淺析李陽冰《篆書千字文》風格

王玨

摘要：在書史上李陽冰具有舉足輕重的崇高地位。我國篆書史上一位承前啟后的書家便是李陽冰，他上承秦代李斯、下啟清篆發展。本文通過對李陽冰篆書的風格研究，對《篆書千字文》在筆法、結體、章法的深入分析，總結李陽冰整體書風特點以及其對后世篆書的影響。

關鍵詞：李陽冰? ?篆書? ?風格

中圖分類號：J292.24? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）16-0040-02

李陽冰，字少溫，盛唐時期著名的古文字學家與書法家。好古，善于詞章，精于小篆。他精研篆籀30年，刊定《說文刑正》30卷，復興沉寂千年的秦代篆書。李陽冰以李斯的《嶧山碑》為初學范本，自詡“斯翁之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足也”。他的篆書風格開一代篆書風氣，且一生致力于恢復篆書的傳統地位，在當時便聲名遠赫。他對于秦代書法的繼承與發展以及后世篆書的興盛作出了重大貢獻，后世對其評價亦很高。

《篆書千字文》石在陜西西安學府，現存不詳。明代屠隆所著《考槃馀事》注釋：“李陽冰篆書《千字文》，見《宣和書譜》，御府所藏，或系拓本”[1]。《縉云文化研究》注：“《千字文》法帖為李陽冰臨周興嗣的《篆書千字文》，作于乾元四年（761）當涂令的任上”[2]。

目前對于李陽冰具體作品風格研究較少，特別是在技法形態方面的論述。本文汲取前人的研究成果，旨在對李陽冰《篆書千字文》進行深入的技法風格研究并與取法碑刻對比，更加直觀形象的闡明其藝術價值。

一、《千字文》的藝術風格

李陽冰傳世作品都為碑刻，且傳世真品稀少，因而其書法風格研究需要筆者在作品研習的基礎上對其筆法、結體、章法進行剖析，來闡釋李陽冰《篆書千字文》的風格特征。

（一）尚婉而通的筆法

孫過庭曾在《書譜》中對篆書評價說：“篆尚婉而通”[3]。清代劉熙載《書概》中提到：“婉而通莫過于筋”。[4]從秦代李斯開啟中國書法中鋒運筆的基礎后，后世不斷探索總結。婉而通的基礎就是筋骨，而要做到線條具有筋骨，則必須中鋒行筆。漢代蔡邕《九勢》中歸納到：“令筆心常在點畫中行”[5]。可見用筆時筆頭聚集在中心處，運筆時將毛筆盡量提起，裹鋒前行，點畫的書寫也不能偏離中鋒的運筆才能使線條婉轉通達。《千字文》中，李陽冰對于中鋒用筆的領悟隨處可見。筆畫在收筆處顯示出略微的纖細，此便是中鋒用筆到收筆時自然而然出現的。陳槱總結了李陽冰書法妙筆之處便是鋒常在點畫中，由此可見，李陽冰的筆法完全繼承了李斯的中鋒用筆的規則，讓線條具有明顯的挺拔俊麗之感。正確的運筆使得李陽冰的篆書相比于其他書家更亙古有味。

（二）圓融秀麗的結體

縱觀各個時期的小篆，均為大小一致、左右均等、線條粗細相同的特征。這樣的結體方式使整體工整嚴謹，一派端莊肅穆之象。但缺陷也顯現出來，字的橫畫與豎畫較多時，則比較雜亂擁擠。李陽冰在繼承傳統結體的基礎上，不斷探索吸收前代各個碑帖的特點后加入了圓轉修長的元素。

1.修長

趙子函的《石墨鐫華》謂：“觀其篆瘦細而偉勁飛動若神，歐陽公以為視陽冰他篆最瘦，余謂佳處正在此”[6]。李陽冰一改往日篆書結體，變方正為修長，使空間布局更加合理，上下更加舒展。因而歐陽公認為李陽冰的字視覺上呈現為“瘦”。

2.圓轉

不僅如此，他加大了筆畫轉折處的圓轉，增加了曲線的應用，弧度較之于前代的篆書更加大而圓。這樣的處理方式，使整個字更加的活潑靈動，流動感更強，視覺效果舒展。如碑中的“亡”“利”“囊”等字，每個字的圓轉筆畫都體現出作者的安排布置。

3.偏旁化結字

李陽冰同時作為一位古文字學家，對于文字的研究影響了他的書法創作。這一點尤其表現在他的結體方面，在此之前各個朝代的小篆謹遵法則，左右結構、上下結構、包圍及半包圍結構等在其中表現的并不突出。反觀李陽冰的《千字文》，則有明顯的偏旁部首化結構。例如“陽”“珍”“結”“稱”“芥”等。左耳旁、王字旁、絞絲旁、禾字旁、草字頭不論是上下還是左右都有些許的空缺。空缺的意義則是強調其字的偏旁部首。這樣的做法可以使初學者直白的了解到漢字偏旁部首的作用，實用性也同時被加強了。

（三）端嚴工整的章法

1.單字內部章法

李陽冰在處理單字內部章法獨具匠心，雖說一般篆書呈均等對稱之形，但結構復雜之字則需要通過彼此的避讓實現字的完整統一。如“樹”字屬于左中右結構，假設左中右都均等對稱，則會變得呆滯死板，影響整體的和諧。李陽冰則把這個字處理為中間略小而兩邊略大，中間下方的留白使整個字靈動錯落，兼顧了統一性與美觀性。“贏”字屬上下結構，但同時下半部分也屬左中右結構，復雜結構中字的章法布局顯得尤為重要。李陽冰的處理打破了上下一致的布局，采用了上小下大、上窄下寬的方式，強調了字內的主次問題。

總體上其字內的空間布局依舊遵循了篆書左右對稱、上下一致的秩序感，同時也在此基礎上進行了完善優化。

2.字與字的章法

李陽冰《篆書千字文》的章法延續了標準的秦代篆書排列布局，字體修長，有行有列，行列分明，行距明顯小于列距。每個字都為一個單獨的個體，平正均衡，上下左右之間沒有相互依賴的關系。整體章法舒展有致，均衡對稱，氣息貫通于整篇作品中。

二、《千字文》形態與《嶧山碑》形態的圖像比較

朱長文《續書斷》說：“陽冰生于開元，始學李斯《嶧山碑》，后見仲尼《吳季札墓志》，精探小學，得其淵源，遍觀前人遺跡，以謂未有點畫，但偏旁模刻而已”[7]。從文獻記載看，李陽冰師法李斯，繼承了正統的秦代小篆，卻也有所不同。現將李斯的《嶧山碑》與李陽冰的《篆書千字文》進行單字的分析比較。

如“帝”字，相比李斯而言李陽冰把左右曲線的弧度加大，下半部分的層次更加分明，空間相對比較空闊。《嶧山碑》中“當”字，下半部分的空白較多，呈現了上緊下松的結構。李陽冰則把下半部分展現為屈曲的線條，整個字舒展爽朗。比較李斯《嶧山碑》中的“臣”字，字體偏方，轉折處多直白。李陽冰整體字勢偏長，豎彎則延長至平面以下。《嶧山碑》中“此”右半部分與《篆書千字文》有異，左半部分“止”也截然不同，秦篆豎畫的左右接近豎畫開端，而唐篆則具有一定距離。“如”字的差別在于對豎畫的書寫，李斯運用兩條豎畫連接而成，李陽冰則一筆順下，凸顯弧度。“不”字為中心對稱式的結構，豎畫兩側的弧線相比較而言，李陽冰側重于外擴，空間結構外散。

從以上分析可以看出，李陽冰完全繼承了李斯秦篆的筆法系統，掌握了篆書的基本特征。同時并不局限于秦篆，廣泛吸收了《石鼓文》、漢篆、《三體石經》等融合創造出不同的形式，為后世篆書的發展提供了思路與啟示。

三、《千字文》對后世的影響

唐舒元輿的贊陽冰曰：“當時議書者亦皆輸伏之，且謂之其格峻，其力猛，其功備，光大于秦斯有倍矣”①。就連李白也稱贊其書法：“吾家有季父，杰出圣代英”“落筆灑篆文，崩云使人驚”。眾多書家對于李陽冰都極盡溢美之詞，足以說明他在當時的影響之大。不論在書法還是文學造詣上，李陽冰都為世人所驚嘆，尤其在書法上。北宋朱長文的《續書斷》中曾提及：“當世學者皆傾伏之，以為其格峻，其氣壯，其法備，又光大于秦斯矣”。自此之后宋代釋夢英、徐鉉，元代趙孟頫，清代孫星衍、莎神芝都沿襲了李陽冰篆書的風格，現代眾多的書家與書法愛好者也同樣以李陽冰為學習的模范。由此可見，李陽冰不愧為復興小篆第一人。

四、結語

李陽冰在筆法、結體、章法上的盡善盡美，使其小篆成為學習法度、規矩、錘煉線條感的佳本之一。理論與實踐的相互結合為他的發展奠定了深厚的基礎，良好的文化素養與儒道精神為他的書法注入活力。從臨習到創新、從稚嫩到成熟，李陽冰三十年未曾懈怠。他對于傳統篆籀的承襲和嚴謹的治學態度是后人學習的楷模。也為后世篆書繼承與發展的關系提供了一種學習借鑒的方式。

注釋：

①見《全唐文》卷七百二十七《玉筯篆志》。舒元輿，婺州東陽人，元和八年進士，大和時累官御史中丞兼刑部侍郎。

參考文獻：

[1][明]屠隆著，趙菁編.考槃馀事[M].北京：金城出版社，2012：71.

[2]王達欽著.縉云文化研究續編[M].杭州：浙江大學出版社，2016：355.

[3]孫過庭.書譜[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：126.

[4]劉熙載.書概[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：682.

[5]潘運告.漢魏六朝書畫論[M].長沙：湖南美術出版社，1997：45.

[6]李硯.李陽冰篆書風格的研究與借鑒[D].杭州：中國美術學院，2012年.

[7]朱長文.續書斷[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：326.