微型小說的創作技巧

黃學德 肖學榮

摘要：當下，有不少人在從事微型小說的創作，其中有些人尚缺乏創作微型小說的經驗?？v觀整個文壇，較系統、全面介紹微型小說創作技巧的文章不多見，為了幫助部分初次進行微型小說創作的作者更快的入門，本人特撰寫了《微型小說的創作技巧》一文。主要有以下幾個方面的內容：1、如何確立主題;2、如何設置人物;3、如何構思故事情節;4、如何搜集素材;5、如何進行細節描寫;6、如何進行創新。

關鍵詞：主題;人物;構思 ;素材;細節;創新。

微型小說古已有之，但真正以獨立的姿態崛起于中國文壇，是二十世紀八十年代才開始的事。短短的二十多年，微型小說這一文體以空前的速度迅猛發展，不但成為小說的四大家族（長篇、中篇、短篇、微型）中最年輕、最具活力的一員，受到廣大讀者的歡迎。

微型小說因為其實篇幅短小，能夠快捷地反映社會生活，適合當今快節奏的社會生活的需要。又因為微型小說是生活的濃縮，如雨后新荷凝聚的水滴，晶瑩剔透，折射著生活的每一縷陽光。閱讀微型小說，不僅可以拓寬自已的視野，還可以獲得某種深刻的人生啟示和積極的人生借鑒。正因為如此，所以微型小說有眾多的讀者，有數不盡的人投入畢生精力去從事微型小說的創作。

在從事微型小說創作之前，首先應當下一番苦功夫去學習，研究微型小說的創作技巧。

一、微型小說的概念

什么是微型小說？

微型小說，它有著小說文體共同特點。微型小說區別于長、中、短篇小說的顯著特征，首先體現在篇幅或字數上，一般而言，具有如下特點：一是篇幅短小，字數在幾百字至二千字之間，有人認為三四千個字的也可算是微型小說。第二個特點，情節單一。第三個特點，人物較少。作品中的人物一般是一二個或三五個。第四個特點是語言洗煉。我們要從事微型小說的創作，務必要先了解微型小說的特點，具體來說，進行微型小說的創作，應當掌握如下的創作技巧。

二、微型小說的創作技巧

1、確定主題

主題，又稱“主題思想”，是作者通過作品的全部形象所表述的基本觀點或基本意見。

主題是從素材中提煉出來的，是選擇、提煉、加工題材的唯一標尺。

主題有如下特征：其一，主題具有客觀性。主題來自素材，而素材又來自生活。主題應是作者研究人生、社會而歸納出來的客觀真理;其二，主題具有主觀性。主題由生活中產生，經過作者在頭腦中的思索、醞釀、加工，然后才反映在作品中，它不可避免地要帶著作者主觀思想感情的烙印;其三，主題具有觀念性。主題是觀念形態的東西，意識形態的東西，是作者認識由感性向理性不斷飛躍的結果;其四，主題具有時代性。任何一部文學藝術作品的主題都是歷史的，是屬于那個時代的，因此不可避免地打上時代的烙印;其五，主題具有教育性。它是作者對社會、對人生思考的結果，體現在作品中，具有一種感化、宣傳、教育讀者的目的與效果。

2、設置人物

微型小說因其篇幅短小，我們在進行創作時，應設置好人物。人物不宜多，一二個、三五個即可。

人物是指微型小說描寫、塑造的人物形象。人物是題材料的三要素（人物、情節，環境）之一，是文學形象的主體或核心。

高爾基在《論文學》中說：“文學是人學”。優秀的微型小說必定是較為成功地塑了人物形象，從而讓讀者久久不能忘懷。讀者在人物身上獲得人生的啟迪。

可以說，微型小說的首要任務就是要塑造文學形象。作者應當竭盡全力，通過一切手段把作品中的人物的外貌、神志、言談舉止、脾氣性格、思想境界都寫出來。特別是要寫出人物的個性。其個性是獨特的，與眾人不同的，栩栩如生的。

讀過《水滸》的人都知道，書中所寫的一百零八人，每個人都有其性情，都有其氣質，都有其形狀，都有其口聲。

作者要寫出生動、形象的人物來，必須十分熟悉這種人。所以，我們在創作微型小說時，要寫熟悉的人物，才能把他的外貌、氣質、脾氣、舉止、說話的口氣、待人接物、道德品質、思想境界，等等表現出來。

作品中的人物，按其在作品中的地位，又分主要人物、次要人物。我們要著重描寫主要人物，寫活主要人物。

創作微型小說時，第一應設置好主要人物，他的性格如何？作者心中要有數?？梢栽诓莞寮埳喜輸M他的性格特征。

當然，在設置好主要人物外，也應設置好次要人物，通過次要人物襯托突出主要人物，使其個性更為突出、鮮明。

3、構思好故事情節

所謂故事情節是小說中由人物的沖突和行動而構成的比較生動引人的情節。一篇微型小說就是一個故事。這個故事一般來說是有頭有尾的，有發生、發展、高潮、結局的一個過程。整個故事具有連續性、生動性、趣味性和合理性。

整個故事情節是靠敘述來完成的。

敘述是指對人物、事件、環境所作的講述、說明和交代、敘述經常與描寫、議論、抒情等表現手法交互使用，有時甚至水乳交融地？結在一起，難以明顯地區分開來 。

敘述的作用是介紹人物身世、經歷、事跡，介紹事件背景與過程。

敘述又分為第一人稱敘述、第二人稱敘述、第三人稱敘述 ，按方式，又分順敘、倒敘、插敘。

微型小說創作中多采用第三人稱敘述，有時也采用第一人稱敘述。

在敘述整篇故事時，經常會運用到順敘、倒敘、插敘的手法。

如何構思好故事，如何講述好故事，也就是謀篇布局，這是創作微型小說的重要一環。

4、搜集素材

素材是被作者搜集到的，尚待選擇，尚待加工的生活現象。

素材有兩種，一種是直接素材。直接素材是作者親自經歷過的，體驗過的，見到過的人或事。另一種是間接素材。間接素材是作者聽他人講述過的或通過一定文字資料、音像資料、圖片、影視資料等而掌握的人或事。

一切素材都是自然形態的東西，原始形態的東西。創作微型小說時，應當對掌握的素材加以選擇、提煉與加工。

一切素材歸根結底都來自生活，從這一意義上說，素材又是客觀形態的東西，是作品的基礎。

一切素材的核心是人。我們搜集材料，首要的就是要搜集生活中人的各種信息。只有掌握了某一個人物的各種信息，我們才能把這個人寫活，才能塑出典型的人物形象。

素材的來源有這幾個方面，之一為在生活中仔細觀察，深切體驗;之二為進行調查、采訪;之三在當今的信息社會中，除了看紙質書外，還要看電子書，通過電腦網絡閱讀有關知識，也要通過電視、電影等搜集素材。只有占有大量的素材，方能創作出較好的微型小說。

5、細節描寫

微型小說的首要任務是寫人，要塑典型的人物形象離不開細節描寫。

所謂細節，指文藝作品中人物的某些細小的舉止，故事發展中的某些細小的事件和道具等。

細節描寫是微型小說中藝術描寫的極主要的構成部分，是微型小說生命力之所在。

細節描寫的作用在于：一是用其深化主題;二是用其刻劃人物;三是用其推進情節;四是渲染時代氣氛、地方特色

細節描寫必須真實。這里所謂的真實，不必是曾有的事實，但一定是會有的事實。細節描寫必須典型。我們看過魯迅的小說，阿Q頭上小辮子的樣子，就像一個“Q”字的尾巴而向上翹起。這一細節典型地反映了時代與人物的特征。

6、創新

創新，是創作微型小說成敗的一個關鍵。創新，就是創造新的，寫與別人不同的作品。

新與舊，是兩個不同的概念。只有新的東西，新的事物才能吸引人的眼球，給人留下深刻的印象。

進入二十一世紀，微型小說如雨后春筍在我國遍地開花。如《小說選刊》、《北京文學》、《短篇小說》、《天津文學》、《小說林》、《文學港》、《山東文學》、《四川文學》、《福建文學》、《天池》、《短小說》、《小說月刊》......等等刊物都刊載微型小說，還有數不盡的報紙的副刊如《羊城晚報》等也設有微型小說的專版。特別應當提出來的是創辦多年的兩本微型小說選刊：《小小說選刊》及《微型小說選刊》是中國眾多讀者十分喜愛的優秀刊物。這兩本期刊為新世紀微型小說的崛起，為微型小說藝術品質的不斷提升立下了汗馬功勞。

微型小說應當在主題、取材、結構、細節、敘述的語言，等等方面進行創新。自然，這些方面都能創新，那是最好的，但至少在一個方面能有新意。

創新，說起來容易，但實踐起來卻很難。

要創新，必須多看報刊雜志上的作品，特別是必須深入生活。生活是創作的源泉。有人譏笑“深入生活”，認為現在社會步入工業、后工業化時代，無須深入生活，只要在網上搜索一些新聞或逸聞趣事，再天馬行空、添油加醋就能創作微型小說來，偶而為之，也許能寫出一二篇作品來，但絕對不可能寫出數量多質量高的作品來。

我們要做“生活的有心人”。就是在生活中，要對接觸的每個人和每件事，都要仔細觀察，把它印在腦海里，把它記錄在本子上，要盡量多的有目的地掌握各種各樣的生活素材。

三、結語：

寫好微型小說的作者應當善于感悟人生，善于發掘生活中的真、善、美。我們現在處于一個新時代，處于全國各族人民為振興中華，脫貧致富奔小康，為實現兩個“百年”的夢想而奮斗的偉大時代。我們有責任通過自己的筆，真實而深刻地反映全國人民在黨中央領導下深入改革開放，不斷進取，再立新功的精神風貌。

有志于進行微型小說創作的作者，只要認真學習，切實掌握創作技巧，堅韌不拔地前行，就一定能有所成就。

參考文獻：

[1]《2016年中國微型小說年選》盧翎編選

[2]《微型小說一千零一夜》微型小說選刊雜志社選編

[3]《微型小說選刊》

[4]《小小說選刊》