《海邊的卡夫卡》中的后現代主義傾向

畢欣然

摘要：后現代主義傾向造就了《海邊的卡夫卡》獨有的寫作風格與特色。村上春樹在作品中運用具有后現代主義傾向的手法，設置荒誕無序的情節，塑造形象破碎的人物，運用矛盾的技巧，就是為了表達其作品的無限可能性，使讀者在閱讀的過程中展開自由的想象。本文簡要介紹了后現代主義文學的起源以及發展歷程，點明村上春樹的作品風格深受后現代主義的影響，并以《海邊的卡夫卡》為例深入分析探討了此文的情節設置、人物塑造以及寫作技巧三個方面如何體現了后現代主義文學的特點。

關鍵詞：后現代主義傾向；《海邊的卡夫卡》；特點

在《海邊的卡夫卡》這本書中，作者村上春樹以細膩寫實的筆觸描繪出了一篇篇情節離奇的故事以及一個個形象古怪的人物。這種虛實結合，現實性與非現實性混雜的荒誕手法，都表明了這部作品中強烈的后現代主義傾向。通過在此文的情節安排、敘述形式以及寫作技巧等各方面設置后現代主義文學的特征，村上春樹不僅賦予了文本充足的思考空間，更在其中詮釋了自身對于命運以及這個世界的理解與認知。

作者在文中設置了大量荒誕且不考慮時空順序的情節，致使其令人費解。十五歲少年田村卡夫卡為了逃避“弒父娶母”的詛咒而離家出走，卻在一次醒來時發現身上沾滿血跡。與此同時，另一個世界的中田殺了瓊尼·沃克，并說他是替一個十五歲的少年殺的。這一情節是書中兩條故事線交匯的媒介，其巧妙的運用了“活靈”的概念。這在日本古代的故事里也經常出現，及人的靈魂會暫時離開肉體，跑去千里之外，在那里完成某項任務后重新返回肉體。這么說，在“集體催眠”事件中失去了半條影子的中田就成為了卡夫卡靈魂的容器，盡管卡夫卡的軀殼是留在四國的，他的靈魂卻被帶到了東京，“弒父”的咒言并沒有被避免。這結果恰恰違背了卡夫卡為了逃避命運而離家的初衷，就像書中所說的，“命運這東西類似不斷改變前進方向的局部沙塵暴，你變換腳步力圖避開提前，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。”[1]唯一的解決方案就是跨入沙塵暴的風眼，直面命運，直面自己“內部靈魂的黑暗”，及深藏于我們潛意識層次的陰暗感情。這種自我意識的陰暗和外部世界可以被消除的黑暗不同，其大部分都如冰山一樣，雖然沉寂，卻又有可能導致自身的矛盾和混亂。作者通過打破時空的界限，將現實空間割裂開來，詮釋了命運以及內部世界的不可控，也使得作品的情節發展呈現出無限的可能。這種不可控性，則又恰恰是后現代主義文學的一大基本特征。

在敘述形式方面，作者則運用了后現代主義小說常常會采取的“迷宮手法”，及一種“無序的，缺席的，自始至終都讓人無從把握的東西”[2]。這種手法的設置是基于后現代主義作家對于這個世界的一種自我認知：他們相信世界本身就是一座矛盾的巨大迷宮，人們在其中很可能會迷失自己，找不到歸路也找不到出路，陷入毫無理性的無限的死循環。關于這部小說，少年卡夫卡的身份認同就像是一個迷宮。在卡夫卡離家過程中，他遇到的第一個給予他溫暖的女孩叫櫻花。卡夫卡雖然把她臆想成自己的親姐姐，卻還在夢里試圖“奸污”櫻花。即使他沒有把想象付諸于實際，但想象已經存在，罪行已經犯下。“責任始于夢中”，因此他必須承擔自己的想象力所產生的責任。由于這是讓卡夫卡自己的意志主導的行為，這同時又應證了卡夫卡會與姐姐交合這條詛咒。他作為受害者和施暴者的矛盾體，一次又一次的不可避免的陷入了命運所布下的巨大迷宮，而他在內部世界所犯下的過錯都被投影到了外部世界中。也就是說，迷宮的原理在于個體自身內部同外部的迷宮性相呼應；而內部的世界和外部的世界是互為隱喻的關系。

作者還巧妙地運用了矛盾和不連貫性等后現代主義的慣用寫作技巧。對于矛盾這種技巧，后現代主義文學小說中的人物在性別上往往是模棱兩可的，具體在文中的表現為身體結構為女性，但意識卻徹頭徹尾是男性的大島。對于不連貫性這種技巧，后現代主義小說習慣將現實時間、歷史時間和未來時間隨意顛倒；將現在、過去和將來隨意置換；將此地與彼地的無序時空狀態來回交錯；將視角快速轉化等；這些都可以稱之為不連貫性。例如，作者將文中卡夫卡假設的母親佐伯分別置身于不同的時間，空間和維度里；以五十歲中年少婦，夢中少女，以及森林中十五歲佐伯的形象和卡夫卡相遇；而卡夫卡也在不同的層面深深的迷戀著佐伯，并同她交合。可當他這么做的同時，又再一次印證了預言的不可避免性。在具體描寫兩人交合時，有時會突然從第一人稱的視角轉變為第二人稱視角，似乎在暗示卡夫卡是處于一種被動的狀態的，他并沒有自己很強烈的主觀意識，或是被佐伯的意識包裹了起來，進入了另一個世界。因此，這種寫作手法上的不連貫性營造出了一種時現實時虛幻的效果，也直接導致讀者理解文意上的層面更深了一步。

《海邊的卡夫卡》這本小說是一部十分值得揣摩的作品，想準確理解作者村上春樹的意思并不是一件容易的事情。之所以安排荒誕無序的情節，設置獨特的敘事形式，運用各種寫作技巧，就是為了表現世界的無限可能性，給讀者提供多種選擇，使讀者意識到現實的虛構，并在閱讀的過程中自由展開想象，甚至參與創作。可以說正是文中處處可見的后現代主義傾向，造就了這部小說獨有的風格與特色。

參考文獻：

[1]村上春樹（林少華譯）.海邊的卡夫卡[M].上海譯文出版社，2007.

[2]馬廣漢.西方后現代文學與文化研究[M].黑龍江大學出版社，2007.