淺論張愛玲小說中的對照手法應用

牛曉青

摘 ?要：張愛玲作為我國文學歷史當中的傳奇著名作家，其屬于在舊社會雜亂的廢墟當中不斷生長的“罌粟”。張愛玲具備自身獨有的特色，她的情懷以及人生在我國文學歷史當中非常重要。張愛玲使用獨特的語言形式將自身的悲劇人生描述出來，在她的小說當中有許多的對照手法，并且此手法的應用非常重要。基于此，該文分析了張愛玲小說中的對照手法應用，期望經過該研究為未來的有關研究提供相應的參考。

關鍵詞：張愛玲小說 ?對照手法 ?應用

中圖分類號：I210.6 ? 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）11（a）-0227-02

在1944年的時候，張愛玲所撰寫的小說《傳奇》得以走紅之后，著名的評論學者以及翻譯家傅雷使用迅雨的筆名撰寫以及發表了《論張愛玲的小說》，將張愛玲文學作品進行全面且系統的分析。在張愛玲的小說當中擁有參差對照形成的反差，對小說人物事跡形象產生了十分明顯的成效，其表現主要體現在兩個方面：一方面是相同人物實際形象的比較;另一方面是不一樣人物形象之間的比較。

1 ?同一人物自身形象的對照

在張愛玲的眾多小說作品當中經常使用對照手法，最為明顯的表現主要是小說作品當中的相同人物形象存在非常明顯的對照，主要包含兩個方面，分別是橫向以及縱向兩種對照手法。

1.1 縱向對照

縱向對照主要指的是隨著時間的不斷流逝，讓人物形象出現了前后十分明顯的改變，這樣的改變主要是人性自身存在的弱點所造成的，或者是其他多個方面的因素所導致的。主要是經過人物之前與之后形象存在的反差現象，將固定時期以及環境影響之下的人物經歷展現出來。在張愛玲的小說當中非常顯著的主要是葛薇龍。

在《沉香屑·第一爐香》當中的人物形象葛薇龍，由上海到香港當中進行求學，由于葛薇龍想要讀書，不想要回到上海，便和姑媽進行求助。葛薇龍已經意識到姑媽自身的環境條件并不好，然而她想到：“雖然我已經睜著眼睛邁入了這個陰森的世界當中，如果出現了中邪現象，又能夠怪誰？不管別人說什么，我只需要好好學習。”葛薇龍在白天的時候，由于姑媽的情面需要在外面進行應酬，在晚上的時候在家讀書。然而在應酬活動當中也參與到了穿、吃與玩等活動當中，在3個月的時間當中，葛薇龍開始喜愛這樣的生活，她希望追求更多的新型生活。然而，她要是想要回到之前的生活當中也非常困難，她開始下定決心想要回去，并且已經買了船票，但是因為淋雨感冒而生病。最后經過思想斗爭之后，她依然留在了這樣可怕的環境當中，葛薇龍的這樣的轉變將周邊環境對人們產生的誘惑表達出來，將人性存有的弱點展現出來。張愛玲也是經過對照手法將人物存有的蒼涼表達出來。對于這樣非常強烈的對照表達而言主要是力，而之后的對照主要是美，前者闡釋了幸福，而后者闡釋了悲哀。

1.2 橫向對照

張愛玲對照手法當中的敘事風格和我國過去的古典小說并不一樣，其中沒有忠奸以及黑白，她筆下所描述的人物并不單一的，而是具備多樣性性格特點的多面體。這樣的人物在張愛玲的小說作品當中非常多，他們并沒有純粹意義方面的好壞之分，主要是具備多面特點的復雜體，在閱讀之后會讓人們獲得比較多的感悟。

在《紅玫瑰與白玫瑰》當中，佟振保便屬于具備多樣性性格的人物，他是正途出身，并且留洋獲得了相應的學位，而他也在工廠當中進行實習，在具有品牌性的外商染織企業當中屬于非常高的位置。他屬于非常理想的現代化人物，但是由于和同學合租，沒有抵抗住同學妻子王嬌蕊的誘惑做出了越軌之事，并且王嬌蕊理論想要嫁給他，但是他最終還是為了“好人”之名迎娶了孟煙鸝，這是他非常理想的妻子人選。但是在結婚之后，孟煙鸝沒有辦法滿足他的情欲，導致他帶著“好人”的面具進行宿娼。佟振保的私生活與社會角色之間呈現了矛盾關系，并且展現了人格方面存在的沖突，這樣的沖突讓他形成了非常復雜的心理情緒。而張愛玲將此“好人”面目揭露出來，將小說人物心目當中的復雜全面展現出來。

2 ?不同人物形象之間的對照

在張愛玲的小說作品當中，塑造了形象且鮮活的人物，她筆下人物的形象并不模糊，而是非常獨特以及具備鮮活形象的人物。張愛玲所使用的對照手法體現在相同作品不一樣人物之間的對照方面，這樣的對照手法具備現代化和過去、現實和理想以及丑陋和美好之間存在的對照，其主要是經過小說作品當中不一樣人物間存有的明顯對照，將人物實際性格展現出來，進而讓讀者在閱讀的時候形成反差。

在《紅玫瑰與白玫瑰》當中，把佟振保的妻子以及情婦使用“白色”和“紅色”進行鮮明的對比，一個是枯燥、乏味且圣潔的孟煙鸝，而另一個是刺激且熱情的王嬌蕊，兩者之間代表著處于相反狀態當中的傳統女性以及現代化女性。

在《金鎖記》當中，將青春以及腐朽之間進行對照，如同瘋子似的七巧逐步讓兒女的幸福毀滅。七巧讓兒子長白結了婚，但是卻告訴他如何抽鴉片，使用這樣的方法將兒子留在自己的身邊，并且逼迫兒子將夫妻之間存在的隱秘事情說出來，并且在打麻將的時候大肆宣揚，最后造成兒媳婦抑郁而終。也曾經有人給女兒長安做媒，但是七巧卻覺得別人是貪圖錢財，最后導致長安被耽誤至30歲的時候。由于親戚的介紹，長安和童世舫得以訂婚，但是由于母親的語言非常尖酸以及刻薄，之后長安主動和童世舫將婚約解除，然而，兩人卻一直維持友誼，最后他也從長安的人生當中消失。在此小說作品當中，張愛玲將幸福以及希望是怎樣變得腐朽闡釋出來，這樣的反差以及對照讓人感到非常觸目驚心。

在《年輕的時候》當中，將真實和幻想之間存在的反差展現出來。潘汝良在讀書的時候喜歡使用鉛筆在書本上描畫小人，由于他所讀專業是醫學，在白天的時候上課，但是在晚上的時候也要學習德文。某次，潘汝良學習的時候遇到了沁西亞，她是一位俄國的美麗姑娘。在潘汝良抬頭的時候，正好看到沁西亞扭頭，此時他覺得沁西亞就是他所畫出來美麗姑娘的側影，并且盯著沁西亞發愣，在沁西亞察覺以后，兩個人便認識了，并且兩人約定教學潘汝良德文，而潘汝良教學中文。但是在兩個人長時間的相處過程當中，沁西亞的不良習慣全面展現出來，將潘汝良的美好愿望打破，之后沁西亞告知潘汝良自己打算結婚。而潘汝良在俄國參與到了沁西亞的婚禮當中，這樣的情況打破了他的幻想，現在他已經不在書上畫小人了。

在《半生緣》當中，所涉及的小說人物形象主要是顧曼楨以及顧曼璐，兩人本來是姐妹，然而，兩個姐妹所走入的人生道路并不一樣，并且面對著差異的追求，張愛玲讓她們的心理情緒全面展現在紙張當中。

3 ?結語

張愛玲的小說和她所表達的一樣，小說的主題欠缺分明性，缺少好與壞、善與惡之間的對立性。張愛玲筆下寫出來的小說人物并不是較為簡單的臉譜人物，主要使用對照手法將小說人物心理當中的波動全面展現出來，將獨特的文化條件以及社會環境展現出來，并且這樣的環境與條件會讓小說人物的心理性格具備沖突性以及繁雜性特征。“我非常喜歡對照手法，由于其和事實較為接近。”張愛玲主要經過此對照手法，構建非常生動以及鮮活的小說人物形象。

參考文獻

[1] 劉慧霞，東艷.淺析張愛玲小說中參差對照手法的運用[J].西安航空學院學報，2017，35（6）：39-42.

[2] 徐亮紅，許如聰.張愛玲小說的民俗敘事探究[J].廣西科技師范學院學報，2019，34（2）：38-41.

[3] 李晉山.論張愛玲小說創作中的悲劇審美情結[J].蘭州教育學院學報，2019，35（5）：31-32，35.