淺談青春文學現象與文化利弊

王淼 黃凡中 莫言

摘 要：不同時期青春文化的不同內涵使描繪青春的作品有了更加豐富多樣的表現形式，隨著社會不斷向前發展人們日益增長的精神文化需求以及青春文學作家群的出現，青春文學應運而生，逐漸占領文學市場的頂峰，本文旨在通過青春文學現象的現狀、利弊探討青春文學的價值意義。

關鍵詞：現狀；特點；利弊；影響

青春文學，又稱青春美文。基本形式分為四種：校園、愛情、友情和成長。文體一般是散文、小說、雜文和詩歌，風格各異、內容新穎。作者群體主要是80、90后的年輕人，青春文學通過它內容上的新穎性和表象上的時尚性虜獲了眾多青少年的喜愛，這部分青少年主要集中在80、90兩代青年人之間。

青春文學對青少年世界觀、人生觀和價值觀都有重大影響。了解了青少年對青春文學的體會，這以便于我們加強引導青春文學作家的力度，以便于為青少年樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀。

閱讀行為分析

為進一步進行閱讀行為分析，我們對長春市各新華書店、長春部分高校的400名讀者進行了問卷調查，有效問卷達到97.35%，調查研究表明，青春文學主要盛行在初、高中生之間，以90、95后居多，雖仍有小部分80后處于閱讀范圍，但大部分隨著年齡的增長，青春文學已不再是閱讀首選。調查顯示（見表一）

我們抽取了部分青春文學作品進行閱讀整理，發現作品風格多以愛情為主，因此多受廣大女性讀者的喜愛，作品中也不乏修仙、玄幻等風格，相比之下，此類作品男性受眾比例高于女性。（見表二）

由表格可以得出，青春文學主要受眾群體是90后的女性讀者，而90后多處于初中、高中大學的重要階段，由此帶來的影響可見一斑。

內容及局限性分析

數字往往最能說明問題：2000年，安妮寶貝以一本《告別薇安》創下足足40萬冊的業績，《清醒紀》起印達30萬冊。韓寒的《三重門》《零下一度》銷量超過100萬冊，之后的《長安亂》起印30萬冊。郭敬明《幻城》《夢里花落知多少》《悲傷逆流成河》銷售均過百萬冊。

大部分80、90后是在初中或高中階段開始接觸到郭敬明、韓寒、安妮寶貝等人的作品，如果說韓寒早期的作品比較符合80后的現實生活，相比之下隨后涌起的青春文學浪潮則越來越偏離我們的現實生活，青春文學多數作品圍繞著朦朧青澀的初戀、失戀、單戀甚至墮胎等驚世駭俗的情節，存在嚴重的失真，由近年來小說改編的電影電視劇我們可以看出作品中充斥著奢侈品、墮胎、命運坎坷及年少張揚愛情的情節，但事實上大多數80、90后的年少生活是順風順水的，那些小說作品里面的情節離他們很遠。我們前面說過，青春文學的讀者大多是由初高中開始閱讀的孩子們，基于書上的內容情節，越來越多的讀者表示在閱讀青春文學讀物時，會因為書中的部分悲傷情節產生消極的情緒，而這些情緒中包含著迷茫、沮喪、失落、困惑、壓抑等，而這些東西就像罌粟般吸引人接著讀下去，長此以往學生向往書中的生活無心生活學習，這對于孩子們的成長來說是極為不利的。

青春文學讀物中的大量用詞造句方式或是寫作模式，都在一定程度上影響了學生讀者的寫作。

而這一現象兼具正反兩面性，一方面青春文學對于激起青少年的寫作欲望有很明顯的作用。對于修飾性的文詞有較強的把握能力。開闊了學生的視野，拓寬了寫作的思路。

1998年，首屆新概念作文大賽啟動，第一屆一等獎的獲得者便是韓寒，而此后郭敬明、饒雪漫、張悅然、鞏玟語、徐鵬等一大批“新概念”培養的作者一躍成為“80后”青春文學的領軍人物，獲得了文學與商業的兩重豐收，新概念作文大賽也帶給青春文學書業市場新鮮的血液。在參與調查的讀者中，45%的讀者都關注過新概念作文大賽。

另一方面青春文學中傾向于講述浪漫、傷痛、悲苦的青春故事，虛構的內容為了打動人而讓情節過于浪漫，而且作者大多都是80后作家，他們沒有太多的閱歷，他們虛構的東西給青少年看，無疑是一種誤導。造成了手法內容上的千篇一律，語句華而不實，詞藻堆砌現象嚴重，部分作品存在語法錯誤。值得關注再說青春文學作品的商業價值，如今青春文學雜志以作家的粉絲為主要目標讀者群體，寫手們不再依靠個人作品獲利，而是挖掘、推出新人，利用自己已有的知名度，推廣新的寫手，為其創造商業價值。《最小說》和《獨唱團》所創造的社會爭議和經濟收益都是無法忽視的，也標志著80后作家已經進入后雜志時代。在調查中也可以看到，青春文學“雜志書”在讀者中的影響力日漸提高。

《左耳》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》等由小說改編而成電影的熱賣使影視業看到了青春文學的價值，這一領域的競爭在未來也會越來越激烈。

參考文獻

[1]郭敬明.小時代[M].長江文藝出版社，2013，6.

[2]韓寒.三重門[M].春風文藝出版社，2000.

[3]青春文學數據分析[J].豆丁網，2011.