淺析蘇繡的現(xiàn)狀與發(fā)展構(gòu)想

錢建琴

摘 要：蘇繡是一代代繡娘女工的智慧結(jié)晶，是文化的載體，是歷史的見證。對于大眾日益增長的精神需求，蘇繡以其獨特的文化底蘊和藝術(shù)特性，越來越受到人們的喜愛與追棒。為了做好刺繡事業(yè)的傳承者，多年來，我潛心于刺繡的研究。在信息化時代的背景下，蘇繡的現(xiàn)狀以及其發(fā)展，都有些令人擔憂。就目前蘇繡事業(yè)的現(xiàn)狀與發(fā)展構(gòu)想，我做了些許研究與思考。

關(guān)鍵詞：蘇繡工藝 現(xiàn)狀分析 發(fā)展構(gòu)想

一、蘇繡的現(xiàn)狀分析

新中國誕生后，蘇繡得到了大力發(fā)展。尤其是改革開放以后，蘇繡更是走出國門，走向世界，取得了豐碩成果，在國內(nèi)外工藝美術(shù)界占據(jù)了一席之地。但與此同時，我們可以看到，在信息化時代的背景下，蘇州刺繡也與我國其他傳統(tǒng)手工藝一樣，種種挑戰(zhàn)接踵而來，迎來了蘇繡發(fā)展的瓶頸期，現(xiàn)狀令人擔憂[1]。根據(jù)市場調(diào)查，我將蘇繡現(xiàn)狀歸結(jié)為以下幾個方面：

（一）繡娘隊伍“老齡化”，傳承人才稀缺

走訪了許多家繡莊，做了簡單的繡娘年齡調(diào)查，在450個“在職”繡娘（不包括在家中刺繡的繡娘）中，50歲以上的占19%，40歲至50歲對之間的占47%，30歲至40歲之間的占29%，30歲以下從事刺繡制作的只有5%不到。從這組數(shù)據(jù)可以看出，如今繡娘的隊伍也正在出現(xiàn)“老齡化”趨勢。更加令人擔憂的是，一大部分中年繡娘表示，迫于種種原因，自己即將離開繡娘隊伍。有的是改行了，有的是要照顧家庭和下一代孩子……那么，蘇繡手藝人的隊伍只會越來越小[2]。

不由得思考，為什么現(xiàn)在的年輕人很少有人愿意來學習傳承這門手藝呢？這得從蘇繡這門手藝本身說起。蘇繡工藝復(fù)雜，僅僅針法就有齊針、散套、施針、虛實針、亂針、接針等四十八種。顏色上蘇繡的色彩豐富，蘇繡藝人通常是幾種不同的同類色線或鄰近色相配，相互嵌套繡出暈染過度自然的色彩效果，一副精美作品往往要有百種顏色。沒有多年的實踐經(jīng)歷，是很難熟練掌握這些技巧。很多初學者看到如此復(fù)雜的工藝往往望而卻步。由于這種手工藝學期長、見效慢，就造成了感興趣的人多，真正愿意學習的人少之又少。

再加上繡娘們的自身情況，傳承工作更是難以進行?！傲邭q低頭拿針，再抬頭已是華發(fā)蒼顏?！闭抢C娘們刺繡生涯的真實寫照。另外，在經(jīng)濟高速發(fā)展的社會現(xiàn)狀下，生活節(jié)奏日益加快，人們的心態(tài)也變得浮躁，而刺繡是一項枯燥、需要耐得住寂寞的工作，現(xiàn)在大多數(shù)年輕女孩寧愿到工廠上班，也不愿意從事刺繡工作。

以上這些現(xiàn)狀成為了影響蘇繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個非常嚴峻的問題，導(dǎo)致刺繡人才流失，后繼少人，嚴重制約了蘇繡的發(fā)展。

（二）思維模式固定，缺乏創(chuàng)意題材

蘇繡最早的呈現(xiàn)模式，是以服裝、床褥繡花為主。后來慢慢轉(zhuǎn)變成了以單面繡、雙面繡等工藝品裝飾物件來呈現(xiàn)。近年來，蘇繡產(chǎn)業(yè)也有所創(chuàng)新，抱枕、汽車掛件、箱包等多領(lǐng)域，都有蘇繡的涉足。

然而，思維模式的固定，導(dǎo)致蘇繡僅僅在形式上創(chuàng)新，在本質(zhì)上，進步緩慢。手藝針法很少人去研究、去變革，蘇繡圖案更是一成不變，傳統(tǒng)的山水、花鳥已經(jīng)泛濫，國外的油畫題材也已經(jīng)到達頂點，目前的蘇繡工藝大多是對一些畫家的畫進行二次創(chuàng)作，帶有臨摹的成分。這種“復(fù)刻蘇繡”不僅逐漸滿足不了市場對創(chuàng)新作品的要求，而且隨著社會對版權(quán)意識的提升，二次創(chuàng)作行為往往涉及到版權(quán)問題，容易造成版權(quán)糾紛。這種糾紛雖然在法律界還在探討，但是對于刺繡產(chǎn)業(yè)來說，這都與蘇繡從業(yè)者缺乏自我的表達，只繼承，不創(chuàng)新有關(guān)。繡娘原創(chuàng)能力不足和刺繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速不相適應(yīng)，形成了矛盾，制約了蘇繡產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。當然，這與繡娘本身的素質(zhì)有關(guān)。在職繡娘由于學歷水平不高，加上出去學習的機會不多，只能在在家或者繡莊里埋頭苦做，難有進步的空間。所以，只能國家、社會完善繼續(xù)教育機制，讓更多的繡娘能夠得到提升自己的機會，繡娘本身也需要自己不斷探索學習，通過創(chuàng)新實現(xiàn)蘇繡產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。

（三）工價不斷提高，消費對象局限

首先是由于蘇繡的工藝復(fù)雜，人工耗時大，導(dǎo)致每一幅作品的制作成本都比較高，普通家庭往往消費不起，無法享受蘇繡這種傳統(tǒng)藝術(shù)的高雅，目前的主要消費群體往往只是社會的一小部分人，這樣無法滿足更廣大的群眾去擁有蘇繡藝術(shù)。消費市場的約束，消費對象的局限，使得刺繡發(fā)展愈行愈難。

（四）市場管理機制不完善，朝鮮繡、機繡魚目混珠

同樣因為這種高成本的原因，許多地方出現(xiàn)仿制的蘇繡，人工成本較低的朝鮮繡，沖擊著市場。一些喜歡蘇繡藝術(shù)但又不了解蘇繡的人士，經(jīng)常會買到“山寨蘇繡”。朝鮮繡雖然與本地蘇繡一樣，都是人工繡制，但是由于缺乏經(jīng)驗和專業(yè)指導(dǎo)，沒有對蘇繡工藝有深刻的理解，做出來的產(chǎn)品往往較為死板，缺乏藝術(shù)性，也就失去了蘇繡的價值。

另外一方面，隨著科技進步，機械繡也占據(jù)了蘇繡的一部分市場，常常充當為旅游紀念品來消費。業(yè)內(nèi)還存在著模仿抄襲的現(xiàn)象屢見不鮮，往往一副設(shè)計獨特的作品流入市場后很快就有大量的雷同品出現(xiàn)。機繡成本低、產(chǎn)量高，其售價極其廉價，與蘇繡的售價形成了天壤之別。機繡產(chǎn)品在網(wǎng)上、旅游景點，甚至是刺繡之鄉(xiāng)鎮(zhèn)湖，都屢見不鮮?？上攵?，機繡的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)手工刺繡產(chǎn)生了極其嚴重的影響。

朝鮮繡與機繡，魚目混珠，給蘇繡市場帶來了巨大的沖擊。首先，沒有明確的法律條文，來保護傳統(tǒng)的蘇繡手工藝;其次，缺乏專職部門來對蘇繡市場進行監(jiān)督管理;最后，廣大人民群眾對于蘇繡較為陌生，無法正確識別“真假”蘇繡。

二、蘇繡的發(fā)展構(gòu)想

從蘇繡的現(xiàn)狀來看，蘇繡工藝面臨著巨大的挑戰(zhàn)。針對這些問題，我思考了蘇繡未來的發(fā)展構(gòu)想。

（一）蘇繡走進校園，使其大眾化

從事蘇繡事業(yè)的人越來越少，是因為很多人對蘇繡不感興趣、不了解蘇繡;喜歡蘇繡的人，難買到貨真價實的好作品，是因為對蘇繡不夠了解。這就說明，我們?nèi)嗣袢罕妼τ谔K繡，還是非常陌生的。

要普及一種文化，走入校園是最直接的手段。義務(wù)教育階段，可將蘇繡注入到學校的校本課程或是社團課程中，讓一部分感興趣的孩子能夠從小接觸到蘇繡，不一定學有所成，至少耳濡目染，有所了解。到了高等教育階段，學?？砷_設(shè)特色課程，打造蘇繡特色的專業(yè)，讓蘇繡藝術(shù)更年輕化、更具活力。

一個孩子會影響一個家庭，只要孩子們對蘇繡有所接觸了解，那么這個家庭一定也會隨之走近蘇繡天地，使得蘇繡大眾化。

（二）改善繡娘待遇，使其穩(wěn)定化

針對繡娘隊伍流失的問題，我認為，地方政府及相關(guān)部門應(yīng)該采取激勵性措施，具體可通過經(jīng)濟手段，對學習蘇繡的繡娘進行除勞務(wù)工資以外的補貼，使他們的收益高于從事其他一般工作的同類人員。同時，也應(yīng)該獎勵長期從事蘇繡的民間工藝大師，使他們有一個安心和溫馨的環(huán)境專心傳授蘇繡的針法技藝以及她們自己在長期的刺繡實踐中所獲得的心得體會和創(chuàng)新技藝。在此基礎(chǔ)上，完善社保機制，可依據(jù)繡娘對蘇繡事業(yè)的貢獻，制定對其退休后的生活保障。

這樣的舉措，不僅可以留住當前的“在職繡娘”，更能吸引她們的下一代參與到蘇繡事業(yè)中來。在一定程度上，能夠使蘇繡的發(fā)展更加穩(wěn)定。

（三）開拓學習道路，使其創(chuàng)新化

針對現(xiàn)階段蘇繡缺乏創(chuàng)新的情況，相關(guān)政府部門可組織有效的文化課教育，尤其是對蘇繡有直接影響的文化藝術(shù)類教育，提升繡娘們對作品藝術(shù)價值和審美價值的鑒賞能力。目前，蘇州已有多處組織開設(shè)繼續(xù)教育課程，然而繡娘們的參與度并不是很高，只有一些“刺繡名人”“刺繡大師”奔著一些目的去參加學習，收獲到的成果，也十分有限。

我認為，開拓學習道路，讓繡娘更簡單、更方便地能夠接受學習，是提升繡娘手藝、培養(yǎng)創(chuàng)新意識的有效途徑。讓專業(yè)美術(shù)的老師，讓一些已經(jīng)走在刺繡事業(yè)前沿的刺繡老師們，多開設(shè)一些課程，讓培訓從寥寥無幾的專業(yè)機構(gòu)擴展到生活中，讓學習的機會就圍繞在繡娘身邊，降低學習門檻，提高學習效率。

（四）完善市場管理，使其規(guī)范化

由于蘇繡這一傳統(tǒng)文化工藝品廣受人們的喜愛但其價格及其昂貴，使得很多普通人難于企及。這樣的背景在市場經(jīng)濟大潮的驅(qū)使下，使得仿制繡、機械繡這類山寨蘇繡沖擊蘇繡市場。這類山寨蘇繡盡管在一定程度上滿足了消費層次較低的民眾，但不僅沖擊了傳統(tǒng)蘇繡的供需，更是影響了傳統(tǒng)蘇繡的聲譽，極大地阻礙了蘇繡的發(fā)展和創(chuàng)新。為此，我們認為必須完善市場管理機制，實行法律保護措施，保護傳統(tǒng)的蘇繡工藝品免遭假劣偽冒產(chǎn)品的沖擊，應(yīng)當對蘇繡整體建立一個完善的認定制度，給蘇繡一個基本的技術(shù)標準。

完善市場管理機制，首先就要制定相應(yīng)法律，明確的法律條文：蘇繡正品的界限是什么？蘇繡的檔次如何劃分？仿制蘇繡需要承擔什么樣的后果？等等，諸如此類的問題，需要法律來解釋。其次，要設(shè)置相關(guān)部門，一方面對市場進行抽查監(jiān)管，另一方面能夠提供群眾監(jiān)督舉報的平臺。

我想，對于蘇繡來說，在這個信息化的全新時代來臨之際，既是機遇，又是挑戰(zhàn)。推動蘇繡走進校園，蘇繡就會走進更多人的家庭，必然大眾化;改善繡娘待遇，能夠使繡娘隊伍更加強大，那么蘇繡事業(yè)才會穩(wěn)定發(fā)展;開拓學習道路，才能突破現(xiàn)狀，讓蘇繡藝術(shù)有所創(chuàng)新，創(chuàng)造新的巔峰;完善市場機制，蘇繡才能在新的時代彰顯其藝術(shù)價值。只有做好每一個細節(jié)，蘇繡事業(yè)才能走向輝煌。

參考文獻

[1]李清揚.蘇繡文化保護與傳承研究[D].蘇州科技大學，2016.

[2]王秀娟.蘇州繡娘與蘇州社會[D].上海師范大學，2006.