電視編輯中故事化思維模式的應用探析

董 珺

（河南廣播電視臺，河南 鄭州 450008）

在電視節目制作中電視編輯發揮著巨大的作用，不管是新聞節目，還是娛樂節目，都需通過電視編輯將最精彩的節目呈現給受眾。在編輯過程中，以故事化思維模式來進行編輯，可以極大地提升節目內容的趣味性，進而激發廣大受眾的觀看興趣。基于此，圍繞故事化思維模式的應用進行分析具有重要的意義。

一、當前電視節目所存在的主要問題

（一）缺乏創新性

創新是一個民族的靈魂，也是一個事物永葆生機的前提。如果電視節目缺乏創新，那么就會很快被時代所淘汰，會面臨著收視率下降的尷尬局面。現如今，我國媒體行業的競爭越來越強烈，尤其是在新媒體紛紛涌現的背景下，更使傳統的電視媒體面臨著生存的挑戰。為此，許多電視節目為了吸引廣大受眾的關注，紛紛對節目內容加以創新，以便能夠提高自己的收視率。但是，當一檔電視節目吸引了受眾的眼球之后，取得了不錯的收視率，其他電視臺就會紛紛對該節目進行模仿抄襲，從而導致同類節目泛濫的現象。例如，在《非誠勿擾》的剛剛興起之時，迅速搶占了市場份額，取得了不錯的收視率，這使得其他電視臺也紛紛將目光放到相親類節目上，在《非誠勿擾》的基礎上進行模仿創新。這樣一來，就有許多相親類的節目充斥著熒幕，使受眾感到審美疲勞[1]。又比如，在《中國好聲音》播出之后，獲得了觀眾的一致好評，將我國選秀類的節目再次推向了高峰。于是其他電視節目紛紛對該節目進行模仿，也舉辦了各式各樣的選秀類節目。這樣就導致各種選秀類的節目紛紛涌現。當然，也有一些節目在原有節目的基礎上進行了創新，從而取得了不錯的收視率，例如《中國式相親》這檔節目就立足于中國實際，對相親節目進行了創新。但是更多的節目缺乏創新，所以在播出幾期之后并沒有取得很好的反響。

（二）缺乏情節的創造

在節目的編輯過程中，電視編輯必須要重視情節的創造，因為一個有趣、生動的故事情節更能夠吸引受眾的注意力，更能夠激發他們的觀看欲望。若是電視節目在剛開始就將整個節目的內容暴露出去，那么受眾就會覺得毫無懸念，從而失去了觀看的欲望。因此，電視編輯需要重視情節的創造，要用故事化思維模式對節目進行創作，這樣才能夠取得不錯的效果。例如，《舌尖上的中國》《檔案》等節目在故事化思維的應用上較為不錯，但是更多的節目在這方面有所缺失[2]。

二、故事化思維模式在電視編輯中的應用探討

（一）創意處理方面

同質化是目前我國電視節目存在的一個重要缺陷，許多節目缺乏創新，這使得一些觀眾通過開頭就能夠猜中結尾，打擊了他們的觀看興趣。這種電視節目的編輯思維較為僵化，缺乏創新力，所以很難吸引受眾。為了避免該類現象的發生，在電視節目編輯過程中，需要將故事化思維模式應用于其中，對節目進行創意化的處理。例如，我們就以美食節目為例，現在許多節目所采取的套路相似，大多是先選定主題，然后將鏡頭轉到專業廚師上，讓觀眾觀看他們的現場烹飪鏡頭，最后則對成品進行特寫，利用食物的色香味來吸引觀眾。這種方式難以擁有長期的觀眾，只能夠短期的吸引受眾。這些美食看似誘人，但是若是一檔節目單純地依靠食物的觀賞價值來維持受眾則不太可能，因為該節目內容重點在于美食的烹飪過程，但是我們知道，要想了解這個過程，受眾可以通過其他方式掌握美食的制作方式，并非電視不可。特別是在新媒體紛紛涌現的背景下，這種電視節目很難吸引觀眾，所以其收視率也就不夠理想。

在故事化思維模式的應用方面，《舌尖上的中國》就做得非常到位，同樣是美食節目，該節目以輕松快捷的敘述節奏，再加上精巧細膩的畫面，向觀眾展示了中國日常飲食的流變。此外，該節目以食物為窗口，通過美食向人們介紹我國的各地方特色，使人們能夠有滋有味地認知這個古老的東方國度。在本節目中，對中國人的文化傳統、生活態度以及家族觀念等進行了描繪。與普通的節目不同，該節目不再局限于美食的烹飪上，而是將目光聚焦于中國傳統的文化上，通過一個個鮮活的人物，一個個有趣的故事，來介紹當地的美食，使人們在了解美食的過程中也了解該地區的風土人情、民風民俗。該節目就是對故事化思維應用的最佳體現，才能夠吸引受眾的觀看欲望，所以一經播出立即取得不同的反響。

（二）情節處理方面

對于大多數受眾而言，如果自己在節目剛開始就能夠預測到節目的結果，那么他們對節目肯定不會產生過多的興趣。因此，要想吸引受眾的眼球，就必須要使節目的內容“出人意料”。而在電視編輯中，應用故事化思維模式能夠達到這一效果，通過設定一些出人意料的情節，來激發受眾的好奇心。

就以紀實類節目為例，在一期“大學生送倒地老人去醫院”的節目中，若是采取一般的編輯思路，那么主要是突顯社會尚有溫情在，而這種思路很難吸引受眾的觀看興趣。故此，在對這期節目進行編輯時，編輯人員需要考慮如何對情節進行處理，以便使這個事件能夠吸引觀眾的注意力。而在經過處理之后，該期節目以下面這種形式來展開，就能夠取得不錯的效果，首先，在節目的一開始，就設置了一個懸念，那就是倒地的老人不能夠扶，扶起是否會有麻煩，而現在就有這么一名大學生，他扶了老人。第二步，在節目中插入了對扶人者以及被扶者的采訪，以便觀眾能夠了解在這次事件中，各個人物的心理活動，通過這樣的描寫，就可以使節目變得更具有人情味，也更能夠感染觀眾。當觀眾逐漸融入提前鋪墊好的情境之中時，編輯人員再將此次事件的結果展示出來，從而達到出其不意的效果。最后，在播放家屬道謝的這一畫面，并提出問題，這個事件究竟是偶然還是必然？現如今，助人者是否能夠獲得別人的感謝？這樣一來，節目的內容就更加生動，更能夠感染觀眾的情緒，從而使廣大觀眾愿意觀看節目。

（三）藝術處理方面

現如今，許多節目都存在著以下幾方面的問題，如目的性太強，缺乏真情實感等，這種節目有可能會讓一些觀眾非常反感。因為在節目的編輯中，有些畫面處理得太過做作，而許多美好的東西往往是不經意間反映出來的，所以這種為了節目而制作出來的效果并不能從受眾內心深處引起共鳴。故此，在電視剪輯中，可以應用故事化思維模式來進行藝術方面的處理。

綜藝節目是其中的典型，在許多綜藝節目中，一般會為觀眾營造一個歡樂的氣氛。但是，如果節目中僅依靠主持人通過“搞笑”的手段，或者是通過低級趣味作為笑料來達到搞笑的目的，那么肯定難以取得良好的效果。只有真正有文化內涵、有品位、有情節的節目才會引起受眾的共鳴，以中央廣播電視臺大型文化益智節目《中國詩詞大會》為例，自2016年舉辦以來，秉承“賞中華詩詞，尋文化基因，品生活之美的宗旨”，三年來熱度不減，盛況空前，成為全國民眾的詩詞盛宴。分析它深受觀眾青睞的原因，一方面古典詩詞是中國文化瑰寶中最燦爛的明珠，是中華民族的寶貴財富，是鐫刻在血液中的文化基因，另一方面古典詩詞包含著豐富的文化知識，社會大眾喜歡的是它朗朗上口的語言，抑揚頓挫的音調。但是很難有時間去挖掘背后的精彩。《中國詩詞大會》安排了點評嘉賓，學識深厚，語言詼諧，通過精彩點評、講解使觀眾收獲了滿滿的文化果實[3]。并追隨著主持人和點評嘉賓的引領，去一點點體會詩人“白日放歌須縱酒，漫卷詩書喜欲狂”的快樂，“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的豪邁，寓教于樂，同時，場外觀眾可以通過下載客戶端、微信搖電視或者是掃描二維碼參與同步答題，競猜擂主。場內和場外的互動，使節目不只是一場比賽，更成為全民的詩詞大盛宴。

三、結語

綜上，電視節目要想吸引更多的受眾，則需要多考慮觀眾的心理與感受，運用故事化思維進行節目制作，在創意處理、藝術處理等方面著手，將節目的娛樂、教育等功能發揮出來。這樣一來，就能夠提高節目的收視率。