淺析長號演奏中常出現(xiàn)的誤區(qū)

【摘要】隨著社會的發(fā)展和經(jīng)濟的進步，人們在物質(zhì)生活得到滿足的情況下，對藝術(shù)的追求越來越高，其中長號是一種常見的樂器，為了能夠提高演奏者的演奏水平，不僅需要勤加練習(xí)，還需要特別關(guān)注演奏中經(jīng)常出現(xiàn)的誤區(qū)，有目標的進行練習(xí)，本文也將以此作為研究切入點，分析長號演奏中常出現(xiàn)的誤區(qū)，希望能夠切實促進該領(lǐng)域的發(fā)展和進步，同時也為關(guān)心這一話題的人們提供參考和借鑒，進而不斷提高長號演奏的藝術(shù)水平。

【關(guān)鍵詞】長號;演奏;常見誤區(qū)

【中圖分類號】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

引言

長號已經(jīng)成為人們在日常生活中較為喜歡的樂器之一，很多長號練習(xí)者盡管已經(jīng)花費大量的時間和精力進行練習(xí)，但演奏水平的提升并不理想，主要是由于演奏中的誤區(qū)并未得到解決，基于此種情況，本文將著重闡述長號演奏中常出現(xiàn)的幾種誤區(qū)，包括關(guān)于呼吸、吐音吹奏以及連音吹奏等，具有重要的社會現(xiàn)實意義和價值，也希望能夠激發(fā)人們更多的思考和更廣泛的討論，促進長號演奏藝術(shù)不斷發(fā)展和進步。

一、呼吸方面的常見誤區(qū)

（一）呼吸的重要性及科學(xué)方法

在樂器的演奏領(lǐng)域，呼吸具有重要的作用，所謂的“呼吸”是針對氣息進行的兩種動作處理，即為氣息的吸入和氣息的呼出，不夸張地說，呼吸是長號樂器演奏過程中最基礎(chǔ)、最重要的部分，能夠練習(xí)、養(yǎng)成科學(xué)呼吸的習(xí)慣，長號演奏的學(xué)習(xí)就成功了一半。在科學(xué)的呼吸方法練習(xí)中，練習(xí)人員需要逐步加大吸入的氣息量，在呼出的過程中能夠?qū)庀⑦M行良好的控制，包括呼出的節(jié)奏、量，并且通過反復(fù)的練習(xí)逐漸擺脫易疲勞的現(xiàn)象，讓氣息更加綿長、好控制。

關(guān)于常見呼吸的方法，在歷史發(fā)展過程中曾出現(xiàn)過多種，目前人們常用的方法就是胸腹式呼吸法，也是目前被認為的最為科學(xué)的方法，其能夠很好地在樂器演奏過程中進行利用。具體來說，胸腹式呼吸法的吸氣中，要求練習(xí)人員充分利用自身的腹肌、橫膈膜向外擴張進而做出自然的吸氣動作，與此同時，練習(xí)者的肺部需要進行呼吸的輔助性工作，通過此種方式來提高吸入氣息的體量，在此過程中需要注意的是，練習(xí)者要將自己調(diào)整到完全放松的狀態(tài)，并且盡可能地將喉嚨打開，而在胸腹式呼吸法的呼氣過程中，練習(xí)者的腹肌和橫膈膜需要呈現(xiàn)出支撐的狀況，并且與大氣壓強之間進行對抗，通過此種方式來控制呼氣的節(jié)奏，控制自身將氣息呼出的節(jié)奏、強度，后期在演奏過程中才能夠更加靈活地利用氣息?？偠灾?，呼吸是樂器演奏，尤其是長號演奏過程中的基礎(chǔ)性內(nèi)容，也是未來能夠不斷發(fā)展、進步的后盾，長號練習(xí)者要充分重視呼吸基本功，夯實基本功。

（二）吸氣過程不夠放松、吸入量較少

大多數(shù)初學(xué)人員在進行呼吸練習(xí)的過程中，很難將自己身體處于完全放松的狀態(tài)，這樣并不利于呼吸的練習(xí)，并且由于身體的緊張可能會給練習(xí)者帶來假象，感覺自己的氣息吸入已經(jīng)很飽滿，但實質(zhì)上還具有較大的差別，氣息吸入的不夠，就會導(dǎo)致后期氣息不夠用、演奏乏力不順暢等問題。

在練習(xí)的過程中，為了能夠讓練習(xí)者克服身體緊張的問題。首先，可以嘗試進行平躺呼吸，平躺的狀態(tài)能夠讓人的身體更加松弛，在平躺的基礎(chǔ)上再尋找氣息吸入的點，感受自己的腹部和橫膈膜;其次，練習(xí)者還可以嘗試在彎腰狀態(tài)下尋找吸氣的點，在彎腰的過程中需要盡力延伸，彎到最大限度，并且將自己的雙手進行自然的放置;最后，練習(xí)者還可以利用一個圓柱體的兩頭將自己的腹部與墻進行連接，在身體前傾的過程中尋找適合的吸氣點。吸氣是呼吸練習(xí)中的第一步，吸氣方法的科學(xué)性直接決定后期演奏的水平，作為演奏的基本功，練習(xí)者需要進行日常的常規(guī)性、重復(fù)性練習(xí)，只有通過長年累月的練習(xí)才能夠真正提高吸氣的質(zhì)量。

（三）呼氣控制不夠穩(wěn)定

很多初學(xué)者在呼氣的練習(xí)過程中，無法掌握呼氣技巧的精髓，進而導(dǎo)致氣息呼出的控制情況不佳，不能夠靈活的控制氣息，很可能會出現(xiàn)氣息的利用率不夠理想，甚至在演奏的過程中可能會在中后期出現(xiàn)乏力的狀況。除此之外，部分練習(xí)者在演奏的過程中，常常運用較多的氣息去啟動自己的嘴唇，進而導(dǎo)致在后續(xù)演奏過程中氣息不穩(wěn)、乏力，此種狀況主要是由于練習(xí)者本身的嘴唇不夠敏感，需要通過練習(xí)進行改善，減少此過程中的氣息浪費現(xiàn)象。

氣息的呼出控制，其實質(zhì)上還是腹部肌肉和橫膈膜的控制，練習(xí)者可以通過半蹲狀態(tài)練習(xí)氣息呼出的控制，具體操作中，可以先進行飽滿的吸氣，隨后將身體調(diào)整為半蹲狀態(tài)，慢慢呼氣感受腹部肌肉和橫膈膜，通過反復(fù)練習(xí)來加強對自身氣息呼出控制的靈活性;為了能夠提高練習(xí)者的嘴唇敏感情況，練習(xí)者可以通過直接吹奏最簡單的音，不斷感受最相匹配的氣息，進而提高嘴唇的敏感度，避免氣息的浪費使用。

二、吐音吹奏方面的常見誤區(qū)

（一）吐音較重、短

部分練習(xí)者在演奏的過程中經(jīng)常出現(xiàn)過于生硬的狀態(tài)，影響整體的演奏風(fēng)格和效果不利于音樂線條的展現(xiàn)。主要是在吐音過程中存在誤區(qū)，很多練習(xí)者在將每一個音的音頭吐完后，習(xí)慣性地將舌尖過早放回，進而阻礙了氣息的流通，通過此種方式讓音頭的完成更加利落，并且誤以為該種方式能夠讓吹奏更具有節(jié)奏感、更有力量支撐。

其實，氣息在整個演奏過程中都需要呈現(xiàn)出往外呼的狀態(tài)，舌頭在演奏的過程中主要進行發(fā)音的輔助，并且不可提前放回，需要在練習(xí)的過程中注意體會連貫性，體會音樂本身的線條感。具體舉例來說，在音樂作品《a小調(diào)奏鳴曲》的第2樂章內(nèi)容中，就存在很多八分音符，練習(xí)者可以此作為吐音專項練習(xí)的曲子，在演奏過程中將所有的音符均看做保持音，通過練習(xí)把握樂句的線條，進而提高整體的演奏效用。

（二）吐音不夠穩(wěn)定

部分練習(xí)者在演奏的過程中常發(fā)出“突嗚”的雜音，影響整體的演奏效果，主要是由于吐音過程中的喉嚨過于緊張，氣息在進行呼出動作時不夠穩(wěn)定，或在吐音過程中，腹肌高頻率地向外進行擴張，最后由于氣壓的作用，對橫膈膜失去控制，以至于在演奏最后會出現(xiàn)一個雜音。

對于喉嚨緊張、氣息呼出控制不穩(wěn)的現(xiàn)象，練習(xí)者可以通過用手感受喉嚨練習(xí)吐音，一直到吐音過程中喉嚨不存在清晰的動作時，而關(guān)于吐音過程中的腹肌控制問題，練習(xí)者需要注意的是，吐音動作依托的是自身氣息的連貫性和舌頭的點擊行為協(xié)調(diào)達到的，關(guān)于橫膈膜的收縮是一口氣貫穿全程的，而不需要在演奏過程中為腹部添加其他多余的動作，進而導(dǎo)致氣息呼出不夠穩(wěn)定、帶出雜音等。

（三）連音吹奏方面的常見誤區(qū)

長號與其他樂器存在明顯的不同，即長號是通過拉管長度的變化來調(diào)整音高，這也導(dǎo)致容易將連音演奏成滑音，需要特別注意和專項練習(xí)。具體來說，部分練習(xí)者在演奏的過程中，常常由于自身的嘴型變化過大，尤其是在演奏關(guān)于同泛音列不同泛音級連音過程中，嘴型較大、肌肉容易疲勞，進而導(dǎo)致連音的演奏、表達并不夠準確。

對于嘴型過大的問題，練習(xí)者需要特別注意，在演奏連音的過程中，嘴型本身并不是身體的主動控制，而應(yīng)該是被動的，演奏者需要控制的是氣息，具體來說，連音演奏時，需要從小風(fēng)口、弱奏進行開始，通過控制氣息的變化來影響嘴型發(fā)生被動的變化，此種方式才能夠?qū)⑦B音演奏準確，需要練習(xí)者通過反復(fù)的練習(xí)來感受。

四、總結(jié)

本文通過分析了長號演奏過程中常出現(xiàn)的幾個誤區(qū)，包括呼吸過程、吐音以及連音的演奏，希望能夠為長號練習(xí)者提供一定的參考，同時希望能夠激發(fā)人們更多的思考、分享和討論，促進該領(lǐng)域的持續(xù)發(fā)展和進步。

參考文獻

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作者簡介：陳渝果（1983—），男，浙江寧波，研究生，講師，重慶藝術(shù)學(xué)校，研究方向：管樂教學(xué)，長號教學(xué)。