新世紀(jì)電影連環(huán)畫出版的歷史傳統(tǒng)與策略變革

縱華躍

(中國電影出版社 北京 10002)

電影連環(huán)畫有著近百年的發(fā)展歷史[1]，它不僅作為中國電影文化的重要組成部分，同時在電影發(fā)行放映系統(tǒng)并不完善的很長一段時間，充當(dāng)著受眾電影接受過程中重要的替代性媒介。不同于電影“運(yùn)動-影像”的屬性，它以一種靜態(tài)的、獨特的媒介特性，成為建構(gòu)中國電影發(fā)展序列的重要組成部分。然而，作為一個長期被忽視的藝術(shù)類型，電影連環(huán)畫一直沒有得到人們的關(guān)注與重視：在 《現(xiàn)代漢語詞典（第7 版）》收錄的“連環(huán)畫”詞條中，并未指涉出“電影連環(huán)畫” 這一種類：“按故事情節(jié)連續(xù)排列的許多幅畫，一般每幅畫都有文字說明。”[2]并且在認(rèn)識上存在對（電影）連環(huán)畫的種種誤讀：“連環(huán)畫，俗稱‘小人書’，一種圖文結(jié)合的通俗藝術(shù)讀物，是20世紀(jì)中國出現(xiàn)的一門新的獨特的藝術(shù)形式”[3]、以及“連環(huán)畫是由多幅畫面連續(xù)敘述一個故事或事件發(fā)展過程的繪畫形式……”[4]由此可見，過分強(qiáng)調(diào)其通俗性質(zhì)，或者過分強(qiáng)調(diào)繪畫、木刻、剪紙、攝影等某一藝術(shù)門類的連環(huán)畫，都是失之偏頗的。這一境況對我們今天重新闡發(fā)電影連環(huán)畫這一獨特的藝術(shù)類型，也就變得極有必要了。

在此，新世紀(jì)以來電影連環(huán)畫所出現(xiàn)的一些新的狀況，成為我們切入這一問題分析的較為妥適和恰當(dāng)?shù)那锌凇Ｒ环矫妫跒橛鲜詹厥袌龆M(jìn)行的老電影新改編連環(huán)畫、舊版連環(huán)畫再印等頻繁出現(xiàn)；另一方面，則是對于優(yōu)秀影片的電影連環(huán)畫改編，開始作為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“衍生品”而更加依附資本而存在。