舞臺道具在戲劇表演中的作用

陳春雷

【摘要】在舞臺戲劇表演中，道具作為一種布景形象和表演是密不可分的，沒有道具的渲染戲劇表演將會是僵硬無趣的，道具涉及的面非常得廣泛，內(nèi)容也非常得豐富，有的道具可以幫助演員們貫穿整個戲劇表演。本文主要就舞臺道具在戲劇表演中的作用通過實例做出——的分析。

【關鍵詞】舞臺道具;戲劇表演;作用

舞臺道具在戲劇表演中起著非常重要的作用。缺少道具的輔助就得不到預期的效果，舞臺道具包括舞臺布景、燈光、服飾、音樂等，舞臺道具用通俗易懂的話來說就是在舞臺上面需要用到的器具，那些撐起舞臺整體框架的是大道具，如我們在舞臺劇上面可以清楚看到的一些大物件：電視機、墻面、床等，還有一些比較小的道具：茶杯、手機，筆等之類的，還可以小到口袋里的手帕，打火機等。如果沒有這些道具的輔助，戲劇將失去本身應有的效果，看上去會索然無味，道具運用好了可以幫助演員在整個表演過程中增添不少色彩，使自己的表演具有情境性，所以，道具在戲劇演員眼中有非常重要的作用，那么，道具在戲劇表演中到底有哪些作用呢？

一、有利于劇情的開展

道具在某個特定的戲劇表演中的作用有輕有重，有些戲劇表演主要靠道具在戲劇中的變化來展開劇情，如非常有名的一部戲劇《鎖麟囊》就是這種劇型，完全以道具本身貫穿整個劇情。“鎖麟囊”是一個物品，它卻成了這部劇的名稱，所以，整部劇主要以鎖麟囊這個物品作為主題。這部劇中，從小就受母親溺愛的富家女薛湘靈，在自己出嫁的那一天，她的母親送給她一個鎖麟囊作為嫁妝，這個鎖麟囊里面裝滿了給種各樣的珍奇的寶石，在出嫁的途中不料下起了大雨，于是他們一行人便躲在路邊不遠處的亭子里避雨，忽然聽到同在亭子里躲雨的一輛轎子里傳來一陣哭聲，于是便問其原因，這才知道原來是趙氏貧女出嫁，路途中看見薛湘靈出嫁排場極大，便產(chǎn)生了卑賤的情緒，所以啼哭，薛湘靈對此產(chǎn)生憐憫之情，于是把母親給她的嫁妝鎖麟囊贈送給了趙氏貧女，沒有留下姓名，只留下了“漂母飯信，非為報也”等語，幾年之后，薛湘靈因為家鄉(xiāng)遭到了水災被迫與家人分離，流落到了他鄉(xiāng)，因為薛湘靈從小就過著衣來伸手，飯來張口的生活，現(xiàn)在一下子沒有辦法養(yǎng)活自己，不得不入盧府為奴，有一天，她在盧府領著小少爺玩耍時，看到了鎖麟囊這個當初贈送給她人的物件，這才知道原來之前那個趙氏貧女是盧府的女主人，后來，盧府女主人知道了自己的恩人，幫助薛湘靈與家人團聚了，兩人從此也結為了姐妹，從這個戲劇的發(fā)展來看，整個戲劇圍繞鎖麟囊這個物品展開發(fā)展，以鎖麟囊開始，又以鎖麟囊結尾，其劇情的發(fā)展，矛盾沖突的展開等都和鎖麟囊這個物品有關系。一個鎖麟囊貫穿全劇。

二、渲染氣氛

道具的合理使用還可以渲染整部劇的氣氛。例如，話劇《雷雨》這部劇。在國公館的客廳布置中運用了各種各樣的舞臺道具，油畫、壁爐、沙發(fā)等，還有對聯(lián)、矮凳等，這些風格不一的道具組合在一個大廳展現(xiàn)出一種中國風和外國風交織的現(xiàn)象，新社會和舊社會參半的特殊味道，之所以會呈現(xiàn)出這種風格，是因為當時所處的社會環(huán)境：中國正從封建社會向半殖民地半封建社會過渡，是典型的舊中國形象，這反映出當時資本家所處的生活環(huán)境，從整個客廳的陳設可以看出劇情發(fā)生時的時代背景以及環(huán)境給人的一種思想沖擊，可以從側面猜測出居住在這間屋子里的主人身份、地位以及素養(yǎng)等。再比如，另外一部歌劇三國演義《貂蟬》中，利用道具進行寫意，比如，王允家的道具是一方大鼎，董卓家的道具是一個大麒麟，而呂布家則是一匹赤兔馬，這些不同的道具反映出了各個人物不同的性格特點以及愛好，正是這些道具反映出了當時所處戰(zhàn)亂時期都妄想稱霸稱雄的局面，同時，這些道具在舞臺上的呈現(xiàn)都非常大，給人一種受壓的感覺，從側面反映出東漢末年官人手中強大的權勢壓迫老百姓，使老百姓處于一種水深火熱的局勢之中，這些大道具對主人公貂蟬也有部分暗示意義，她的義父收養(yǎng)她也只是把她當成一個假政的工具而已。在她義父眼里她僅僅只是一顆棋子，并沒有什么感情而言，這充分說明當時所處的社會環(huán)境注定了女人在當中的地位，只能是男人玩弄權術手中的砝碼。

三、可以表現(xiàn)出鮮明的人物特點

《紅燈記》這部劇對于我們來說是一部耳熟能詳?shù)默F(xiàn)代京劇。里面的人物李玉和物品紅燈籠大家應該并不陌生。這個紅燈籠道具和李玉的身份鐵路工人這個形象非常的符合。這也是他作為鐵路工人經(jīng)常用到的東西，不僅如此，這個紅彤彤的大燈籠也從另一方面反映出當時他們那個年代對革命的熱情，從正面反映出李玉這個人物的特點。再比如，《白毛女》話劇中，黃世仁本來是個蛇蝎心腸的人，但是在他的家里設有佛堂，信佛之人本是心地善良，但是他的內(nèi)心卻是相反的，通過道具反襯出人物的性格，黃世仁的母親即使知道了喜兒的悲慘遭遇，還是慫恿自己的兒子繼續(xù)作惡，而自己安安心心地坐在佛堂前燒香拜佛，更加鮮明的襯托出黃世仁一家人丑陋和險惡的內(nèi)心。

結語

從中可以看出戲劇表演中不可缺少的東西是舞臺道具，這就要求在道具的設計中要符合劇情的出發(fā)點，幫助演員刻畫出人物的形象以及心理特點，營造出一部戲劇應有的氛圍，同時，作為同一部戲劇而言，要做到道具的風格統(tǒng)一，不要顯得突兀，舞臺道具在戲劇表演中雖然很重要，但是道具也不是戲劇的全部，它作為戲劇的重要組成部分，是為戲劇內(nèi)容和戲劇的演出服務的，能更好地把戲劇的內(nèi)容形象生動地表現(xiàn)出來。