淺談“包豪斯”備課思路心得

魏艷

摘要：《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》是藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)理論課程，對(duì)學(xué)生人文素質(zhì)培養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)水平的提升有非常重要的作用。“包豪斯”這一章節(jié)知識(shí)作為《現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》中核心的重難點(diǎn)，對(duì)于教師講授和學(xué)生學(xué)習(xí)都是一個(gè)難點(diǎn)。想讓學(xué)生充分了解、學(xué)習(xí)包豪斯，教師必須具有充分的備課準(zhǔn)備，然后再運(yùn)用多種教學(xué)方法和手段進(jìn)行教學(xué)。本文主要從包豪斯簡(jiǎn)介、包豪斯發(fā)展階段、包豪斯特點(diǎn)以及包豪斯的成果影響、總結(jié)與反思五方面思路展開(kāi)。

關(guān)鍵詞： 包豪斯;成果影響;備課思路;心得

1.包豪斯簡(jiǎn)介

1.1包豪斯名稱解釋

包豪斯（Bauhaus），德語(yǔ)Bauhaus的譯音，由德語(yǔ)Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成，是1919年在德國(guó)魏瑪市成立的“公立包豪斯學(xué)校”的簡(jiǎn)稱。包豪斯是世界上第一所推行現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育、有完整的設(shè)計(jì)教育宗旨和教學(xué)體系的學(xué)院。也是世界性的設(shè)計(jì)中心和設(shè)計(jì)教育實(shí)驗(yàn)中心。

1.2包豪斯創(chuàng)始人

包豪斯的創(chuàng)始人是著名建筑家、設(shè)計(jì)理論家、現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的奠基人之一沃爾特·格羅皮烏斯。格羅皮烏斯1912年成為德意志聯(lián)盟的主要成員，一戰(zhàn)爆發(fā)后應(yīng)征入伍，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷對(duì)他的影響很大，使得格羅皮烏斯改變以前對(duì)機(jī)器與大規(guī)模生產(chǎn)的推崇，轉(zhuǎn)而開(kāi)始倡導(dǎo)傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)方式。他擔(dān)心隨著工業(yè)化大批量生產(chǎn)的推進(jìn)，傳統(tǒng)手工業(yè)的優(yōu)秀特點(diǎn)會(huì)被消失，因此提倡建立藝術(shù)家、工業(yè)家和技術(shù)人員合作，改善大工業(yè)的非人格化，提高設(shè)計(jì)水平。同時(shí)，他希望通過(guò)教育改革，使藝術(shù)與手工業(yè)能夠良好的結(jié)合起來(lái)，加強(qiáng)學(xué)生與企業(yè)之間的聯(lián)系，使學(xué)生的作業(yè)同時(shí)也能成為企業(yè)的項(xiàng)目和產(chǎn)品，為此包豪斯早期采用了雙軌制教學(xué)體系（工作室導(dǎo)師和形式導(dǎo)師）進(jìn)行教學(xué)。

格羅皮烏斯主張?jiān)O(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，將理性主義與功能主義相結(jié)合。他設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)批量化、機(jī)械化、標(biāo)準(zhǔn)化，具有鮮明的民主主義色彩和社會(huì)主義特征。1911年，他與建筑師阿道夫·梅耶合作設(shè)計(jì)了法古斯鞋楦工廠（歐洲第一座完全采用鋼筋混泥土結(jié)構(gòu)、立面采用大片玻璃幕墻的工業(yè)建筑，沒(méi)有裝飾，采用柱支撐結(jié)構(gòu)的三層廠房），為他在建筑界贏得了廣泛認(rèn)可。此工廠，在設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化及批量化生產(chǎn)方面做出了突出貢獻(xiàn)，也是第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑。

2.包豪斯的發(fā)展階段

2.1包豪斯第一階段

魏瑪時(shí)期（1919-1925）是包豪斯初創(chuàng)和奠定基礎(chǔ)的時(shí)期。格羅皮烏斯任校長(zhǎng)，擔(dān)負(fù)起培養(yǎng)20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的使命。格羅皮烏斯秉承“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的思想，網(wǎng)羅了一大批歐洲前衛(wèi)的藝術(shù)家來(lái)學(xué)校任教，大大增強(qiáng)了包豪斯的教學(xué)力量。

1923年，包豪斯舉辦了名為《藝術(shù)與技術(shù)，一個(gè)新的統(tǒng)一》首屆師生作品展覽會(huì)。此次展會(huì)大部分展品新穎獨(dú)特、材質(zhì)優(yōu)良、技術(shù)巧妙，受到廣大歡迎，并有各國(guó)工廠前來(lái)訂單，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。這次展會(huì)成功地把包豪斯推向歐洲各國(guó)，從此，包豪斯辦學(xué)氛圍開(kāi)始從知識(shí)分子的理想主義轉(zhuǎn)變?yōu)榇蠊I(yè)化的現(xiàn)實(shí)主義。

2.2包豪斯第二階段

德騷時(shí)期（1925-1932）開(kāi)啟了包豪斯新的成熟發(fā)展階段。1925年包豪斯因故從魏瑪遷到德騷進(jìn)行重建，格羅皮烏斯重新設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。新的建筑群高低錯(cuò)落，采用非對(duì)稱結(jié)構(gòu)，全部由預(yù)制件拼裝而成，工場(chǎng)部分采用了玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，整體沒(méi)有裝飾，各功能區(qū)之間以天橋聯(lián)系，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義在當(dāng)時(shí)的最高成就。包豪斯遷入德騷后，不斷總結(jié)前幾年的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，然后對(duì)課程進(jìn)行了全方位的改革，制定新的教學(xué)計(jì)劃，并把課程明確分為幾大類(lèi)：（1）必修基礎(chǔ)課（2）輔助基礎(chǔ)課（3）工藝技術(shù)基礎(chǔ)課（4）理論課等等。學(xué)生進(jìn)校后先要進(jìn)行半年基礎(chǔ)課訓(xùn)練，學(xué)校采取“工廠學(xué)徒制”的教學(xué)方式，學(xué)生基礎(chǔ)課訓(xùn)練后就進(jìn)入車(chē)間學(xué)習(xí)各種實(shí)際技能。在車(chē)間師生以師徒相稱。包豪斯的教師由兩部分組成：擔(dān)任技術(shù)和手工藝、材料部分教育工作的“工作室導(dǎo)師”和擔(dān)任形式內(nèi)容、繪畫(huà)、色彩與創(chuàng)造部分教育工作的“形式導(dǎo)師”。這樣的雙軌制教學(xué)體系成功地培養(yǎng)出了一批非常出色的設(shè)計(jì)家。

1928年，格羅皮烏斯辭去校長(zhǎng)職務(wù)，由建筑系主任漢斯·邁耶繼任。邁耶是一位具有激進(jìn)社會(huì)主義思想的校長(zhǎng)，上任后更加強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品與消費(fèi)者、設(shè)計(jì)與社會(huì)的密切聯(lián)系，加強(qiáng)了社會(huì)與工業(yè)的聯(lián)系。但是，包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)在一定程度上擴(kuò)大到了政治激進(jìn)，從而受到了很大政治壓力。1930年，邁耶被迫辭職，由建筑師米斯·凡·德羅擔(dān)任校長(zhǎng)。米斯上任后，立即禁止學(xué)生參與政治運(yùn)動(dòng)，并加強(qiáng)以建筑設(shè)計(jì)為核心的學(xué)術(shù)研究。

2.3包豪斯第三階段

柏林時(shí)期（1932-1933），包豪斯最困難的尾聲時(shí)期。1932年，納粹黨控制了德騷，在納粹法西斯的干擾和封殺下，米斯與師生只能將包豪斯搬到柏林。但是，好景不長(zhǎng)，在納粹政府的強(qiáng)壓背景下，包豪斯最終于1933年被迫關(guān)閉，結(jié)束了14年的歷程。雖然包豪斯被迫關(guān)閉，可包豪斯的精神卻沒(méi)有消亡，而是被師生們帶到其他國(guó)家，特別是美國(guó)。在一定意義上講，包豪斯的思想在美國(guó)才得以完全實(shí)現(xiàn)，同時(shí)對(duì)美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

3.包豪斯的特點(diǎn)

3.1包豪斯設(shè)計(jì)特點(diǎn)

包豪斯在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)墨守成規(guī)。提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)。包豪斯經(jīng)過(guò)多年的設(shè)計(jì)實(shí)踐，形成了重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素的正確設(shè)計(jì)觀念。同時(shí)還重視科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)在課程中的相互融合，給后來(lái)的藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)體系建立了基礎(chǔ)。包豪斯在教學(xué)上的特點(diǎn)尤為突出，在格羅皮烏斯的思想指導(dǎo)下，伊頓、納吉、康定斯基、克利共同研究開(kāi)設(shè)出“基礎(chǔ)課”。“基礎(chǔ)課”強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)形式、色彩的客觀分析，注重點(diǎn)、線、面的關(guān)系并把各種因素結(jié)合起來(lái)，再通過(guò)實(shí)踐，把兩度空間構(gòu)成擴(kuò)展到三度空間構(gòu)成上，這些教學(xué)方式就為“三大構(gòu)成”奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在此之前，歐洲藝術(shù)學(xué)院對(duì)每一門(mén)設(shè)計(jì)課程都是分開(kāi)授課。

3.2包豪斯的三個(gè)基本觀點(diǎn)

在設(shè)計(jì)理論上，包豪斯提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：（1）藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一;此統(tǒng)一是建立在批量的工業(yè)生產(chǎn)的基礎(chǔ)上，也符合當(dāng)時(shí)包豪斯對(duì)機(jī)械化、批量化特點(diǎn)。（2）設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品;第一次提出了以人為中心的設(shè)計(jì)理念，也體現(xiàn)出包豪斯先進(jìn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思路。（3）設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行;包豪斯科學(xué)的教學(xué)方式，認(rèn)定設(shè)計(jì)是一門(mén)科學(xué)，需要遵循客觀法則。

這些觀點(diǎn)對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來(lái)代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。

4.包豪斯的影響

4.1包豪斯的成果

包豪斯的師生在教與學(xué)中從事了大量的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，其中，包豪斯的家居設(shè)計(jì)最為成功和最為有影響力。1925年，馬歇爾·布勞耶受到自行車(chē)把手的啟發(fā)，設(shè)計(jì)了第一款以標(biāo)準(zhǔn)件合成的鋼管椅，從而首創(chuàng)了世界鋼管椅的設(shè)計(jì)，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代家居的新紀(jì)元。鋼管椅造型輕巧優(yōu)雅，功能良好，至今也是現(xiàn)代家居中的重要典范。1929年，信奉“少就是多”的米斯，設(shè)計(jì)了舉世聞名的巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館，這座場(chǎng)館與米斯為其設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅（造型簡(jiǎn)樸大方實(shí)用）都成為現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。

包豪斯主張教學(xué)和實(shí)踐相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，形成了功能主義和理性主義的美學(xué)思想。開(kāi)創(chuàng)了面向現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代建筑史、現(xiàn)代藝術(shù)史、工業(yè)設(shè)計(jì)史上的一個(gè)重要里程碑，也是藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一門(mén)學(xué)科確立的重要標(biāo)志。包豪斯不僅對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)巨大，在教育上，特別是教育理念、體系和教學(xué)方式為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育奠定了基礎(chǔ)。目前世界上各個(gè)教育單位及藝術(shù)教育院校實(shí)行的“基礎(chǔ)課”就是包豪斯首創(chuàng)。時(shí)至今日，包豪斯一詞已經(jīng)成為一種概念，一種提示，意味著社會(huì)急變的背景下，藝術(shù)、產(chǎn)品、教育聯(lián)合起來(lái)迎接挑戰(zhàn)的積極態(tài)度和精神。

4.2包豪斯設(shè)計(jì)教育的局限

雖然包豪斯的成果巨大，但也有一定的局限性。由于包豪斯過(guò)于強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形，形式簡(jiǎn)約，因而走上了形式主義的道路。過(guò)渡的倡導(dǎo)功能和理性的統(tǒng)一，導(dǎo)致一種冷漠感，忽視了人們對(duì)產(chǎn)品的心理需求。未能處理好工業(yè)和傳統(tǒng)工藝之間的關(guān)系，過(guò)于對(duì)時(shí)代技術(shù)條件、機(jī)械化批量生產(chǎn)的方式和經(jīng)濟(jì)概念的追求，很少?gòu)膶?shí)際生活需要進(jìn)行考察。

4.3包豪斯對(duì)藝術(shù)教育的影響

包豪斯對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)的，特別是藝術(shù)教育院校或多或少都會(huì)受到包豪斯思想的啟發(fā)，對(duì)學(xué)校課程進(jìn)行改革創(chuàng)新。比如四川文化藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院對(duì)課程的改革，學(xué)院內(nèi)部建立了基礎(chǔ)課程研發(fā)中心，主要對(duì)院級(jí)基礎(chǔ)課程的教學(xué)及課程進(jìn)行研發(fā)，制定符合學(xué)院特色的教學(xué)流程，規(guī)范基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方法。然后再進(jìn)行特色的教師培訓(xùn)和教材建設(shè)。基礎(chǔ)課程研發(fā)中心下設(shè)三大基礎(chǔ)造型研發(fā)實(shí)驗(yàn)室、圖案研發(fā)實(shí)驗(yàn)室和色彩實(shí)驗(yàn)室，而且每個(gè)實(shí)驗(yàn)室有專(zhuān)業(yè)的負(fù)責(zé)人和師資團(tuán)隊(duì)。

四川文化藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院還根據(jù)學(xué)校人才培養(yǎng)方案和各專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)以及市場(chǎng)的需求，再結(jié)合學(xué)生興趣愛(ài)好，科學(xué)合理地確立了專(zhuān)業(yè)公共課、專(zhuān)業(yè)課、實(shí)踐課的教學(xué)內(nèi)容和課時(shí)比例，設(shè)立了基礎(chǔ)模塊、專(zhuān)業(yè)技能模塊和綜合技能模塊三大模塊，并在不斷進(jìn)行完善。基礎(chǔ)模塊主要內(nèi)容有人文素養(yǎng)、專(zhuān)業(yè)基本知識(shí)與基本職業(yè)技能;專(zhuān)業(yè)技能模塊按行業(yè)或崗位群設(shè)置不同的專(zhuān)業(yè)方向體現(xiàn)不同的崗位模塊內(nèi)容;綜合技能模塊則以具體的企業(yè)崗位流程為導(dǎo)向，分別設(shè)項(xiàng)目課題、專(zhuān)業(yè)綜合實(shí)踐、工作室制。學(xué)院通過(guò)對(duì)基礎(chǔ)課程的研發(fā)以及確定教學(xué)內(nèi)容的模塊，打造出創(chuàng)新改革的課程，不僅符合我院師生特色，也能讓學(xué)生輕松學(xué)習(xí)到知識(shí)，符合企業(yè)人才的需求。

5.總結(jié)與反思

以上的知識(shí)脈絡(luò)只是對(duì)包豪斯部分知識(shí)的準(zhǔn)備和梳理，教師想要對(duì)包豪斯進(jìn)行充分的備課準(zhǔn)備，還需準(zhǔn)備更多、更深層次的內(nèi)容。在有限時(shí)間的課堂上，教師只有掌握了系統(tǒng)、豐富的知識(shí)內(nèi)容，而且運(yùn)用有效的教學(xué)方法，聯(lián)系案例講解、多媒體播放等形式，才能讓學(xué)生理清包豪斯的知識(shí)脈絡(luò)，從而真正理解包豪斯。教師在備課的道路上，還需要虛心向他人求教;在教育教學(xué)過(guò)程中，需要不斷的創(chuàng)新、進(jìn)取，以爭(zhēng)取達(dá)到更好的教學(xué)效果。