唐尼采蒂歌劇《愛的甘醇》中《偷撒一滴淚》詠嘆調的演唱技巧分析

王叢

【摘 要】《愛的甘醇》是一部具有典型意義的意大利喜歌劇。其中最著名的第二幕奈莫利諾的詠嘆調《偷撒一滴淚》堪稱經典曲目，也是世界男高音必唱曲目。因此，筆者將對詠嘆調《偷撒一滴淚》的演唱技巧進行分析。

【關鍵詞】《偷撒一滴淚》；藝術特點；演唱分析；浪漫主義時期

中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0095-01

一、歌劇《愛的甘醇》的創作背景

16世紀末期，在人文主義“自由平等”世界觀思潮的指引下，意大利古典音樂從此登上了歷史的舞臺，并推動了文藝復興運動，使整個社會沖破了中世紀的封建禁錮，進入到巴洛克和古典藝術的創作巔峰時期。17世紀中到18世紀，啟蒙運動者們推翻了宮廷教會的封建制度，建立了“自由、平等、博愛”的理念，與當時的古典主義“喜歌劇”風靡全球。19世紀，當時整個社會充滿了矛盾和變革，這也間接推動了社會的發展，正因如此，藝術也隨之被推向更高峰。1789年法國革命爆發，影響了整個歐洲，同時也對當時的社會發展起到了決定性作用，人們從思想、文化、經濟上進行了轉變，因此也帶動了藝術的發展和創新。19世紀初，歐洲浪漫主義思潮和意大利民族文藝解放運動對意大利的歌劇產生了直接影響，創作對象從貴族轉移到了平民百姓身上。

在這樣的背景下，一大批偉大的音樂家，如唐尼采蒂、肖邦、舒伯特、貝多芬等，創作出許多不朽的作品，并將音樂藝術推向前所未有的頂峰。也正是在此背景的影響下，唐尼采蒂的《愛的甘醇》才顯得如此多彩并受到人們的喜愛，他的成功引領了一個時代的步伐。

二、《偷撒一滴淚》的創作手法（浪漫主義時期）

浪漫主義主要歌頌自然美，與當時在啟蒙運動中人們提出的“回歸自然”相結合，并將重點凝聚于人與自然。同時，受這一思潮的影響，唐尼采蒂把舞臺放到了偏遠的鄉村，以樸素的鄉村為素材進行創作，突出愛情的主題。這也是浪漫主義時期創作的明顯特征之一。

《偷撒一滴淚》被譽為唐尼采蒂最有靈感的作品，流暢優美的旋律從容地襯托出浪漫主義的愛情特征。劇中，奈莫利諾性格淳樸單一，阿蒂娜則顯得復雜，集聰明美麗、輕率善變、溫柔善良于一身。面對奈莫利諾，阿蒂娜的態度逐漸發生變化，從中可以看出唐尼采蒂在人物性格方面精心設計過，因此才會把劇中角色刻畫得如此鮮明生動。

三、演唱技巧分析

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調是一首抒情曲目，在演唱過程中要體現出奈莫利諾對愛情的渴望，并重點表現在看到阿蒂娜對他的反應后心里的興奮與激動，再考慮到奈莫利諾的人物性格，他是一個含蓄、老實、善良的農民，所以在演唱過程中要有一種“激動到說不出話來”的感覺，內心雖然非常激動，但臉上卻依然是一副憨厚老實的樣子。在演唱技巧方面要多運用“弱聲”來處理。這種輕聲更能唱出情感，雖然是輕聲但需要更強的氣息來支持，這就要求演唱者有極強的控制力。

男高音蒂托·斯基帕在演唱這首歌曲的時候，全曲有多處弱處理的地方，這可能與他聲帶本身的特點有密切關系。雖然他的聲音較單薄，音域也不夠寬廣，但是在氣息方面的運用卻彌補了他的不足。無論是唱段A、B開頭要求的dolce 和個別音節要求的漸弱，還是斯基帕在演唱時對一些憂傷歌詞的理解，他都進行了弱真聲的演唱處理。

魯契亞諾·帕瓦羅蒂是近代偉大的男高音之一，他的音色明亮通透，高音金屬質感濃烈，并且聲區統一，是一位戲劇兼抒情的男高音。在演唱這首詠嘆調時，他最大的特點是運用了弱真聲的處理方式。在美聲唱法中的弱真聲需要大量的氣息保持音的位置，同時音量要控制并縮小到一定的范圍，而一般的弱聲處理是運用較少的氣息通過肌肉縮小音量，兩者有很大的區別。在唱到B段開頭的一句“Un solo istante i palpiti”時，他將“Un”的音進行了弱處理，延長成為整句話的弱真聲處理，這種處理方式十分獨特，并能給聽眾以強烈的聽覺對比。

筆者認為，演唱這首詠嘆調的關鍵，在于詮釋它所蘊含的情感。例如A段最后一句“lo vedo”。意大利語是“可以肯定”的意思。這個地方確實需要弱真聲處理。因為這句話表達的是奈莫利諾可以肯定阿蒂娜是愛他的。所以在演唱時要恰到好處地詮釋人物的特點。

四、結語

《偷撒一滴淚》這首詠嘆調屬于古今經典之作，隨著時間的推移，人們對它的研究也越來越多，并一直被人們傳唱下去。同時，筆者今天的研究與總結也將融入歷史的長河。

參考文獻：

[1]（美）弗·蘭皮爾蒂.嗓音遺訓[M].上海：上海音樂出版社，2006.

[2]詹士華，陳言放.意大利語語音歌唱教程[M].廈門：廈門大學出版社，2007.

[3]徐朗，顏蕙先.外國聲樂作品選[M].上海：上海音樂出版社，1992.

[4]俞子正，田曉寶，張曉鐘.聲樂教學論[M].重慶：西南師范大學出版社，2007.

[5]劉忠民.曲式與作品分析[M].北京：中國文聯出版社，2010.

[6]吳林鍇.解析詠嘆調《偷灑一滴淚》[J].藝術教育，2007（3）.

[7]聶亞平，劉明健.多尼采蒂歌劇詠嘆調新研究淺談[J].藝術教育，2006（3）.

[8]陳保林.抒情男高音詠嘆調《偷撒一滴淚》的演唱分析研究[D].湖南師范大學，2010.