廣播微劇的特點與構思技巧分析

李美妮

（陜西省咸陽市廣播電視臺，陜西 咸陽 712000）

廣播微劇是在傳統廣播劇的基礎上發展起來的，同時也屬于網絡時代下的一種新興產物。它既帶有傳統廣播劇的特點，也具備了自身的獨特性質。在構思廣播微劇的時候，需要把握好其中的技巧，結合其特征來展開創作，以此為受眾呈現更好的作品。

一、廣播微劇的特點分析

廣播微劇又稱作微型廣播劇，其播放時間比較短，大約在3到10分鐘左右。雖然這類廣播劇和傳統廣播劇相似，都有著完整的故事情節與豐滿的人物角色，但是廣播微劇的情節相較之下更為簡單，劇本短小精悍，靈活性強，角色數量不多，總體呈現出形式簡單化和時間簡短化特征。正因為廣播微劇具有著上述這些特點，所以更加能夠貼合現代社會人們快節奏的生活方式及娛樂需求。就實際來看，廣播微劇的目標受眾大多較為年輕，基本在20到30歲左右。與此同時，廣播微劇也帶有傳統廣播劇的一些特點。這類廣播劇可以說是一門洋溢著想象力的藝術，其將故事內容經由聲音和語言的形式傳遞給聽眾。雖然在此條件下，聽眾無法觀看到真實的畫面，難以直觀感受人物的動作、神態等，但是也可以通過對白、解說以及音樂來展開想象和揣摩，理解人物的心理及情感，并在腦海中營造出相應的故事氛圍[1]。

二、廣播微劇的構思技巧

（一）選擇合適的題材與角色

在進行廣播微劇構思的時候，應當先擬定寫作題材。廣播微劇的劇本與電影、電視劇的劇本均有所差異，后兩者的題材可源自于現實生活，也可以通過想象來創建一個虛擬的空間或場景，再借此安排適當的角色與情節。而通常情況下，廣播微劇的題材就只能源自于實際生活，或是從小說當中提取。要特別注意的是，廣播微劇僅僅是憑借聲音來講述故事，因此在選材方面具有明顯的局限性。有的故事只能在生活中通過視覺來感受，而難以用聲音來表達，這樣的題材便不可用在廣播微劇中。并且，廣播微劇的題材必須要精簡，例如從小說里摘取一個片段，要關注此片段的量是否超出了廣播微劇的時間與內容范疇。另外，在構思的時候還需重點考慮角色的安排，因為廣播微劇的時間較短，需要在有限的播出時間內把故事講述清楚，激發聽眾的情感共鳴，并使其能夠對故事進行轉述[2]。

（二）用耳朵進行構思

廣播微劇有一個不同于其他影視作品的地方，就是需要用耳朵進行構思和創作。此前已經交代過，廣播微劇是采用聲音和語言來表現故事情節，烘托人物性格與情感。因此在構思時不可采用影視劇本的創作思維來進行，而是要充分體現出耳朵的作用，以聲音、語言的形式把故事傳達給聽眾。而聽眾也能在聲音的輔助下發揮聯想和想象，領會故事的含義。故而，在進行廣播微劇構思時應當全面考慮到角色語言、劇本結構等，即便是非常細膩的人物感受，也應當以語言的方式傳遞出來。

（三）開頭采用陡起的技巧

廣播微劇的開頭一般并不需要把主題相關的信息全部交代出來，但大多仍會采用心理描寫、環境描寫等方法，對故事氛圍進行渲染，或是制造出一些懸念，吸引聽眾的注意。即便是傳統的廣播劇，也需要在開頭部分進行鋪墊。而廣播微劇由于在時間和篇幅方面有所局限，必須在短時間內把主要問題講述清楚，同時還要把角色性格和情感表達到位，所以其開頭就應當具有精練和奇巧的特征。在構思時可以采用陡起的技巧，顯得簡明扼要并且又能將主要矛盾及人物關系交代清楚。

（四）盡量控制出場角色數量

構思廣播微劇需要遵循一定的創作規律，要對出場角色數量進行精簡和控制。在傳統廣播劇中，可以出現較多數量的人物，有時甚至可以達到幾十個。然而廣播微劇的時間相對有限，需要把握好機會讓主要角色發聲，所以要將一部分無關緊要的角色刪去。因為有的人物即使完全不出現，也并不會影響到故事情節的發展。若是一定要出現在劇本中，也可將其作為路人一筆帶過，不用進行太多描述。在構思時，需要把故事與臺詞著重匯集于一兩個關鍵角色身上，其他均可作淡化處理。

（五）賦予故事內容生活氣息

除去上述幾項需要注意的地方之外，在進行廣播微劇構思時還需要采用生活化的方式，賦予故事內容濃厚的生活氣息。在設計故事情節時，最好是挑選和人們生活密切相關的，經常會接觸到的事件，或是大多數人都曾聽說過、看見過的情節。同時語言風格的運用也十分關鍵，例如設計人物對白的時候，就應當結合年輕人群的特點來進行構思，讓廣播微劇顯得更加休閑化，并且帶有新時代的特色[3]。

三、結束語

互聯網和信息技術對廣播劇造成了不小的沖擊，但同時也促使廣播微劇走入了人們的視野，受到廣大人群的歡迎。對此，在構思廣播微劇的時候，應當要選擇合適的題材與角色，充分發揮耳朵的作用，在開頭采用陡起技巧，控制好出場角色數量，并賦予故事內容生活氣息。以此創作出更優質的作品，帶動廣播微劇的進一步發展。