淺談笙在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的藝術(shù)地位

摘要：據(jù)史料記載，笙最早出現(xiàn)于殷商時(shí)期，并在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期受到了熱捧，出現(xiàn)了宮廷笙師的職位。笙具有音域獨(dú)特、應(yīng)用廣泛等特點(diǎn)，其常常應(yīng)用于樂(lè)曲或歌舞的伴奏之中。在我國(guó)民間樂(lè)隊(duì)、京昆劇和地方戲曲中，笙在伴奏方面都有著巨大的作用。本文就笙的演奏技巧以及笙在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏中的藝術(shù)地位做了闡述，旨在為民族樂(lè)器的良好發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

關(guān)鍵詞：笙 演奏技巧 戲曲樂(lè)隊(duì) 藝術(shù)地位

起初，笙主要是一種獨(dú)奏樂(lè)器。隨著笙的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣，接觸的人群越來(lái)越多，人們對(duì)于笙的藝術(shù)理解也在不斷的深化，這也使得笙向著簡(jiǎn)化的方向不斷發(fā)展，一定意義上造就了笙的鼎盛與輝煌。

一、笙的演奏藝術(shù)特點(diǎn)

笙，作為中國(guó)傳統(tǒng)民族吹管樂(lè)器之一，它的音樂(lè)表現(xiàn)力是極為豐富多樣。可以敘事性地娓娓道來(lái)，也可以高亢激昂地爆發(fā)。任何音樂(lè)的表現(xiàn)力與它的演奏技術(shù)是密不可分的。科學(xué)而精湛的演奏技術(shù)，才能更好地發(fā)揮出樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力。

要想將笙的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，最為重要的演奏技術(shù)之一便是氣息的運(yùn)用，而這也是吹管樂(lè)演奏技術(shù)的重要基礎(chǔ)之一。演奏者保持平穩(wěn)而順暢的呼吸，笙才可以保證最為基本和正常的發(fā)音。

在笙的獨(dú)奏中，經(jīng)常采用的是站立式演奏，但在戲曲樂(lè)隊(duì)中，笙的演奏方式絕大部分是坐式演奏法，這就需要演奏者保持端正平穩(wěn)的直立的坐姿，才能做到氣息通暢，沒(méi)有阻塞的地方。

但僅僅是呼吸的通暢還不夠，在笙的演奏過(guò)程中還要做到恰當(dāng)?shù)纳眢w放松，讓身體各部分機(jī)能保持靈活性和能動(dòng)性。在樂(lè)隊(duì)中，笙的和弦表現(xiàn)力十分豐富，隨著樂(lè)曲的需要，及時(shí)輪換不同的和弦，就需要手指的靈活。只有做到適度的放松，松而不癱軟，才能將身體的靈動(dòng)性及氣息的穩(wěn)定性完美地融合在一起。

做到以上兩點(diǎn)，笙的演奏者在吹奏連貫柔美的長(zhǎng)音時(shí)，氣息可以源源不斷地輸出，而在吹奏或強(qiáng)烈或短促的節(jié)奏型時(shí)，也能保證及時(shí)換氣，使笙的音色干凈而富有質(zhì)感，展現(xiàn)出應(yīng)有的舞臺(tái)效果，最大程度地提升音樂(lè)表現(xiàn)力。

二、笙在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用及藝術(shù)地位

川劇是中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲之一，其聲腔擁有寬廣博大的包容性，融合了全國(guó)多個(gè)地方戲曲的特色，采百家之長(zhǎng)，最終與四川本地的民俗風(fēng)情特點(diǎn)完美地融合在一起，形成別具一格的川劇五大聲腔藝術(shù)，包括胡琴戲、彈戲、燈調(diào)、高腔和昆腔。

五種聲腔之間具有明顯迥異的藝術(shù)特色，隨之，五種聲腔的伴奏形式也是各不相同的，極為豐富多彩。

在戲曲樂(lè)隊(duì)中，絕大部分的樂(lè)器為單音旋律樂(lè)器。而笙作為少數(shù)既能演奏單音旋律，也可以演奏和聲的樂(lè)器，其重要的藝術(shù)地位是顯而易見的。尤其在川劇這個(gè)聲腔藝術(shù)極為多樣復(fù)雜的劇種之中，笙的作用更為不可代替，而笙豐富的演奏方式和特點(diǎn)也在川劇博大精深的聲腔藝術(shù)體系中，得以淋漓盡致地展現(xiàn)。

燈調(diào)在五種聲腔中是唯一一個(gè)起源于四川本地的聲腔，燈調(diào)的戲曲內(nèi)容一般十分精短，內(nèi)容以展現(xiàn)勞動(dòng)人民普通生活中的瑣碎小事為主，聽眾極易產(chǎn)生共鳴。燈調(diào)以傳統(tǒng)川劇曲調(diào)為主，時(shí)而演奏節(jié)奏明快的旋律，讓人聽后心情愉悅輕松，時(shí)而演奏傳統(tǒng)和聲，為主奏樂(lè)器進(jìn)行烘托和渲染，使音樂(lè)更好地融合。

《燕蘭小譜》卷五記載：“蜀伶新出琴腔，……其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴應(yīng)之，工尺咿唔如話。”這段話正是說(shuō)的川劇中的胡琴戲，由這個(gè)名字就可以看出，胡琴戲主要的樂(lè)器便是胡琴，其余的樂(lè)器均為輔助作用。在胡琴戲唱腔中，笙的和聲演奏體系，在不同調(diào)性的旋律中轉(zhuǎn)換得靈動(dòng)自如，為樂(lè)曲的旋律奠定了穩(wěn)固的基調(diào)。

這與川劇昆腔中笙的作用有相似之處，都是體現(xiàn)了笙與其他樂(lè)器之間相得益彰的融合性。川劇的昆腔是以曲笛為主，笙和其他的樂(lè)器一樣，以伴奏方式出現(xiàn)。笙的演奏形式，會(huì)突出其平穩(wěn)的長(zhǎng)音的使用，用柔和的音色與曲笛搭配，表現(xiàn)出昆腔細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。

而在川劇的彈戲中，笙的作用則集中表現(xiàn)在精準(zhǔn)的節(jié)奏控制和強(qiáng)弱的明顯對(duì)比上。干凈強(qiáng)勁的重音，過(guò)度極為均勻的漸弱漸強(qiáng)，配合著戲曲舞臺(tái)背景，既能將音樂(lè)推向高潮，又能將萬(wàn)般情緒歸于平靜。

川劇中的高腔戲原本是不用樂(lè)器伴奏的，類似于現(xiàn)在的“清唱”，高亢的腔調(diào)對(duì)于演員極大的考驗(yàn)。樂(lè)隊(duì)伴奏出現(xiàn)在高腔戲中，也是川劇發(fā)展的重要組成部分。在高腔戲中，笙的渾厚的和聲重音，不僅能加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力，更給演員情緒上的烘托，使高亢的聲腔更加飽滿，讓音樂(lè)更加立體起來(lái)。

現(xiàn)代川劇的創(chuàng)作越來(lái)越多為大幕戲，在大幕戲中，各種聲腔的結(jié)合更為豐富，笙的運(yùn)用也讓戲曲音樂(lè)立體生動(dòng)起來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

由此可以看出，笙的藝術(shù)特點(diǎn)以及對(duì)于各種樂(lè)器聲音的極為寬泛舒適的融合性使得其在戲曲樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用自如，不可或缺。笙作為我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中的佼佼者，在戲曲樂(lè)隊(duì)伴奏等民族音樂(lè)中發(fā)揮著巨大的作用與優(yōu)勢(shì)，在未來(lái)也必將發(fā)揮出更加完美和獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)采。

參考文獻(xiàn)：

[1]范麗敏. “京腔六大班”與“京腔十三絕”再探[J]. 藝術(shù)百家，2004（3）：45-48.

[2]文國(guó)棟.川劇高腔曲譜 上[M]. 北京：天地出版社，1997，4.

作者簡(jiǎn)介：劉欣，二級(jí)演奏員，現(xiàn)供職于四川省川劇院。