有角色之間所發生的所有故事，甚至不了解除自己扮演角色外的其他角色的個性名字等。這樣外視角的真實嘉賓更像是一個對內情毫無所知的人，僅僅是對于人物的既定劇本照本宣科的將表達人物的行為和語言表現出來，他無法解釋和說明人物任何隱蔽的和不隱蔽的一切。就《明星大偵探》節目而言，外視角與內視角看似具有重合意義，但實際上大不相同。具體對比區分則是“外視角”是游戲嘉賓對于自己所應扮演角色的敘事視角，而“內視角”則是當游戲嘉賓作為其所應扮演角色時與其他“角色”之間的敘述關系。站在外視角的敘述角度看，在節目進行的過程中，所有游戲嘉賓對于其他任何角色的故事是不知情的，甚至對于自己所將扮演的角色故事也是半知半解。每位玩家都需要在游戲過程中，完全根據自己的主觀意愿觀察去挖掘其他角色甚至自己角色的更多的故事，以此方式推動故事案件發展。這樣的敘述視角讓節目達到在某一共同時間點上，游戲嘉賓所掌握的信息一直比角色信息少的同時，他們所掌握的信息比觀眾所知的信息更少，滿足觀眾的知情或全知愿望。同時在這樣的敘述視角下的最終投票環節中，完成了真正的“旁觀者”與“旁觀者”的對抗而非角色對抗。這樣的設置將“游戲綜藝”與“劇情連續劇”巧妙地分割開來，同時暗藏矛盾情節，是《明星大偵探》的又一魅力所在。

三、結語

《明星大偵探》節目的持續走紅正是因為其傳播內容不僅僅是節目本身的被觀眾所收看的內容，同時還包括了節目組每期所想表達的“警示”。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中要求到“廣大文藝工作者要把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現地體現在文藝創作之中，用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該肯定和贊揚的，什么是必須反對和否定的。”[4]在《明星大偵探》中，每期節目的游戲案件都為虛構事件。其中不乏包括對過去時代的緬懷、對當下社會的反思、對未來時代的展望等等。選題各式各樣，但拋開每期的故事背景選題外節目組都會在內容上加上一定的社會熱點，通過節目反映社會生活，如此向收視群眾傳達正確的社會價值觀，弘揚傳統思想， 堅持正確的輿論導向， 向受眾傳遞社會正能量，以實現文化價值引領、生活美學回歸與公益社會關懷。[5]正是有趣的綜藝內容與正能量的精神傳播巧妙結合，《明星大偵探》得以收視長虹。

參考文獻：

[1]韓瀟瀟.當前國內原創綜藝節目發展研究[J].東南傳播，2019，（01）.

[2]劉露，陳昱潔.網絡時代青年群體的審美異化研究[J].大眾文藝，2018，（16）.

[3]周陽.《明星大偵探》中敘述分層及敘述視角解讀[J].新聞研究導刊，2018，（03）.

[4]牛玥.網絡自制綜藝的傳播策略及其優勢特色探析——以《明星大偵探》為例[J].新媒體研究，2018，（05）.

[5]丁敬，胡穎.淺析泛娛樂背景下真人秀節目的創新策略[J].東南傳播，2018，（07）.