德彪西鋼琴套曲《為鋼琴而作》之“前奏曲”的演奏技巧探究

鄭雨奇

摘 要：《為鋼琴而作》是偉大鋼琴家德彪西的著名鋼琴作品，該作品主要分為“前奏曲”、“薩拉班德舞曲”、以及“托卡塔”三部分，本文主要是對德彪西鋼琴套曲《為鋼琴而作》中的第一部分“前奏曲”中的演奏技巧展開研究分析，以此為音樂的學習提供更多素材與方法借鑒。

關鍵詞：德彪西作品；鋼琴曲；“前奏曲”；演奏技巧

在《為鋼琴而作》的鋼琴曲中，《前奏曲》是整個作品的承載，在開頭的表演中，作品主題十分優美，而陰暗色彩的a小調在第二小節中有所展現，主要使用的是半音階，十分動人。在前奏曲中，采用伴奏形式將德彪西式的托卡塔風格淋漓展現，且全篇的音階轉化十分流產，在下篇的作品中，作為一種十分完美的開頭，將作品形式完美呈現。

一、演奏中觸鍵的方法及運用

德彪西作為一名偉大的鋼琴音樂家，其多種音樂創作作品皆具有較高的學習價值。作為印象派的開創者，音樂作品中具備了十分高超的音樂創作經驗與創作技巧。通過對音樂作品《為鋼琴而作》的深入研究與分析可知，在該作品中，具有較強的德彪西風格，采取了反差極大的創新。音樂作為藝術家的內心宣泄，在創作過程中需要為作品的誕生傾付諸多情感，是創作這的內心情感映照與經歷寫實。

通過對《前奏曲》的整體研究可以發現，在作品的演奏中，鋼琴的觸鍵使用十分重要，對觸鍵的學習是基礎步驟，作品情感是整體音樂的靈魂，觸鍵的使用技巧是賦予音樂生命觸，在作品演奏中，觸鍵的表達是音色的情感內涵，當學會觸鍵時就能夠將音色充分表達，為音樂的形成富于生命，從而形成了獨特且偉大的音樂作品。

在《前奏曲》的演奏中，作品的整體曲風十分積極向上且本身節奏感十分凸顯，在作品的初始階段呈現出十分優美的曲風，其中有些許陰暗色彩氣息的小調融合，使用了半音音階的演奏，形成了十分動人的演奏形式，給人一種漸漸向上移動的感覺。在作品的1-5小節中，全部使用了較強的演奏力度，觸鍵采用的方式是non legato，在此段曲目的演奏過程中，觸鍵的技巧表達需要雙手的協調配合，在主旋律部分有高音部與低音部，低音部應該由左手掌控，右手主要負責分解和弦部分的演奏，且還需要作為左手的輔助對低音區的部分表達彈奏，在低音演奏時要將演奏情感充分突出，以確保雙手在彈奏過程中的整體性以及對旋律的整體表達，此時，雙手的演奏方式依舊如之前一般，但是在此段演奏中不需要使用踏板。

《前奏曲》中的6-23小節均是采用主音調彈奏，其中主要是由高、中、低三種聲部共同組合形成的，在低音部的彈奏中，觸鍵應該深一些，以確保在彈奏時低音琴弦能夠產生極大的振動效果，將低音持續發出，對于聆聽者而言是極為悠長的音律效果。與此同時，左手應該控制另一個聲部，由于曲目在音區上的跨度加大，雙手無法將音樂彈奏充分表達，此時需要通過右踏板對彈奏加以輔助，作為輔助功效，在演奏時應該注意到踏板的踩踏力度適中，應該以雙手彈奏為主，且每當演奏完成兩個小節的曲目之后應該更換一次延音踏板，同樣對踏板的踩踏度不能過大，并且雙手的觸鍵速度要稍快一些，在高聲部的表達中，對于彈奏技巧的處理不必過大，應該以撫琴形式為主彈奏觸鍵，將手指平放于琴鍵之上，撫琴時應以指肚為主。

二、對于踏板的正確理解

由上文可知，在作品的演奏過程中，對于鋼琴踏板的正確使用能夠作為極好的輔助提高演奏效果。在《前奏曲》的主體演奏過程中，對于踏板的使用主要是作為旋律的演奏輔助，以求更好的為主音律而服務，且需要注意雙手之間的彈奏配合，對右手的操作次數加以控制，以及對左手彈奏力度的把控。總言之，對于踏板與彈奏的結合，需要注意對兩種方式的充分掌握，確保在演奏過程中能夠確保音樂持續音的發出以及在音樂中音色的流暢改變，確保在兩種方式的結合之下，將《前奏曲》的整體演奏得到更為優良的發揮。

在一般的作品演奏中，使用延音踏板能夠將音樂中的舒緩部分流暢表達，幫助音樂感情發揮更加充分，但是在德彪西的作品中，對于延音踏板的使用有較為不同的表現，在通常情況下的浪漫主義作品中，踏板的使用需要根據一定的基本規則以確保對演奏連音的表達，但是在《前奏曲》的演奏中，對于延音踏板的使用頻率較低，受作品風格以及德彪西個人特色的影響，對于音樂的演奏更加重視對表達線條的流暢性與自然性，對音色的演奏較為柔和且情感細膩，如果使用延音踏板較為頻繁就會是作品整個風格改變。

但是對于弱音踏板的使用次數較高，由于在《前奏曲》中有較多的低音，為確保樂曲的演奏效果表達，需要適當使用弱音踏板加以潤色。這時就需要手和腳的充分配合，以求表達出作品中的柔聲。

三、結語

綜上所述，在《為鋼琴而作》的套取作品中，對于“前奏曲”中的演奏具有十分明顯的德彪西式主義。且在演奏技巧的使用中，對于鍵盤樂曲的使用有著較為流暢的手法使用。

[參考文獻]

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