波特凱維茨《9首簡(jiǎn)易小品“玩偶”》Op.54演奏技巧與特點(diǎn)

摘 要：謝爾蓋·艾德華多維奇·波特凱維茨（Sergei Eduardovich Bortkiewicz） 俄羅斯鋼琴家、作曲家。他所創(chuàng)作的作品受到李斯特、肖邦等鋼琴家、作曲家的影響。他一生中譜寫(xiě)了大量的優(yōu)秀鋼琴作品，在鍵盤(pán)演奏技巧方面展現(xiàn)出多樣的演奏技巧。波特凱維茨《9首簡(jiǎn)易小品“玩偶”》每首鋼琴作品都帶有一個(gè)副標(biāo)題，波特凱維茨在鋼琴演奏技巧方面運(yùn)用了：雙手快速交叉、快速同音輪指、遠(yuǎn)距離大跳、裝飾音等技巧。他的音樂(lè)具有俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。本文主要通過(guò)對(duì)這首作品進(jìn)行分析與探討，以此來(lái)試析《9首簡(jiǎn)易小品“玩偶”》的演奏技巧與特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：波特凱維茨 創(chuàng)作特點(diǎn) 演奏技巧

謝爾蓋·艾德華多維奇·波特凱維茨（Sergei Eduardovich Bortkiewicz， 1877-1952） 俄羅斯鋼琴家、作曲家，出生于烏克蘭。波特凱維茨在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)，隨后去往德國(guó)萊比錫師從李斯特繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)。波特凱維茨所創(chuàng)作的作品受到李斯特、肖邦等鋼琴家、作曲家的影響。他一生中譜寫(xiě)了大量的優(yōu)秀鋼琴作品如：《十二首新練習(xí)曲》op29、《十首新練習(xí)曲》op15等作品。波特凱維茨《9首簡(jiǎn)易小品“玩偶”》Op.54在鋼琴演奏技巧方面運(yùn)用了：雙手快速交叉、快速同音輪指、遠(yuǎn)距離大跳、裝飾音等技巧。他的音樂(lè)具有俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格與獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格，音樂(lè)優(yōu)雅流暢具有俄羅斯民族熱情奔放的音樂(lè)特點(diǎn)。波特凱維茨于1952年10月25日在維也納病逝。

波特凱維茨鋼琴作品《9首簡(jiǎn)易小品“玩偶”》Op.54，創(chuàng)作于1938年。

第一首小品《俄羅斯農(nóng)家少女》，這是一首a小調(diào)作品，小行板樂(lè)章，節(jié)奏為2/4拍，旋律性強(qiáng)、具有鮮明的節(jié)奏感。第（1-18）小節(jié)主題多次重復(fù)，這首小品具有俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格，形象的勾勒出一幅活潑的俄羅斯少女腳下跳著富有節(jié)奏感的鄉(xiāng)村舞蹈的情景（見(jiàn)譜例1）。技巧方面：1. 這首小品具有二拍子舞蹈性節(jié)奏，節(jié)奏感的體現(xiàn)是整首樂(lè)曲的關(guān)鍵，注意每小節(jié)第一拍的重音要突出強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)出舞蹈的音樂(lè)特點(diǎn)，同時(shí)要看到樂(lè)句的走向適當(dāng)調(diào)整強(qiáng)弱的變化與音樂(lè)的起伏。2.主題音樂(lè)多聲部的旋律音演奏時(shí)要注意保持音。練習(xí)時(shí)先分聲部單手練習(xí)，將各聲部的旋律辨識(shí)清楚，手指觸鍵控制音樂(lè)起伏，準(zhǔn)確的表現(xiàn)每個(gè)旋律的走向。在彈奏雙音時(shí)，1、2手指雙音整齊同時(shí)下鍵，右手雙聲部時(shí)屬于右手上方音旋律要突出強(qiáng)調(diào)，體現(xiàn)出旋律線條的流動(dòng)。3.左手伴奏聲部呈示出雙音的節(jié)奏感，運(yùn)用雙音斷音彈奏法，彈奏左手伴奏聲部時(shí)，注意手臂與手腕的放松，音樂(lè)帶有輕盈舞步的動(dòng)感

譜例1. Op.54 No.1 （1-18）小節(jié)

第二首小品《戈賽克人》，這是一首C大調(diào)作品，節(jié)奏為2/4拍，精神抖擻的快板樂(lè)章。烏克蘭的戈賽克民族性格熱情豪放擅長(zhǎng)舞蹈，戈賽克舞蹈多以男子舞蹈為主，具有即興的特點(diǎn)。烏克蘭的戈賽克民族主要的舞步包括蹲跳、大跳、碰腳、旋轉(zhuǎn)戈賽克舞蹈屬于競(jìng)技類(lèi)舞蹈。此曲主要訓(xùn)練為柱式和弦及跳音練習(xí)，這首小品主題多次重復(fù)，第（1-8）小節(jié)，為一樂(lè)句。經(jīng)過(guò)兩句后轉(zhuǎn)到E大調(diào)。此曲右手旋律聲部主要以柱式和弦與雙音貫穿全曲，左手以單音、雙音跳躍為伴奏聲部襯托右手主旋律。在彈奏跳音和弦時(shí)，指尖觸鍵要堅(jiān)強(qiáng)有顆粒性，襯托出上方旋律音，同時(shí)在連貫的樂(lè)句中音樂(lè)要有起伏感。在整首作品中，樂(lè)句中連續(xù)出現(xiàn)重復(fù)和弦在演奏時(shí)整個(gè)手臂連同掌關(guān)節(jié)及手指都要支撐好，這樣才能將和弦彈奏整齊而有力，旋律聲部與伴奏聲部要有變化。

第三首小品《西班牙少女》，e小調(diào)，節(jié)奏為2/4拍，小行板樂(lè)章。樂(lè)曲一開(kāi)始兩小節(jié)的前奏部分運(yùn)用頓挫感較強(qiáng)的八分附點(diǎn)音樂(lè)伴奏織體，具有熱情奔放的西班牙舞曲特點(diǎn)（見(jiàn)譜例2）。與作曲家比才的作品《卡門(mén)》伴奏織體相同，在彈奏時(shí)注意第一拍的八分附點(diǎn)音符同之后的十六分音符要分隔開(kāi)，彈奏時(shí)音樂(lè)風(fēng)格要鮮明。右手旋律聲部首先節(jié)奏要控制好，同時(shí)把三連音、五連音的節(jié)奏型穩(wěn)定住，在此前提下才能將雙手準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)。整首樂(lè)曲節(jié)奏感鮮明、有特點(diǎn)，刻畫(huà)了一位美麗的西班牙女郎在歡快跳舞的情景。

譜例2. Op.54 No.3 （1-2）小節(jié)

第四首小品《蒂羅爾人》，G大調(diào)，節(jié)奏為3/4拍，中板。此曲主要訓(xùn)練歌唱性彈奏及雙音、跳音練習(xí)，單三部曲式結(jié)構(gòu)。1.樂(lè)曲的A段音樂(lè)具有抒情性特點(diǎn)，運(yùn)用右手八度雙音使主題旋律華麗優(yōu)美，彈奏時(shí)要注意突出高聲部的旋律，并且將旋律彈奏的有起伏（見(jiàn)譜例3）。第（1-8）小節(jié)，在演奏雙音時(shí)，雙手要整齊下鍵，大指觸鍵時(shí)要均勻。彈奏上聲部時(shí)要用連奏，中聲部可以略早些離開(kāi)。雙手兩個(gè)樂(lè)句都從弱音開(kāi)始，將強(qiáng)至很強(qiáng)的音樂(lè)變化。2.B段音樂(lè)跟第一段形成速度和音樂(lè)上的對(duì)比。首先要確定好速度，將速度調(diào)整到比第一段稍快，音樂(lè)上性格更活潑具有歡快、喜悅的音樂(lè)畫(huà)面。彈奏處理上，左手伴奏聲部單音跳音襯托右手旋律音，描寫(xiě)歡快的舞蹈場(chǎng)面。演奏伴奏聲部跳音時(shí)，跳音要輕巧短促，在練習(xí)時(shí)運(yùn)用不同觸鍵變化使聲音效果有所變化。

譜例3. Op.54 No.4（1-8）小節(jié)

第五首小品《吉普賽人》，這是一首b小調(diào)，節(jié)奏為2/4拍，活潑地。此曲主要訓(xùn)練切分節(jié)奏、倚音、連音、托卡塔音型。樂(lè)曲運(yùn)用鮮明的吉普賽舞蹈節(jié)奏型。第（1-8）小節(jié)，突出右手的旋律聲部，右手的旋律既有切分節(jié)奏型又加入倚音，彈奏上是十分有難度的，練習(xí)時(shí)要先將旋律聲部單獨(dú)練習(xí)，掌握好后再加入倚音練習(xí)。樂(lè)曲的中段仍然采用切分節(jié)奏，但音樂(lè)上更加肯定情緒飽滿，彈奏時(shí)突出切分節(jié)奏型，每小節(jié)的四分音符要加重音表現(xiàn)。此曲結(jié)束句第（28-31）小節(jié)，具有托卡塔音型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，音符較密集，在演奏中增加了雙手雙音快速交替難度（見(jiàn)譜例4）。彈奏時(shí)，手指與手掌要固定，前臂與肘部同時(shí)運(yùn)動(dòng)，肩部與腰部力量要送到手指尖，手指力量要集中。手指交替演奏時(shí)，手指關(guān)節(jié)觸鍵距離動(dòng)作要小，手指不要軟，聲音要有顆粒性。演奏時(shí)雙手交替連接緊密、交替均勻自如，音樂(lè)有起伏做漸強(qiáng)減弱處理，避免快速?gòu)椬鄷r(shí)雙手交替不均勻，手指力量不集中，彈的太笨拙。練習(xí)時(shí)應(yīng)采用慢練，先分手練習(xí)，雙手交替要自如準(zhǔn)確，在音樂(lè)處理上要清晰，做漸強(qiáng)與漸弱處理。對(duì)音響的變化要控制好一些，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)處理音樂(lè)變化。

譜例4. Op.54 No.4 （28-31）小節(jié)

第六首小品《侯爵夫人》，這是一首G大調(diào)，節(jié)奏為3/4拍，小步舞曲速度。此曲主要訓(xùn)練為旋律帶有裝飾音、連續(xù)旋律跳音音階練習(xí)。樂(lè)曲開(kāi)頭右手兩小節(jié)右手旋律，緊接著左手以同樣的旋律奏出，要有呼應(yīng)感，此時(shí)突出左手的旋律聲部。第（13-42）小節(jié)在演奏四聲部進(jìn)行時(shí)需要彈奏出聲部力度變化層次感（見(jiàn)譜例5）。第（4-7）小節(jié)雙手旋律音階交替出現(xiàn)，在演奏音階時(shí)，大指轉(zhuǎn)彎時(shí)做垂直動(dòng)作，連接性要連貫，大指彈奏不能平躺向下壓鍵彈奏。大指在轉(zhuǎn)指過(guò)程中應(yīng)快速果斷轉(zhuǎn)指，提前做準(zhǔn)備彈奏下一個(gè)音，掌關(guān)節(jié)支撐住，不能僵硬。在節(jié)奏上音階要整齊均勻彈奏，手指要快速觸鍵。在演奏時(shí)裝飾音不占標(biāo)注音的時(shí)值，演奏時(shí)要在標(biāo)注音拍點(diǎn)前下，要投彈奏短促而輕巧。

譜例5. Op.54 No.4（13-42）小節(jié)

第七首小品《中國(guó)人》，這是一首g小調(diào)，節(jié)奏為2/4拍，小行板。此曲主要訓(xùn)練為旋律帶有裝飾音、重復(fù)雙音的練習(xí)，這首小品主題多次重復(fù)。第（1-4）小節(jié)，右手連續(xù)出現(xiàn)旋律帶有裝飾音，在演奏時(shí)裝飾音彈奏要輕巧，突出小字二組的主旋律線條D-C-D-C-D-E-F-D-E-C-D，并注意反復(fù)記號(hào)。第（5-12）小節(jié)，右手連續(xù)重復(fù)雙音，彈奏時(shí)要注意臨時(shí)升降記號(hào)與指法，彈奏時(shí)在力度上從p-mf-f的力度對(duì)比，觸鍵力度要有層次變化。

第八首小品《泰迪熊》，這是一首g小調(diào)，節(jié)奏為2/4拍，小快板。從樂(lè)譜中可以看出，這首小品主題多次重復(fù)，雙手為低音譜號(hào)，在練習(xí)中要注意右手低音譜號(hào)練習(xí)。此曲主要訓(xùn)練為單手遠(yuǎn)距離大跳、雙手交叉、裝飾音的練習(xí)。第（1-15）小節(jié)出現(xiàn)十二度單手遠(yuǎn)距離大跳，從大字組G音跳躍到小字一組D音，在創(chuàng)作上具有創(chuàng)新的特點(diǎn)。在彈奏遠(yuǎn)距離大跳時(shí)，眼睛與手指在快速演奏中平行快移，同時(shí)提前找到下一個(gè)音的位置，通過(guò)手掌與手臂協(xié)調(diào)快速的動(dòng)作彈奏。彈奏左手第一個(gè)音重音與右手小字組g音加重音強(qiáng)調(diào)。右手主題注意臨時(shí)升降記號(hào)。左手伴奏聲部要?dú)g快，觸鍵要有彈性。

第九首小品《丑角潘趣》，這是一首D大調(diào)，節(jié)奏為2/4拍，快板。第（5-6）小節(jié)訓(xùn)練震音的練習(xí)。在快速演奏震音練習(xí)時(shí)，需要經(jīng)過(guò)慢速與中速練習(xí)過(guò)程，如果演奏者沒(méi)達(dá)到快速演奏技術(shù)訓(xùn)練，在自身運(yùn)動(dòng)調(diào)節(jié)下仍無(wú)法保證快速演奏的最好質(zhì)量。快速演奏是一種特殊的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，薩馬里伊里奇薩福申斯基曾公正地指出：“快速演奏并非指演奏者以被加快了的慢速度演奏，快速演奏完全是具有另一種特點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)這種的情況，在慢速演奏過(guò)程中顯得比較適宜的動(dòng)作和指法，在快速演奏過(guò)程中卻顯得不合時(shí)宜。”

波特凱維茨鋼琴作品《9首簡(jiǎn)易小品“玩偶”》演奏技巧與特點(diǎn)，他的音樂(lè)具有西班牙女郎歡快跳舞的情景，也有吉普賽舞蹈的節(jié)奏，同時(shí)還有烏克蘭戈賽克民族性格，他的音樂(lè)優(yōu)雅流暢，具有獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格特點(diǎn)。因此，他的這首鋼琴作品對(duì)訓(xùn)練學(xué)生在俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)上與技巧上具有訓(xùn)練價(jià)值。

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