萊蒙托夫語言圖景中的觀念詞“大海”

劉冰玉

摘要：俄語中大海一詞的產(chǎn)生具有泛斯拉夫主義特點(diǎn)。作為自然現(xiàn)象的大海在俄羅斯民族文化意識中具有豐富的內(nèi)涵。俄羅斯民族擁有濃重的海洋情結(jié)，大海形象反映在很多經(jīng)典文學(xué)作品中。本文以萊蒙托夫作品中的大海形象為例，分析萊氏語言世界圖景中的大海觀念詞及其中蘊(yùn)涵的其尋求自由和理想過程中孤獨(dú)、苦悶、反叛的情緒。萊氏將大海作為通向反托拉斯者世界的窗口，追逐理想，在充滿惶恐和斗爭的人生中尋找理想典范。在展現(xiàn)大海壯觀景色的同時，映襯那一代貴族革命家對自由的向往，召喚人民不畏困難，不斷前行，尋求美好生活。

關(guān)鍵詞：萊蒙托夫;《塔曼》;觀念詞;“大海”形象

“觀念”是民族文化標(biāo)記。觀念研究將語言現(xiàn)象同人的思維、心理、實(shí)踐聯(lián)系起來，從深層角度揭示語言中人的因素。本文選取的是“大海”觀念，對其詞典釋義、列舉諺俗語中的體現(xiàn)，分析俄國著名作家萊蒙托夫小說《塔曼》中的體現(xiàn)，“大海”觀念是其常用的典型意象，承轉(zhuǎn)著自由、愛情、生活、孤獨(dú)，探究俄羅斯民族文化及作品中體現(xiàn)的作家民族心智。

一、俄語觀念詞“大海”

（一）詞典釋義

根據(jù)詳解辭典和百科辭典的資料可以總結(jié)觀念詞“大海”詞匯意義如下：

1.地球含水層，通過海峽與大洋相連，大洋靠近陸地的部分，范圍小于大洋的咸水水體;2.（轉(zhuǎn)義）表示數(shù)量多;3.（轉(zhuǎn)義）比喻連成一大片的很多同類事物;4.某些被稱作海的大湖;5.某些海灣。

海洋一詞的詞源具有泛斯拉夫特點(diǎn)。通過同義詞和反義詞典構(gòu)建該觀念詞的熟語詞匯場。“海洋”一詞只有在表達(dá)“數(shù)量多”時有同義詞，如：море，бездна，пучина，прорва，поток。

（二）“大海”觀念詞匯場情感評價

根據(jù)上述資料，“大海”觀念詞通過一些詞匯單位，如：海、洋、灣、深淵、急流等展現(xiàn)出來。俄羅斯泛語言意識中對大海的想像往往是具體的意象，如：黑海溫暖咸澀的海水，呈現(xiàn)不同色調(diào)的藍(lán)色，讓人內(nèi)心激動，因此，現(xiàn)代俄羅斯人對大海的各種觀念的核心是“夏季休閑度假”，相應(yīng)地高頻聯(lián)想詞匯為：怡然、黝黑的皮膚、旖旎、休閑、假若、沙灘、愉快、貝殼、陽光、幸福、快感，證實(shí)大海是夏季休養(yǎng)度假的好地方。情感評價詞匯是積極正面的：親昵的、令人愉快的、溫柔的、平靜的、清澈的、溫暖的、神奇的，有益健康的、蘊(yùn)藏等。

從歷時性角度分析大海觀念，則呈現(xiàn)完全不同的圖景：海洋首先是某些相關(guān)行業(yè)場所，如：捕魚業(yè)、捕鯨業(yè)、捕海獸業(yè)、航海業(yè)等。這一層面的海洋較前者聯(lián)想詞匯少得多，如：失業(yè)、輪船、潛艇、魚、北方艦隊(duì)等。情感評價詞匯：冰冷的、風(fēng)暴的、顏色灰暗的、引向死亡的、危險的、貪婪的、洶涌澎湃的等等，此類觀念的情感評價背景常常是突出消極的，因?yàn)楹Ｑ笙嚓P(guān)行業(yè)中常包含著對人類生活和健康的威脅，如諺語：Хорошо море-с берегу.Тихо море，поколе на берегу стоишь.均表現(xiàn)了大海是充滿危險與死亡氣息的深淵。

二、萊蒙托夫語言圖景中的觀念詞“大海”--以中篇小說《塔曼》為例

《當(dāng)代英雄》是萊蒙托夫著名的長篇小說，寫于1835年-1839年，由五篇中篇組成：《貝拉》、《塔曼》、《宿命論者》、《馬克西姆馬克西梅奇》、《梅麗公爵小姐》，本文分析《塔曼》中的“大海”形象。

（一）“大海”--生命的象征

小說主人公畢巧林在日記中寫道：“塔曼是俄羅斯海濱城市中一個最可憎的小城。我在那里差點(diǎn)兒餓死，而且還有人想把我淹死。”“塔曼”是畢巧林試圖窺視其中的神秘世界，畢巧林來到這座海濱城市之后發(fā)生了系列事件，《塔曼》的書寫正是基于主人公對這些事件的感受。

小說中賦有某種魔幻色彩元素的神秘人物，閃現(xiàn)在暮色或黎明時分。大海是一個特別的世界，這里所有人的生活都按另種規(guī)律進(jìn)行，主人公畢巧林就來到這樣一個世界。起初，畢巧林因公事到戰(zhàn)斗部隊(duì)去，途經(jīng)塔曼，向塔曼地方駐軍找一處公家宿舍，但找不到房子，便屈就被安排在海邊一所人稱“不干凈”的小房子里（這里的不干凈不是指的衛(wèi)生條件，而是指并非凈土，常鬧怪異之事的地方）。小說描寫道：“海岸像懸崖似的，幾乎就在房子墻角下一直伸到水里，湛藍(lán)的海浪在下面拍打著海岸，洶涌激蕩，不斷發(fā)出哀聲怨語，喋喋不休。月亮悄悄地俯視著騷動不安，對她卻俯首聽命的大海的醉人景色……”在自然的描寫中將浪漫與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來：“在月光底下，我看見離岸很遠(yuǎn)的地方停泊著兩艘大船，船上的黑色纜索像蛛網(wǎng)一般刻畫在白茫茫的地平線上。”月光照耀下的海景描寫與畢巧林單調(diào)乏味的思想形成鮮明的對比。這段描寫強(qiáng)調(diào)了景色的自然性，同時主人公的內(nèi)心情感和周圍的大自然間的對比恰恰證實(shí)了他與這個世界的格格不入。萊蒙托夫強(qiáng)調(diào)大海馴服于天上的月亮，此時天空和海洋并非對立，相反，大海就是生命的象征，作家以此展示了人類生命受天的意志支配。

（二）人物形象與“大海”的關(guān)聯(lián)

在塔曼生活著一些怪人：瞎男孩、老太婆、神秘莫測的美女“溫迪娜”（中世紀(jì)傳說中的水神，形象為一美麗的女子，常用動聽的歌聲把過往客人勾引到水底，這里指在房頂唱歌的姑娘）等等。作為一種自然元素大海是危險的，但對這些人來說危險不存在。瞎男孩絲毫不懼怕走在波濤洶涌澎湃的海邊，“他走得離水那么近，似乎一個浪濤撲上來就能把他卷走。”但大海沒有傷害他，讓他傷心的恰恰是他的那些朋友。“溫迪娜”在企圖淹死畢巧林失敗后從水中走出時也是安然無恙的。海濱簡陋茅舍的居住者幾乎和海是一個整體。“溫迪娜”的步態(tài)、活潑伶俐，讓人想到海浪的波動。大海善待這些走私販子，它準(zhǔn)備把和平之船毀滅：“月亮披上烏云的外衣，霧氣也從海面升起;透過霧氣鄰近船尾燈的燈光依稀可見;時刻都有可能將艦船葬身魚腹的浪潮，卷著泡沫，在岸下閃閃發(fā)光。大海是危險的，但這些威脅并非時常帶來痛苦，自信、強(qiáng)壯、勇敢的人可以避免災(zāi)難，最終達(dá)到自己的目的。

楊珂（“溫迪娜”的戀人）是《塔曼》中能夠征服大海的人：“慢慢，慢慢升到浪巔，很快又從上面跌落下來，就這樣，一條小船離海岸越來越近。敢在這樣的夜晚橫渡二十俄里海峽的水手，該是膽大包天的，而促使他這樣做的原因，也應(yīng)該是重大的！我心里這樣想著，伴隨著按捺不住的心跳，我的兩眼直望著那條可憐的小船;但它卻像只鴨子一樣，一猛子扎入水中，然后快速地?fù)]動著翅膀似的雙槳，飛出泡沫四濺的谷底……”。描寫海景除了對當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光贊美，在擁有這樣景色的城市中進(jìn)行著走私交易，也展開了對勇敢的走私販子形象的描寫，勇敢果斷的人物躍然眼前，如大海一般按照自己獨(dú)特的方式存在著。

（三）“大海”--通向自由世界的道路

作品中大海不僅是自然界的一部分，也是通向另一個世界（走私販子的世界）之路。在這里可以找到充滿著不安和斗爭的自由生活的典范。因此，大海對違法都并無敵意，而對畢巧林卻未抱有好感，幾乎將他殺死，因?yàn)楫吳闪謱τ谒鼇碚f是陌生的、格格不入的。

楊珂和“溫迪娜”從塔曼逃走了：“楊珂坐上了船，風(fēng)從岸上刮過來，他們升起了小帆，迅速地破浪而去。在月光的映照下，在黑沉沉的浪峰之間，這張白帆閃爍了好半天……”這時我們眼前出現(xiàn)了帆的形象，但在《塔曼》中它與大海的形象是對立的：“小小的白帆”和大海一樣幫助這兩個逃亡者。《塔曼》中“大海”的形象是人類世界的象征，是一群不悲觀，自由的、熱愛生活，時刻準(zhǔn)備好為其斗爭的人，就像楊珂和“溫迪娜”。“帆”的形象也非孤獨(dú)、不安分的象征。兩個彼此相愛的人在自己的小船上揚(yáng)起帆，帆幫助他們飛駛在黑沉沉的浪峰間，帆象征著愛情和自由。

（四）畢巧林內(nèi)心世界中的“大海”形象

畢巧林所感知的海洋與這里的居民是完全不同的：“我裹緊斗篷，在籬笆旁邊的一塊石頭上坐下來，放眼遠(yuǎn)方;只見從我面前伸展開去的，是被夜間風(fēng)景騷擾得激動不安的大海，這大海的濤聲，猶如那昏昏欲睡的城市的喧囂一樣單調(diào)，它使我想起往昔的歲月，把我的思緒轉(zhuǎn)引到北方，轉(zhuǎn)引到我們那寒冷的京都。”畢巧林的心路歷程清晰，他不會把有生命力的海洋作為某種神奇的事物來感知，他把生命看作是某種單調(diào)的東西。他無法不對生活失望，曾因彼得堡北方之都的大海的不自由、陰沉而失望，象征著曾經(jīng)千篇一律的生活。

在與“溫迪娜”夜里幽會時畢巧林險些被殺死，在坐上小船前他看到的景色是：“月亮尚未升起，只有兩顆小星星，像救星一樣，在深藍(lán)色的穹窿中閃閃爍爍。沉重的浪頭，一個接著一個，均勻而舒緩地向前滾去，輕輕掀動著停靠岸邊的一葉孤舟。”這是一幅祥和安靜的自然畫面，與發(fā)生在人類世界的事件形成鮮明對比。大海與天空相對立，大海可以致人死亡，而天空則閃耀救星，希冀挽救生命。

畢巧林不會泅水并非偶然。意味著童年時代在面對水時表現(xiàn)出的孤立無助。如果說在日常生活的世界中，他可能戰(zhàn)勝所有人，享受勝利，那么在生命世界中他就是一個不會泅水的嬰兒：大海是生命的象征，畢巧林在具體的情境中用槳劃船艱難到達(dá)岸邊，但在生命的海洋中沒有對上帝的信仰不會泅水的他注定要遭到精神上的滅亡。整個生命予他而言是沒有光明、沒有希望，是漫漫黑夜，是洶涌的大海，無法逃避死亡危脅的深淵。他無法抵抗內(nèi)心的惡、自私和情欲，其中占優(yōu)勢的是控制欲。

三、結(jié)論

“大海”形象除有美學(xué)功能，還展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，與凡人世界形成極大的反差。“大海”在作品中是轉(zhuǎn)喻形象。萊蒙托夫把主人公的心靈同海洋原質(zhì)比較。這個形象變成人的靈魂象征。《當(dāng)代英雄》中“大海”形象體現(xiàn)在兩部中篇。《塔曼》中大海是自然風(fēng)光的一部分，對自然的描寫描繪了故事發(fā)生的地區(qū)。海洋景色揭示小說人物性格。通過對大自然的認(rèn)識，反映了他們的世界觀。除此之外，“大海”形象也具有象征意義：海洋意味著生命與自由、死亡和激情、人的命運(yùn)，作為個體的人要么接受要么與其斗爭。人類社會、凡人的世界可以比作“大海”。小說中大海景色是個人主觀的傳達(dá)，旨在展開主人公內(nèi)心感受。

參考文獻(xiàn)：

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