菏澤大平調(diào)發(fā)展歷史與現(xiàn)狀

張卯卯

摘 要： 大平調(diào)習(xí)梆子腔系統(tǒng)，大平調(diào)風(fēng)格獨(dú)特，粗獷豪放、通俗易懂，生活氣息濃厚，深受廣大群眾的喜愛(ài)。群眾稱“四大扇、尖子號(hào)，一聽(tīng)就是大平調(diào)，”道出了大平調(diào)的鮮明特色。

關(guān)鍵詞： 菏澤；大平調(diào)；發(fā)展歷史；現(xiàn)狀

【中圖分類號(hào)】 J825 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 2236-1879（2018）11-0129-03

一、菏澤大平調(diào)的發(fā)展歷史

菏澤，古稱曹州，地處山東省西南部地區(qū)。歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，是司馬遷筆下的“天下之中”，歷史上曾數(shù)度成為中原地區(qū)重要的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，戲曲藝術(shù)比較發(fā)達(dá)。早在明末清初，菏澤戲曲活動(dòng)已經(jīng)較為普遍，在較大的集鎮(zhèn)和寺廟都建有不同規(guī)模的戲樓，有“村村有戲樓，夜夜唱燈戲”之說(shuō)，因其劇種多、劇團(tuán)多、名演員多，享有“戲曲之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。“目前，菏澤地區(qū)流行的本地劇種有六個(gè)，2009年全部列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其中大平調(diào)就是其中之一。”[1]

（一）大平調(diào)起源說(shuō)。

1、地域起源說(shuō)。

河南起源說(shuō)：明初年間，中原一帶災(zāi)荒連年，歉收達(dá)六年之久。彰德（安陽(yáng)）、磁縣、清豐、南樂(lè)、開(kāi)州（濮陽(yáng)）諸縣流民逃難開(kāi)封乞討度日。當(dāng)時(shí)，開(kāi)封有偶系班謳戲班，逃荒百姓見(jiàn)以藝求食較登門(mén)討要略勝一籌，在進(jìn)班學(xué)戲不成的情況下難民白天跟班攆臺(tái)邊看邊學(xué)，夜間露宿房前屋后，串詞對(duì)戲。后開(kāi)州一帶年成好轉(zhuǎn)，難民相繼返鄉(xiāng)。開(kāi)州街頭出現(xiàn)了大三節(jié)（一作鼓、一作梆、一作擊節(jié)）的藝人沿街叫討。繼而又借鑒民間武術(shù)班用的大鐃、大镲作硬樂(lè)，其走場(chǎng)動(dòng)作則請(qǐng)民間拳師教習(xí)，加上民間土樂(lè)器大弦、二弦、三弦，稱“土梆子”。屢經(jīng)排練，始作“板凳頭”演出。出訪開(kāi)封的河南謳，因調(diào)高夠不著，遂用大本腔，好噪音者則偶爾沿用高八度的河南謳，之后結(jié)合本地語(yǔ)言，逐漸形成了一種別于河南謳的新的曲調(diào)。又加進(jìn)賣油用的棗木梆子，故有“大油梆”之稱。后熱心藝人集資捐糧，仿官宦朝服作麻布箱衣，在一個(gè)中秋節(jié)正式登臺(tái)演出。現(xiàn)仍存每逢中秋節(jié)紀(jì)念活動(dòng)藝俗。因原來(lái)稱呼不雅，況腔調(diào)較河南謳緩平，遂易名“大平調(diào)”。[2]

大平調(diào)起源于河北省的說(shuō)法有三種。其一是：河北武安平調(diào)老藝人李秀奇、程澍田等稱，清朝武安和村某白姓藝人，與武安某曹姓藝人，原在河南唱懷調(diào)，后回武安等地創(chuàng)辦科班，形成武安平調(diào)之曹、白兩門(mén)。其二是：有些老藝人傳說(shuō)，明朝時(shí)武安有兩個(gè)落魄文人，分別創(chuàng)造了武安平調(diào)與開(kāi)州平調(diào)。其三是：《武安春秋志》還載：“武安平調(diào)，地方土戲”。武安縣在歷史歸河南省，河南省大平調(diào)興起后，又有大、小平調(diào)之說(shuō)。《武安春秋志》還載有軼聞傳說(shuō)：“乾隆九年，武安知縣周盛文將一戲班薦進(jìn)皇宮演出，后得恩賞。”河南巡撫說(shuō)河南戲明德，周則說(shuō)武安戲明理，為此爭(zhēng)論不休，后判定河南者為大平調(diào)，武安為小平調(diào)。

同時(shí)還有資料稱，約在清代中葉，大平調(diào)由滑縣經(jīng)東明傳入山東菏澤。從這些資料來(lái)看，大平調(diào)真正的發(fā)源地在中原，也就是河南的滑縣、濮陽(yáng)，山東的東明、菏澤一帶。

2、劇種起源說(shuō)。

大平調(diào)的劇種起源有三種說(shuō)法：一說(shuō)是由木偶戲（當(dāng)?shù)厝私写箢^嘔）演變而成，直到現(xiàn)在它的舞蹈、亮相、上下場(chǎng)式都帶有木偶戲的痕跡；二說(shuō)是由河南滑縣大梆戲經(jīng)東明傳入菏澤后，受當(dāng)?shù)胤窖缘挠绊懀债?dāng)?shù)孛耖g武術(shù)招式，移植演出山東梆子劇目后，逐步形成了一個(gè)地方色彩獨(dú)特的劇種；三說(shuō)是武安平調(diào)（落子）傳到濮陽(yáng)、東明、菏澤后和當(dāng)?shù)孛駱?lè)結(jié)合而成。

（二）大平調(diào)在菏澤的發(fā)展。

如今的大平調(diào)的流布地域有“五省八州”之說(shuō)，以山東菏澤、東明，河南滑縣、河南濮陽(yáng)一帶為中心，跨越冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地區(qū)，西到河南鄭州、洛陽(yáng)，南到江蘇徐州，北到河北邯鄲、磁縣（古稱磁州），東到山東菏澤、濟(jì)寧。關(guān)于大平調(diào)的歷史，有文字可考的可以追溯到明代弘治年間，據(jù)弘治十一年《滑臺(tái)重修明福寺碑記》中記載：“以上布施除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆戲，大弦戲各一臺(tái)。”其中的大梆戲，就是現(xiàn)在通稱的大平調(diào)，因其擊節(jié)用的梆子特別大（長(zhǎng)約二尺），故被群眾稱為大油梆或大梆戲。

明清以來(lái)在黃河邊有大小十九個(gè)大平調(diào)班社，藝人中流傳著：“七東八西莫亂竄，曹州還有四個(gè)班”。傳承人何西良說(shuō)，據(jù)藝人們傳，曹州這四個(gè)班社是：東明縣城南15里包其營(yíng)“三鱉肚”班，掌班“三鱉肚”（藝名）是當(dāng)時(shí)名聲很大的黑臉；曹縣“袁家班”；菏澤縣“尤家班”和彭堂“天興班”。

清道光中期（約1830年左右），當(dāng)時(shí)菏澤縣衙三班（馬班、步班、快班）總管李玲秀喜愛(ài)大平調(diào)戲曲，由他當(dāng)管主，委托安興鎮(zhèn)藝名叫“魏大黑子”的魏守法掌班，成立了“雙盛班”。先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如紅臉姬天榮（藝名麻年兒）；黑臉田銀祥（藝名田祥）；小生沈金貴（藝名金豆子）；小生魏蘭芝（藝名小記頭）；花臉岳秀海（藝名花臉興）、夏秀田、張全臣（藝名大花臉虎）、申德高（花臉虎）；旦角周玉平（藝名大嘴）、旦角郭文榮（藝名假大嘴）；小生張合義（藝名小為）；紅臉牛印合（藝名銀娃）、孫廣福（麻紅臉）；劉天成（大黑臉）；姜玉和（藝名大二小）；黑臉張文祥（藝名張二）等。

二、菏澤大平調(diào)的生存現(xiàn)狀

大平調(diào)作為菏澤地方戲劇種之一，已有四五百年歷史，但隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，現(xiàn)代化程度的迅速提升，國(guó)內(nèi)外各種音樂(lè)形式的涌現(xiàn)，使過(guò)去唯一的娛樂(lè)形式——戲曲的發(fā)展空間越來(lái)越小。下面分別從劇團(tuán)、樂(lè)人和劇目看菏澤大平調(diào)的生存現(xiàn)狀。

（一）劇團(tuán)。

大平調(diào)戲班的演進(jìn)主要經(jīng)歷了板凳頭班、民間窩班和戲曲劇團(tuán)三個(gè)階段。

“板凳頭班”，是大平調(diào)戲班最早的一種形式。稱其“板凳頭”是指規(guī)模小的意思。它是一種地?cái)倯颍耙?guī)模較小，演唱方式、體儀簡(jiǎn)單，一般幾人到十幾人，一桌意義，四條凳子，司鼓居中而坐，木梆、弦手、銅器等人分兩翼左右排開(kāi)，呈弧形面向觀眾。藝人有分工而無(wú)專司，樂(lè)隊(duì)員往往兼唱，不化妝。”明末清初，東明沙窩、縣城等地都有這樣的戲班。通過(guò)藝人口碑記載了解到當(dāng)時(shí)還流傳下來(lái)了一首詩(shī)歌反映戲班的演出場(chǎng)景，即：“擂鼓鳴金不起梆，尖子鱉洌（海螺）敬明皇，三起三落君臣定，彈撥韻齊棗木梆。”足以見(jiàn)得，當(dāng)時(shí)大平調(diào)的開(kāi)場(chǎng)形式和伴奏樂(lè)器的規(guī)模已基本形成。

康乾年間，河南大平調(diào)戲班的演出場(chǎng)所由地?cái)傓D(zhuǎn)向高臺(tái)戲樓，民間窩班隨即林立而生。至清末民初，黃河兩岸已經(jīng)有19個(gè)班社存在。當(dāng)時(shí)盛傳的“七東八西莫亂竄，曹州還有四個(gè)班（‘七東是指七個(gè)東路平大平調(diào)戲班；‘八西是指八個(gè)西路平大平調(diào)戲班；曹州還有四個(gè)大平調(diào)戲班。）”的說(shuō)法，即是指當(dāng)時(shí)大平調(diào)戲班興盛的程度。

戲曲劇團(tuán)的形成是在新中國(guó)建立以后，在民間班社的基礎(chǔ)上建立的職業(yè)劇團(tuán)。1966年，“文化大革命”開(kāi)始后，根據(jù)“一縣一劇團(tuán)”的政策，大平調(diào)劇團(tuán)被撤銷。直到80年代才得以恢復(fù)。

1、職業(yè)劇團(tuán)。

目前，菏澤地區(qū)有兩個(gè)職業(yè)大平調(diào)劇團(tuán)：東明縣丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)和菏澤市大平調(diào)劇團(tuán)，這兩個(gè)劇團(tuán)都屬于國(guó)有大平調(diào)劇團(tuán)。

東明縣大平調(diào)劇團(tuán)：東明縣曾歸河南管轄，自明清以來(lái)，黃河南北就有大小19個(gè)大平調(diào)班社。藝人中流傳著：“七東八西莫亂竄，曹州還有四個(gè)班”。東明縣城南15里包旗營(yíng)的“三鱉肚班”就是當(dāng)時(shí)其中的一個(gè)班社，掌班的名叫田發(fā)太（藝名“三鱉肚”），是當(dāng)時(shí)黃河兩岸遐邇名揚(yáng)的黑臉。清道光中期，東明縣又出現(xiàn)了東明集的“耿發(fā)深班”。建國(guó)后，東明，成立了大平調(diào)專業(yè)劇團(tuán)，并在上世紀(jì)進(jìn)行了調(diào)整合并，“文革”中被砍掉，粉碎“四人幫”后，又恢復(fù)了大平調(diào)劇團(tuán)。劇團(tuán)先后培養(yǎng)了申德高（藝名“花臉虎”）、劉述炳（黑臉）、孫廣福（藝名“麻紅臉”）、郭盛高（紅臉，藝名“黑牛”），吳從印（紅臉）等一批享譽(yù)中原、名揚(yáng)黃河兩岸的主要演員。1985年12月，應(yīng)中國(guó)人民解放軍駐北京部隊(duì)的邀請(qǐng)進(jìn)京進(jìn)行慰問(wèn)演出，北京軍區(qū)空軍部隊(duì)原副司令員喬子揚(yáng)、著名戲劇家馬少波、中國(guó)歌劇院原院長(zhǎng)喬羽等，觀看了演出并題詞稱贊。[3]2012年9月“牡丹之都多彩菏澤”第二屆中國(guó)菏澤藝術(shù)節(jié)活動(dòng)在菏澤舉行，東明縣大平調(diào)劇團(tuán)帶來(lái)的大平調(diào)傳統(tǒng)劇目《收姜維》，演員們優(yōu)美、獨(dú)特的唱腔，生動(dòng)、傳神的表演，打動(dòng)和吸引著場(chǎng)內(nèi)觀眾們報(bào)以熱烈地掌聲和陣陣喝彩。

菏澤市大平調(diào)劇團(tuán)：新中國(guó)成立前夕，菏澤縣境內(nèi)有兩個(gè)平調(diào)職業(yè)班社。一個(gè)是“合義班”衍續(xù)而來(lái)的“大平調(diào)班”；另一個(gè)是由陳桂欣（藝名“倆夾”）于1946年成立的“小平調(diào)班”。 60年代初大平調(diào)劇團(tuán)進(jìn)行調(diào)整合并，1968年“文革”期間全部砍掉。粉碎“四人幫”后，于1979年菏澤縣恢復(fù)了大平調(diào)劇團(tuán)。建國(guó)后菏澤縣（今牡丹區(qū)）于1957年成立了大平調(diào)專業(yè)劇團(tuán)。十一屆三中全會(huì)后，菏澤市（今牡丹區(qū)）大平調(diào)劇團(tuán)，是比較活躍的專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體。在1982年山東省第一屆戲劇月中，菏澤市大平調(diào)劇團(tuán)演出的大型現(xiàn)代戲《后娘心》，獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、幻燈繪制獎(jiǎng)，演員李桂芝、閻忠仁獲優(yōu)秀表演，馬洪軒獲表演獎(jiǎng)。1988年全區(qū)戲劇匯演中，演出的《鬧花堂》獲優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)。在1991年的山東省首屆戲曲藝術(shù)節(jié)中，馬家振創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《張三李四》獲優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)。1992年，應(yīng)中顧委辦公廳邀請(qǐng)《張三李四》作為省優(yōu)秀劇目晉京演出，并進(jìn)中南海向中央領(lǐng)導(dǎo)同志和戲劇專家做專場(chǎng)匯報(bào)演出，轟動(dòng)京城，中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和在北京的戲劇專家對(duì)該劇給予高度評(píng)價(jià)。1993年創(chuàng)作排演的大型紀(jì)實(shí)劇《柴學(xué)進(jìn)》參加省第四屆藝術(shù)節(jié)獲演出劇目獎(jiǎng)、劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)、音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，何西良獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，李文甫、賀愛(ài)麗獲表演獎(jiǎng)。在1994年全區(qū)地方戲新劇目展演中，演出的大型現(xiàn)代戲《金星星銀月亮》獲優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀表演等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)。1995年，該團(tuán)排演的大型現(xiàn)代戲《法魂》在山東省第五屆藝術(shù)節(jié)中，獲優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、舞美獎(jiǎng)、音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。并有5名演員獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)。該劇在省委宣傳部“五個(gè)一精品工程”評(píng)比中，榮獲精品工程獎(jiǎng)。古裝戲《收姜維》，1997年10月參加省青年演員電視大獎(jiǎng)賽，何西良獲銅獎(jiǎng)。1997年何西良參加中央電視臺(tái)戲曲頻道《名家名段》欄目演唱《收姜維》選段。2003年參加“牡丹杯”中國(guó)地方戲曲名家展演，何西良獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。2004年參加中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)舉辦的第二屆中國(guó)戲曲“紅梅獎(jiǎng)”大賽，何西良獲金獎(jiǎng)。古裝戲曲《包公碑》，2001年參加菏澤市首屆戲曲節(jié)演出，劇團(tuán)獲演出二等獎(jiǎng)，牡丹區(qū)委宣傳部獲組織獎(jiǎng)。劉漢坤、李德臣獲音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，何西良、楊俊生獲表演一等獎(jiǎng)，石金鳳、王道乾獲表演二等獎(jiǎng)，馮文啟獲三等獎(jiǎng)。樂(lè)隊(duì)獲伴奏獎(jiǎng)。現(xiàn)代戲曲《天職》，2004年參加第八屆山東省文化藝術(shù)節(jié)演出，獲山東省新劇目獎(jiǎng)，馬家振、田恩眾獲編劇獎(jiǎng)，陳貽道獲導(dǎo)演獎(jiǎng)，寇彬獲舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，劉漢坤、李德臣獲音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，田勝溫獲燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，何西良獲表演一等獎(jiǎng)，王福芝、王道乾、賀愛(ài)麗獲二等獎(jiǎng)，陳保華、晁美華、石金鳳、楊俊生獲表演三等獎(jiǎng)。據(jù)牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)音樂(lè)設(shè)計(jì)劉漢坤老師介紹，牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)是大平調(diào)誕生伊始一直延續(xù)下來(lái)的，是大平調(diào)的“老根”。就牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)而言，全團(tuán)在職人員四十余人，中年演員偏多，年輕演員較少，基本都是在專業(yè)院校受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的。劇團(tuán)演出設(shè)備齊全。

然而，進(jìn)入二十一世紀(jì)以后，傳統(tǒng)的戲劇與現(xiàn)代文化的差異對(duì)戲曲發(fā)展的沖擊式不可避免的。而大平調(diào)這種稀有劇種的生存更是舉步維艱。劇種的興衰直接牽動(dòng)著劇團(tuán)的發(fā)展，目前，大平調(diào)劇團(tuán)基本都存在以下兩個(gè)基本問(wèn)題。

（1）資金短缺。

這也是所有劇團(tuán)的主要問(wèn)題。我國(guó)的專業(yè)戲曲劇團(tuán)大多建立在20世紀(jì)50年代至60年代計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，幾十年來(lái)一直作為黨和政府的宣傳工具和非盈利性質(zhì)的事業(yè)單位，人員工資、福利大部分也是由政府財(cái)政撥款。改革開(kāi)放以后，為了適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需要，國(guó)家出臺(tái)關(guān)于文藝演出團(tuán)體差額撥款的政策。而1998年以后，財(cái)政撥款主要用于離退人員的工資、醫(yī)療費(fèi)、在職職工的社會(huì)保險(xiǎn)。在職人員的工資僅能發(fā)百分之二到四十，其余靠演出收入來(lái)支付。在菏澤，地方財(cái)政給劇團(tuán)的撥款非常少，像大平調(diào)這樣的縣級(jí)劇團(tuán)幾乎是分文沒(méi)有。現(xiàn)今，菏澤、東明兩個(gè)大平調(diào)劇團(tuán)基本保持者自主經(jīng)營(yíng)、自力更生的發(fā)展模式。

大平調(diào)劇團(tuán)的收入收到兩個(gè)方面因素的影響。一方面，劇團(tuán)的演出時(shí)間不固定，演員農(nóng)忙時(shí)務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑時(shí)演戲，所以收入也不能保證。另一方面，受到其他劇種的威脅和現(xiàn)代傳媒的影響，大平調(diào)演出市場(chǎng)也遭到一定的沖擊。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從二十世紀(jì)九十年代后期開(kāi)始，大平調(diào)劇團(tuán)在劇院售票演出的情況就很少了。

（2）硬件設(shè)施差。

在實(shí)際調(diào)查中，筆者發(fā)現(xiàn)，大平調(diào)劇團(tuán)雖然年代已久，但缺乏一定規(guī)模的劇團(tuán)建設(shè)。所謂的劇團(tuán)，其實(shí)就是藝人的家屬院，劇團(tuán)的聯(lián)絡(luò)集合地點(diǎn)和辦公室就是團(tuán)長(zhǎng)的家，一般的劇團(tuán)都沒(méi)有正規(guī)的練功房和排演廳。據(jù)團(tuán)長(zhǎng)介紹，現(xiàn)有劇團(tuán)是由當(dāng)時(shí)的藝人出資建設(shè)的。除了演員的住房外，只有一間練功房和辦公室。但是，由于練功房較小，所以日常拍戲時(shí)只能在家屬院的空地進(jìn)行。如遇到排練新戲或參加大型演出需要場(chǎng)地時(shí)，則需要出資租用當(dāng)?shù)氐挠霸夯驊蛟骸?/p>

除了劇團(tuán)設(shè)施較差外，劇團(tuán)的演出道具和服飾也比較老化。由于資金不足，劇團(tuán)的收入主要用來(lái)支付演員的工資，不能保證經(jīng)常更換劇團(tuán)的服飾。據(jù)團(tuán)長(zhǎng)何西良介紹，菏澤大平調(diào)被評(píng)為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，國(guó)家向劇團(tuán)撥發(fā)了一筆款項(xiàng)，文化局也給劇團(tuán)配備了一些設(shè)施。劇團(tuán)也用這筆款項(xiàng)購(gòu)買(mǎi)了新的燈光、道具等。但這也只能改善一時(shí)的局面。這些情況也是所有大平調(diào)劇團(tuán)面對(duì)的主要困難。[4]

2、業(yè)余劇團(tuán)。

在菏澤，業(yè)余劇團(tuán)與職業(yè)劇團(tuán)是長(zhǎng)期并存的。大平調(diào)的業(yè)余劇團(tuán)的建立存在兩種情況。一種是由大平調(diào)藝人挑粱組建的。“文化大革命”后，大平調(diào)劇團(tuán)先后被撤銷。大平調(diào)藝人一部分被下放到農(nóng)村或農(nóng)場(chǎng)務(wù)農(nóng)，一部分到其他單位工作，不再?gòu)氖聭蚯硌荨Ｉ鲜兰o(jì)80年代，大平調(diào)劇團(tuán)重新組建，大部分演員回到劇團(tuán)工作，有些則繼續(xù)留在原單位工作。由于割舍不下對(duì)大平調(diào)藝術(shù)的熱愛(ài)，就自己組建大平調(diào)劇團(tuán)。另一種情況是民間自發(fā)組成的。廣大農(nóng)村，群眾愛(ài)看戲，每逢重大節(jié)慶或“紅”、“白”喜事都要請(qǐng)戲班或鑼鼓樂(lè)隊(duì)來(lái)慶賀。于是各村會(huì)吹、拉、彈、唱的群眾就自己組建起來(lái)，久而久之有了名氣就成立起了固定班子到各村演出。

與專業(yè)劇團(tuán)相比，業(yè)余劇團(tuán)的演員人數(shù)、樂(lè)隊(duì)編制和表演劇目相對(duì)較弱。然而由于它的演出費(fèi)稍低在農(nóng)村占有一定的市場(chǎng)。

（二）樂(lè)人。

1、藝人來(lái)源

（1）戲校生源。

這是當(dāng)前大平調(diào)劇團(tuán)增添新生力量的主要途徑之一。戲校畢業(yè)的學(xué)生經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)，具備戲曲表演或器樂(lè)演奏的能力了解戲曲知識(shí)進(jìn)入劇團(tuán)后能夠迅速的成長(zhǎng)起來(lái)。但是，由于受到豫劇、京劇等劇種的影響，戲校的學(xué)生中學(xué)習(xí)大平調(diào)的越來(lái)越少，加之縣級(jí)大平調(diào)的效益并不理想，所以，近年來(lái)，劇團(tuán)向戲校招人也受到阻礙。

（2）社會(huì)人士。

劇團(tuán)也面向一些熱愛(ài)大平調(diào)、嗓音、外形等條件較好的群眾開(kāi)放。由于國(guó)家對(duì)縣級(jí)劇團(tuán)人員的編制有一定的名額限制，所以，劇團(tuán)中除了一部分正式員工外，其余都為“臨時(shí)工”。對(duì)于這些人來(lái)說(shuō)，劇團(tuán)每月的工資并不高，遇到?jīng)]有演出的時(shí)候，收入都到不到保證。因此，招收人員也是劇團(tuán)普遍存在的問(wèn)題之一。為了能不斷補(bǔ)充新鮮血液，那些喜愛(ài)大平調(diào)的社會(huì)人士也是劇團(tuán)招收的主要對(duì)象。

2、主要優(yōu)秀演員。

在近代的演員中，人稱“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽(yù)，1959年曾向毛澤東、周恩來(lái)、賀龍等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人做專場(chǎng)演出。新中國(guó)誕生的幾十年中，培養(yǎng)了不少有成就的演員。第二代來(lái)說(shuō)有著名的平調(diào)表演藝術(shù)家郭盛高，濮陽(yáng)市南樂(lè)縣人，著名大平調(diào)演員翟德貴得意門(mén)生，一九四九年平原省成立后，調(diào)入東明縣大平調(diào)劇團(tuán)任主演，一九五二年平原省撤銷，菏澤、聊城、湖西三個(gè)行政專區(qū)劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，專攻紅臉這一行。他的得意門(mén)生何西良當(dāng)屬第三代優(yōu)秀演員了。

（三）劇目。

大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中積累了相當(dāng)豐富的劇目，據(jù)統(tǒng)計(jì)約有600余出，現(xiàn)保留下來(lái)的只有200余出，經(jīng)常演出的傳統(tǒng)劇目有180余個(gè)，其內(nèi)容大多取材于《東周列國(guó)志》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《楊家將》、《說(shuō)岳全傳》、《包公案》、《大紅袍》等歷史古典小說(shuō)，角色多以生（紅臉）、凈（黑臉）的“袍帶戲”為主，民間生活故事戲較少。

以生角為主的戲有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反陽(yáng)河》、《晉陽(yáng)關(guān)》、《反徐州》、《收姜維》、《百花亭》等。以凈為主角的戲有《戰(zhàn)洛陽(yáng)》、《秦香蓮》、《鍘趙王》、《趙公明下山》、《金鞭記》、《張飛滾鼓》等。大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是，它的唱腔發(fā)聲一般都用真嗓，唯慢板、拐頭釘?shù)劝迨降钠鸢鍟r(shí)，尾聲使用極高的假嗓（也叫嘔腔）。表演粗獷、豪放、剛勁、有力，精中見(jiàn)細(xì)，剛中有柔，是深受群眾喜愛(ài)的地方劇種。國(guó)家一級(jí)演員郭盛高（何西良之師）、何西良（如今菏澤牡丹區(qū)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）的表演瀟灑大方、生動(dòng)逼真，他在《百花亭》、《收姜維》、《反徐州》等劇目中塑造的藝術(shù)形象，給人們留下深刻的印象，是菏澤地區(qū)家喻戶曉的著名演員。

現(xiàn)在劇團(tuán)每年都會(huì)創(chuàng)作排演一個(gè)現(xiàn)代戲參加省市匯演、戲曲節(jié)，每年都有新的節(jié)目去參加省里的戲曲節(jié)，以現(xiàn)代戲?yàn)橹鳌?/p>

參考文獻(xiàn)

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[3] 陳銀生.繁花似錦的東明地方戲曲[J].春秋，2012，4.

[4] 根據(jù)菏澤牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何西良訪談?wù)?

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