顛“諷”與巔“諷”

李文娟

【摘 要】諷刺是一種文學(xué)手法，用于暴露對(duì)象的缺點(diǎn)和可笑之處，常采用夸張等方式，從而產(chǎn)生幽默效果。古今中外諸多名家無不運(yùn)用諷刺手法，為世界文壇創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。法國著名短篇小說家莫泊桑在《我的叔叔于勒》中顛覆一般諷刺手法的運(yùn)用，寓新穎于平淡自然之中。我國著名長篇小說家吳敬梓在《范進(jìn)中舉》中顛覆古典小說的慣用手法，極盡諷刺之能事，把諷刺用到巔峰。一外一中，一短一長，一顛一覆，都在諷刺中歸于經(jīng)典。

【關(guān)鍵詞】諷刺；對(duì)比；顛覆；巔峰

諷刺是一種文學(xué)手法，用于暴露對(duì)象的缺點(diǎn)和可笑之處，常采用夸張等方式，從而產(chǎn)生幽默的效果。古今中外諸多名家無不運(yùn)用諷刺手法，為世界文壇創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。筆者在從教時(shí)發(fā)現(xiàn)，人教版九年級(jí)上冊(cè)的兩篇小說，一外一中，一短一長，均出于名家，但在諷刺手法的運(yùn)用上卻截然不同。莫泊桑在《我的叔叔于勒》中顛覆諷刺手法的慣用模式，寓新穎于平淡自然之中。吳敬梓在《范進(jìn)中舉》中則剛好相反，一旦抓住了對(duì)象的缺點(diǎn)，就把諷刺的慣用手法盡收筆底，極盡嘲諷，讓其無立錐之地。然而，這一輕一重，一淺一深，都塑造出了流傳千古的人物形象，都化作一把匕首，直接刺向了社會(huì)的本質(zhì)。

一、比情節(jié)：平鋪直敘起波瀾，夸張手法顯離奇

小說往往以情節(jié)取勝，情節(jié)跌宕起伏、曲折離奇，才能吸引和打動(dòng)更多讀者。尤其是短篇小說，如果情節(jié)的敘述上過于平鋪直敘，人物的矛盾沖突凸顯不出來，讀起來就索然無味。長篇小說因其篇幅長的特點(diǎn)，前因后果大可不緊不慢、緩緩道來，到高潮階段再驚濤拍岸，如此才讓讀者欲罷不能。《我的叔叔于勒》作為一篇短篇小說卻獨(dú)辟蹊徑，一開始就平鋪直敘——家庭瑣事、工作聚會(huì)無一不及。而《范進(jìn)中舉》則剛好相反，開篇就運(yùn)用夸張的手法，通過胡屠戶的話來顯示范進(jìn)的離奇生活。

《我的叔叔于勒》采取大起大落、大開大合的手法鋪排故事。在于勒出場前，小說從菲利普一家的生活狀況說起，不緊不慢。接著著力渲染于勒在菲利普一家心目中的地位：“全家惟一的希望”，他的信是“家里的福音書”……一家人望眼欲穿，盼于勒直盼到這樣的境界：“簡直好像馬上就會(huì)看見他揮著手帕喊著：‘喂！菲利普！”可是，時(shí)隔12載之后，窮困潦倒的于勒出現(xiàn)了，“全家惟一的希望”像美麗的肥皂泡那樣霎時(shí)破滅。自此，情節(jié)大落大合，場景的氣氛、人物的情感，頓時(shí)一落千丈，產(chǎn)生了“意料之外”的藝術(shù)效果。當(dāng)菲利普一家久盼于勒而渺無音訊時(shí)，作家筆鋒一轉(zhuǎn)，暫時(shí)拋開了情節(jié)發(fā)展的主線，而去寫菲利普一家外出旅游，使情節(jié)的發(fā)展舒緩下來。接著，在渡船上又加了一段小插曲，絕妙地描繪和嘲諷了菲利普想模仿漂亮太太吃牡蠣的庸俗心理和菲利普太太既怕丟臉、又怕花錢的尷尬處境，使讀者啞然失笑，心情更加輕松。這以后，故事奇峰突起，菲利普發(fā)現(xiàn)那個(gè)賣牡蠣的小販很“像于勒”，并驚恐地告訴妻子，從而把情節(jié)推向高潮，使氣氛頓時(shí)緊張起來。此時(shí)，作家并未立刻揭開謎底，而是讓心驚肉跳的菲利普去找船長探聽，使情節(jié)的發(fā)展又暫時(shí)松緩了一下。直至船長證實(shí)那個(gè)小販確是于勒，情節(jié)似乎最終跌落閉合了，不料，作家又妙筆生花，交代了菲利普一家改乘船只、躲避于勒的行蹤，把人們引入了沉思和回味之中。對(duì)一個(gè)普通的情節(jié)，莫泊桑能有張有弛，曲折跌宕卻無斧鑿之痕，看似無意，實(shí)則諷刺。

《范進(jìn)中舉》一文由始至終，都不忘借助夸張來達(dá)到諷刺的目的，直至把讀者笑出眼淚才罷休。開頭借胡屠戶之口，介紹了范進(jìn)中舉前貧寒的家境、困頓的生活：吃的是“每日小菜飯”“這十幾年，不知豬油可曾吃過兩三回”；住的是“茅草棚”；穿的是破爛不堪的麻布直裰。屠戶岳丈一頓市儈的教訓(xùn)竟然使范進(jìn)“唯唯連聲”“千恩萬謝”。而當(dāng)范進(jìn)向其借錢參加鄉(xiāng)試時(shí)，又被夾七夾八的罵得“摸不著門”。中間，當(dāng)范進(jìn)確定自己中了舉后，突然痰迷心竅，自己把兩手拍了一下，高聲地說了一聲：“噫！好了！我中了！”說完之后，他往后一絆就跌倒了，不省人事。人家把他灌醒后，他還是迷迷瞪瞪地，笑著就往外跑。瘋到自己到集市上摔了好幾跤，渾身血淋淋的，拍著笑著，還在一個(gè)廟的門口站著，滿身滿臉都是污泥，鞋也跑掉了一只，還在那兒拍著，一直叫：“中了，我中了！”歡喜過頭了，一口痰涌了上來，迷了心竅。而在范進(jìn)瘋了后，只有打他兩巴掌，才能讓他清醒過來。這巴掌一打，范進(jìn)清醒過來了。可胡屠戶的胳膊卻像不聽使喚了，怎么抬也抬不起來。所有這些夸張?jiān)⒁庑缘膶懛ǎ际亲髡邽橹S刺封建科舉制度對(duì)人的戕害而設(shè)計(jì)出來的。作者通過夸張的手法來顯現(xiàn)文章離奇的情節(jié)，看似不合常理，卻又真實(shí)地反映了社會(huì)的本質(zhì)。

二、比描寫：平實(shí)樸素露鋒芒，典型細(xì)節(jié)揭矛盾

人物的描寫手法為刻畫人物形象服務(wù)，塑造人物的方式因作家風(fēng)格的不同也會(huì)有差距。莫泊桑在《我的叔叔于勒》中，通過人物平實(shí)樸素的語言來諷刺其唯利是圖的嘴臉，顯露出批判的鋒芒。吳敬梓在《范進(jìn)中舉》中，通過描寫一些人物典型的細(xì)節(jié)，來諷刺其為官是尊，嗜錢如命的貪婪相。

當(dāng)菲利普夫婦在確定賣牡蠣的小販竟是于勒后，兩個(gè)人的表現(xiàn)分別是這樣的：我父親臉色早已煞白，兩眼呆直，啞著嗓子說：“啊！啊！原來如此……如此……我早就看出來了！……謝謝您，船長。”……母親突然暴怒起來，說：“我就知道這個(gè)賊是不會(huì)有出息的，早晚會(huì)回來重新拖累我們的。現(xiàn)在把錢交給若瑟夫，叫他去把牡蠣錢付清。已經(jīng)夠倒霉的了，要是被那個(gè)討飯的認(rèn)出來，這船上可就熱鬧了。咱們到那頭去，注意別叫那人挨近我們！”無論是菲利普還是菲利普夫人，在語言的刻畫上，作者遵循了人物性格的原汁原味，沒有任何夸張的藻飾和華麗的描繪。語言平實(shí)樸素，但卻揭露出菲利普夫婦唯錢是尊的共同本性，配合菲利普懦弱、菲利普夫人冷漠自私的不同個(gè)性，將無情的社會(huì)揭露得淋漓盡致。

相對(duì)莫泊桑的平實(shí)樸素，吳敬梓則沒有那么客氣，他不僅特意抓典型，還注重發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)。真正做到了不典型不成人，不細(xì)節(jié)不成人文。如寫范進(jìn)的瘋態(tài)：……他爬將起來，又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著，不由分說，就往門外飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。走出大門不多路，一腳踹在塘里，掙起來，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身的水。眾人拉他不住，拍著笑著，一直走到集上去了。這些細(xì)節(jié)生動(dòng)地揭示了范進(jìn)內(nèi)心和外形的矛盾：就內(nèi)心而言，他是個(gè)勝利者，他感到揚(yáng)眉吐氣，因而拍著手大笑；他要向周圍的人宣布自己的宿愿已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，所以往門外飛跑，跑到集上。但在外形上他卻是個(gè)失敗者，頭發(fā)跌散，兩手黃泥，遍身是水，如同落湯雞一樣。這就是強(qiáng)烈的諷刺。又如，寫胡屠戶的貪婪相：……即便包了兩錠，叫胡屠戶進(jìn)來，遞與他道：“方才費(fèi)老爹的心，拿了五千錢來。這六兩多銀子，老爹拿了去。”屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進(jìn)道：“眼見得我這里還有幾兩銀子，若用完了，再來問老爹討來用。”屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣……這里揭示的是胡屠戶言語和動(dòng)作的矛盾：銀子已經(jīng)緊緊地攥在手里了，嘴上卻偏說不要，暴露了這個(gè)市儈嗜錢如命的本性。

三、比幽默：輕淺素淡透辛辣，前后對(duì)比出笑點(diǎn)

幽默是諷刺手法必須要產(chǎn)生的效果，這也是諷刺小說吸引讀者的必殺技。《我的叔叔于勒》與《范進(jìn)中舉》都在不同程度上展現(xiàn)了作者的幽默功底，但兩者的幽默風(fēng)格卻迥然不同。莫泊桑擅長輕幽默，一切都在不著痕跡中讓讀者輕現(xiàn)笑意，在這笑意之外又能品嘗出辛辣的諷刺。吳敬梓則喜歡重口味，所謂無笑不歡。他通過展現(xiàn)人物語言或行為的前后矛盾，來突出人物的性格特點(diǎn)，從而讓讀者悟出笑點(diǎn)，直至笑出眼淚。

《我的叔叔于勒》中菲利普的名言：“唉！如果于勒竟在這只船上，那會(huì)叫人多么驚喜呀！”因說的次數(shù)太多，以至于大家產(chǎn)生了幻覺：“那時(shí)候大家簡直好像馬上就會(huì)看見他揮著手帕喊著：‘喂！菲利普！。”輕松幽默的筆調(diào)讓讀者不禁莞爾，可卻辛辣地透出了菲利普愛錢的本性。而作者對(duì)菲利普太太克拉麗絲言行神態(tài)的描繪，更是把這一手法運(yùn)用到爐火純青的地步。比如，當(dāng)菲利普準(zhǔn)備請(qǐng)大家吃牡蠣時(shí)，她說：“我怕傷胃，你只給孩子們買幾個(gè)好了，可別太多，吃多了要生病的。”“至于若瑟夫，他用不著吃這種東西，別把男孩子慣壞了。”她說得何等冠冕堂皇：既愛惜自己，又關(guān)心別人；既疼愛孩子，又注意教育。但究其實(shí)質(zhì)，卻只有一個(gè)，那就是既顧全面子，又節(jié)省開支。看看這番話，我們似乎聽到了她的語氣聲調(diào)，也不難想像出她的表情動(dòng)作，更可以窺察到她精細(xì)、刻薄、潑辣的個(gè)性。幽默諷刺的筆調(diào)，插寫菲利普夫人故做高雅，主動(dòng)邀請(qǐng)女兒、女婿去吃牡蠣的笑劇。這些看來好像與情節(jié)發(fā)展無關(guān)，但是就在讀者的輕松微笑之中，不知不覺但又很自然地把故事推向前進(jìn)。

《范進(jìn)中舉》中笑點(diǎn)最多的當(dāng)屬范進(jìn)的老丈人胡屠戶。作者運(yùn)用對(duì)比映襯手法塑造出這一人物形象，強(qiáng)化了本文的諷刺效果。例如，文章通過他兩次“賀喜”的對(duì)比，勾畫出他的形象特征。第一次“賀喜”：當(dāng)范進(jìn)考中秀才時(shí)他來了，“手里拿著一副大腸和一瓶酒”，坐下便挖苦范進(jìn)“現(xiàn)世寶”“窮鬼”，說范進(jìn)中相公，是靠他“積了甚么德”，然后居高臨下地教訓(xùn)范進(jìn)，雖中了相公，不可在他這樣“正經(jīng)有臉面的人”面前“裝大”，要立起“規(guī)矩”，不能有失“體統(tǒng)”。吃、喝加教訓(xùn)到日西時(shí)分才離去。臨走的神態(tài)是“橫披了衣服，腆著肚子”，一副目中無人的樣子；第二次“賀喜”，是在范進(jìn)中舉發(fā)瘋的時(shí)刻。聽說女婿中舉，立即帶著燒湯的二漢“提著七八斤肉，四五千錢，正來賀喜。”當(dāng)眾人要他打醒范進(jìn)以治其瘋病時(shí)，這個(gè)平日百般辱罵、諷刺女婿的他今日卻犯難惶恐了：女婿中了舉人，“做了老爺，就是天上的星宿”“是打不得的”，否則閻王要讓下“十八層地獄，永不得翻身”。經(jīng)過眾人慫恿、勸說，他連喝兩碗酒壯膽，才顫著手“打”了范進(jìn)一下，卻不敢再打第二下。范進(jìn)醒來，胡屠戶更怕了，“不覺那只手隱隱的疼將起來”，而且“巴掌仰著，再也彎不過來”。他很懊悔打了“文曲星”。“到了家門”，又高叫：“老爺回府了”。二次“賀喜”，態(tài)度前倨后恭，如此鮮明的對(duì)比貫穿始終，讓讀者笑到最后，深刻地感受到了胡屠戶這一庸俗勢(shì)利的市儈小人的嘴臉。

文章無法，貴在得法。莫泊桑和吳敬梓這兩位小說家都開創(chuàng)出了適合自己的諷刺手法，形成了自己獨(dú)特的文風(fēng)。莫泊桑在《我的叔叔于勒》中，顛覆了諷刺直接暴露對(duì)象缺點(diǎn)的慣常手法，用平凡的故事和質(zhì)樸的語言，制造出雖是“平庸無奇”之感，卻“一鳴驚人”的效果。直至小說戛然而止，讀者仍在感受人物的喜怒哀樂，仍在品咂其中的酸甜苦辣。吳敬梓的《范進(jìn)中舉》走的是諷刺手法的平常路，但他把這條路一直走到了盡頭，中間沒有任何停歇。至于魯迅先生這樣評(píng)價(jià)：“迨吳敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指時(shí)弊，機(jī)鋒所向，尤在士林；其文又感而能諧，婉而多諷：于是說部中乃始有足稱諷刺之書。”可以說，有了吳敬梓，中國才有了諷刺小說。可見，諷有奇招，各家不同，諷出經(jīng)典，才是正統(tǒng)。