20世紀現代繪畫對西方景觀設計的影響探究

摘要：現代繪畫是多元化的，繪畫與景觀設計有許多共融共通的地方，兩者都是需要豐富的創造力的學科，都是承載人們表達精神世界和對美的感受的。這是有很多相似性的學科，試從繪畫藝術的發展對現代園林設計發展的影響進行探究，發現二者的聯系。

1?表達時代訴求

“繪畫的表現方式源于文化思維，是對物象在合理范圍內的再創造。”[1] 時代不同，審美的訴求是不同的，人們以審美訴求為出發點，將審美訴求表現在日常生活中。景觀設計也是如此，設計是從生活中求得靈感，這種靈感又反過來作用于生活的方方面面。如果說繪畫是將精神世界表現在畫紙上，那么景觀設計是將精神世界呈現在生活里，讓生活擁有畫中之境，這是繪畫語言加入到現實生活中的實用性的表達。

自20世紀初，印象派、野獸派、立體派、藍騎士、風格派、至上主義、超現實主義等藝術流派開始對景觀設計產生影響。野獸派作品中令人驚愕的顏色、明顯的扭曲的形態是野獸派追求更加主觀和強烈的藝術表現形式;抽象表現主義中強調的是下意識運用和掌握的行動繪畫方式;波普藝術中大多是對大眾生活的世俗化反映，對不同媒介的拼貼與融合，對繪畫和雕塑等藝術界限的消解和清除;極簡主義中對藝術客觀性的展現等等[2] 。多樣的表現手法直接顛覆了傳統的景觀設計規則。是時代的發展，讓最敏感的畫家們產生了這種獨特的表達方式，而景觀設計師則是將凝聚人們精神世界的藝術有效地還原在了生活中，這就是另一種表達時代訴求的方式。

2?形式語言的源泉

繪畫為景觀設計的形式表現提供了源源不斷的靈感。從20世紀初開始的印象派、野獸派、立體派、藍騎士、風格派、至上主義、超現實主義到20世紀60年代的大地藝術、波普藝術、極簡藝術都為設計師提供了豐富的設計語言。在現代繪畫中，其繪畫的形式語言變得更加豐富廣闊，景觀的設計語言也變得更加豐富。

2.1?色彩構成

人有雙目，辨世間色彩。色彩以不同的方式來吸引人們的眼球。現代繪畫在色彩上以強烈的色彩對比和幾何色塊，在景觀設計里開啟了一場“顏色革命”，這種運用色彩的方式對園林景觀設計有著重要的借鑒和指導性作用[3] 。這種顏色所表現出來的形式語言不僅是表現形式，它還在強調主觀情感的表達和精神的表現。景觀作為一種視覺上首先獲得感受的領域，與繪畫相同，都會受到觀者眼睛主觀性的影響。人本身就有觀看的欲望，同時又希望被被動的引導著看一些內容[4] 。這就說明了“看”在園林景觀中的重要性。在園林景觀中，可以通過景觀色彩的表達，以不同的色彩搭配來引導人們觀看，可呈現給人們不同的視覺感受，同時還可以來突出地域精神文化的內涵[5] 。古埃瑞克安設計的“光與水的庭院”是最為典型的例子，其打破了以往的規則式傳統[6] ，以一種現代的幾何構圖手法完成。

園林位于一塊三角形基地上，水池周圍的草地和花卉的色塊不在一個平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案，這種立體的幾何圖案是受到了立體派繪畫的影響。其色彩以補色相間，例如，植物所呈現的綠色的草地襯托深紅色的秋海棠。橘黃色的除蟲菊對比藍色的藿香。水池的側面和底部刷著法國國旗的顏色——紅、白、藍，從這折射出法國人的愛國熱情。在景觀設計里，色彩的靈活運用是重要的，色彩搭配給人視覺的沖擊力和捕捉風景的視覺體驗的效果是不同的。

2.2?平面構成

在平面形式上，有很多的園林設計都是利用繪畫中的幾何構成及組合方式來創作。繪畫的這種表達方式這為園林景觀設計提供了設計形式的捷徑。立體主義中畢加索的繪畫，用對比法體現他要表達的思想，來突出展現畫面的效果，雷格萊恩就應用美術設計吸收了立體派繪畫的特點，在幾何形的組合上很有創新。他是最早在園林中運用現代藝術的形式語言的人物之一，泰夏德花園是他唯一的風景園林式作品。泰夏德花園的平面圖與其書籍封面有很多相似之處。平面里的方形、圓形、鋸齒形等圖形構成了一個純粹幾何有秩序的平面。呈現出了新的動態均衡構圖，具有強烈的幾何性，但又不是軸線統治下的靜態平衡，還有那鋸齒形邊緣的草地，都便顯出了別具一格的形式語言[7] 。

這樣形式的平面構圖展現出了一種抽象而具有秩序的特點。各種圖形的穿插結合，又展現出了一種抽象冷峻的風格。這就是繪畫在現代景觀設計中對平面的影響，讓平面的形態變得幾何化、抽象化，利用其規整而簡潔的線條表達出內在的秩序感。還有一種是動態的平面構圖。泰夏德花園的平面是一種秩序感的抽象體現，在景觀中，一些大師還利用繪畫中的具有動感的線條進行創作，強調的是在景觀中的一種動態平衡。例如美國著名景觀設計師托馬斯·丘奇的設計就有借助于繪畫大師米羅的作品。胡安·米羅大師的繪畫中出現了卵形、腎形、錨形等各種形狀等等。這種吸取繪畫養分設計出的小花園為人們創改造了戶外生活的新方式。

2.3?立體空間構成

在立體空間上，景觀設計師也吸收了大量的立體派繪畫的特點，立體派是在二維繪畫面中表達了三維甚至四維的效果。同樣是古埃瑞克安的設計作品Noailles別墅花園，二維的地面帶入了第三維的構圖設計。這樣的設計，將狹小的花園提升了到了立體空間，并以補色相間的色塊來增加狹小空間的活躍性。這些形式語言的使用和發展，成為現代風景園林中的一種重要表現手段。

3?結語

現代景觀設計發展的多元化是世界性的，歐洲現代的景觀設計實踐極其寬泛，涉及的對象又復雜，多元的特征更為明顯。在當代景觀設計師與藝術家的合作越來越緊密，不少新生代設計師都具有藝術學習的背景，他們具有更開闊視野和自由思想[8] 。還有很多藝術家投身景觀設計，這是關注自我與外界的溝通，追逐藝術的腳步，來讓園林設計的形式更加豐富，從而慢慢的形成園林獨特的風格特征。都是一種美的展現，現代園林與現代藝術的融合，讓園林品味及構成變得更豐富更成熟。

現代藝術審美深入人心，在不斷借鑒的同時卻也逐漸消融了園林傳統經典[9] 。藝術形式的獨特創新也使現代很多的設計師投機取巧，久而久之，創新能力急劇下降，依賴心也是不斷上升，這樣就導致了景觀設計的惡性循環的發生。要在借鑒藝術的肩膀的同時，融入更多創新的看法，不可隨意拼接，要思考與土地建立的聯系，畢竟景觀設計是在大地上，而不是圖紙上，園林并不單純的只是欣賞，更是供人使用的。

參考文獻：

[1] ?何峰，李旭.中國傳統繪畫對現代設計教育的啟迪[J].美術觀察，2011（9）.

[2] ?吳婷.現代藝術視野中的園林景觀設計[D].南京：南京林業大學，2007（6）.

[3] ?閆亞倩.西方繪畫藝術對園林景觀設計的影響及應用[D].山東：山東大學，2014（5）.

[4] ?趙晶.視覺藝術視野下的景觀設計方法研究——從文藝復興到現代[D].天津大學，2014（12）.

[5] ?陳福群.現代繪畫的形式語言對現代景觀設計語言的影響[J].山西建筑，2014（9）.

[6] ?趙鑫.西方現代繪畫對景觀設計的影響[D].湖南：中南林業科技大學，2012（11）.

[7] ?張俊玲，王先杰.風景園林藝術原理[M].北京：中國林業出版社，2012.

[8] ?周向頻.當代歐洲景觀設計的特征與發展趨勢[J].國外城市規劃，2003（4）.

[9] ?錢筠，王曉俊.現代藝術與現代園林——現代藝術對西方現代園林影響[J].建筑與文化，2012（5）.

作者簡介：

劉崇（1994年3月10日-），女，籍貫：遼寧省大連市，大連工業大學，在讀研究生，設計學，研究方向：景觀

（作者單位：大連工業大學）