淺談楊萬里景物詩的構(gòu)圖特征

摘要：楊萬里是南宋時(shí)期的著名詩人，不僅創(chuàng)造了獨(dú)具特色的“誠齋體”，也為當(dāng)時(shí)的詩壇注入了平淡、自然又意蘊(yùn)雋永的活力。從模仿江西詩派的寫作特點(diǎn)，到提倡晚唐詩風(fēng)，再到獨(dú)創(chuàng)“誠齋體”以及后期誠齋體的發(fā)展與成熟，都體現(xiàn)了在不同的歷史時(shí)期，楊萬里詩歌內(nèi)容的變化與詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。楊萬里詩歌意象種類繁多，語言生動活潑，情感真切深摯，不拘泥于追逐固定的形式，凡此種種都體現(xiàn)了楊萬里詩歌獨(dú)特的構(gòu)圖特征。

關(guān)鍵詞：楊萬里；景物詩；構(gòu)圖

詩歌的意象合理組合后，會讓人讀出一種優(yōu)美之感，仿若身臨其境，感受到“詩中有畫”，這種構(gòu)圖即是成功的。我國的景物詩，起始于東晉的謝靈運(yùn)，而后由唐代的詩人王維發(fā)展，到李白之時(shí)，山水景物詩可寫得豪放奔逸，以勢取勝。到了宋代之后，王安石和蘇軾等人也有過出色的景物詩作品，但并無個(gè)人特色，直至楊萬里，景物詩的創(chuàng)作才有了新的突破[1]。

楊萬里的景物詩不是在著力于描繪一個(gè)完整的畫面，而是在發(fā)展變化之中描繪景物，或是多側(cè)面、多角度的表現(xiàn)景物。如《夏夜玩月》在這首詩中詩人描繪的畫面時(shí)天時(shí)地，時(shí)月時(shí)影，活潑淋漓，令人目不暇接。這種寫景詩輕松活潑，轉(zhuǎn)動自如，是典型的活法詩。再如《桑茶坑道中》“晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。”這是一首描寫初春景色的詩，雖然雨過天晴了，但是整個(gè)草地還是濕漉漉的，小溪里面也漲滿了水，在這一派祥和的景色之中牧童和小牛悠閑自得，一人熟睡、一牛飲草。不僅表現(xiàn)出這首詩獨(dú)有的田園風(fēng)光的美，也表現(xiàn)出來詩人獨(dú)特的構(gòu)圖視角。

楊萬里不是在追求詩歌的那種情韻，而是追求一種所謂的趣味[2]。如《小雨》“雨來細(xì)細(xì)復(fù)疏疏，縱不能多不肯無。似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。”詩人眼中的雨富有生機(jī)，富有活力。而詩人的《雨作抵暮復(fù)晴》“細(xì)雨如塵復(fù)似煙，兩淮渡口各收錢。南商北賈俱星散，古廟無人燒紙錢。”同樣寫雨，又不一樣，這里的雨是像煙塵一樣的，稀稀疏疏的，但又沒有人的感覺，不能人為地控制住雨量。另外一首詩《秋雨嘆》“橫看東山三十里，真珠簾外翠屏風(fēng)?！痹娙吮緛硐肟慈镏獾臇|山，卻不料窗外的雨就好像珍珠簾子一樣，將自己的視線擋住了。從雨量上來說就從小雨到了稀稀疏疏的雨，再到珍珠簾子似的雨，雨的意象都分為了這三種，讓我們感受到了楊萬里詩歌的特點(diǎn)：語言明快而詩意曲折[3]。

本文從景物詩的構(gòu)圖特征出發(fā)，對楊萬里景物詩作以簡要分析，希望對相關(guān)研究有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張瑞君. 楊萬里詩歌的意象特征[J]. 山西師大學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版， 2002， 29（2）：121-124.

[2] 楊理論. 論楊萬里的“詩味說”[J]. 重慶師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）， 2011， 2011（1）：65-69.

[3] 張瑞君. 楊萬里詩歌的發(fā)展歷程[J]. 太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）， 2003， 2（3）：70-78.