江漢平原皮影藝術(shù)的傳統(tǒng)意蘊(yùn)表達(dá)研究

宋新娟

摘 要：江漢平原皮影藝術(shù)作為我國(guó)皮影藝術(shù)的主要流派之一，其雕刻工藝、操作技巧、唱腔及文學(xué)內(nèi)容都代表了楚漢文化藝術(shù)的縮影。對(duì)江漢皮影藝術(shù)表演、圖案紋樣、傳統(tǒng)制作手工藝的研究，在弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)為其傳承和保護(hù)提供了理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：江漢皮影;傳承;工藝

江漢平原皮影在歷史上久負(fù)盛譽(yù)，民間流傳有婦孺皆知的民謠：“看牛皮（指皮影），熬眼皮（打瞌睡），摸黑回家撞鼓皮（墻壁），老婆挨眉（批評(píng)）捏悶脾（受氣）。”足見(jiàn)江漢平原皮影深受廣大群眾的喜愛(ài)。江漢平原皮影造型夸張、刻制精美、色彩明快，受當(dāng)?shù)貪h調(diào)、楚調(diào)、荊州調(diào)、漁鼓等戲劇臉譜、服飾等影響，具有明顯的地方特色。其皮影主要集中在江漢平原，流行于天門(mén)、云夢(mèng)、仙桃（沔陽(yáng)）、孝感、潛江、監(jiān)利、洪湖、石首、江陵、公安、京山、黃陂、漢川、應(yīng)城、黃岡、谷城、均縣等地。

1 江漢平原皮影的發(fā)展概況

1.1 形成與發(fā)展

江漢平原皮影的萌芽大約成型于宋元年間。因地域特點(diǎn)，歷史流派較多，在皮影造型上也有明顯的差異，一般來(lái)說(shuō)分“大影子”和“小影子”，又稱“魏譜”“門(mén)神譜”。“魏譜”皮影分布在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、谷城、保康、遠(yuǎn)安、南漳、襄陽(yáng)、隨州一帶。“門(mén)神譜”流行于漢口、云夢(mèng)、黃岡、黃石一帶，一般影人身高一尺半左右，用牛皮雕刻，頭帽分離。

1.2 鼎盛時(shí)期

江漢平原皮影戲在元、明時(shí)期因其唱腔以“漢腔”“楚腔”“秦腔”和“川腔”為主，也含有荊楚民間小調(diào)，故被稱為“彈戲皮影戲”。至明末清初，潛江、沔陽(yáng)一帶形成自己獨(dú)特的“影子”“表演”“詞格”及“歌腔”“筒子腔”等審美特征。

2 江漢平原皮影的種類

2.1 臉譜類

江漢平原皮影中，有多少角色就有多少譜樣，不會(huì)出現(xiàn)雷同的情況。因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。每種臉譜造型，又可分為面、眼、眉、鼻、皺紋、口、須等。面部造型有馬面、國(guó)字面、田字面、目字面、滿月面、鵝蛋面、瓜子面、橄欖面等，面部造型豐富。

2.2 盔帽類

江漢平原皮影影偶中人物所戴各種冠帽大體分為冠、盔、巾、帽四類。冠為帝王、貴族的禮帽，如九龍冠、紫金冠、鳳冠、如意冠等;盔、巾、帽類有王帽、變王巾、風(fēng)帽、金相貂、天官翅、金撲頭、射馬盔、發(fā)巾、文小生帽、寶塔道帽、掌教道帽、四觀道帽、和尚帽等。

2.3 衣裝類

江漢平原皮影影偶的服飾款式紋樣與戲曲服飾基本相同，皮影服飾樣式雖不及刺繡戲服華美細(xì)膩，但采用少量符號(hào)亦能代表豐富的內(nèi)容，同樣具備甄別人物身份的功能。

2.4 動(dòng)物神獸類

江漢平原皮影影偶的制作中多以動(dòng)物的造型體現(xiàn)角色的特征，甚至直接讓神獸鬼怪等作為角色出現(xiàn)。常見(jiàn)的動(dòng)物類有龍、鳳、虎、豹、猴、豬、雞、牛、馬、蛇等動(dòng)物類別，主要分為現(xiàn)實(shí)類動(dòng)物和精怪類動(dòng)物。

2.5 道具類

江漢平原皮影戲中的襯景、道具形式多樣且各具特色。每一場(chǎng)戲，每一個(gè)場(chǎng)景都有不同的襯景道具，在皮影雕刻中主要有景片類，如亭臺(tái)樓閣、宮殿府第、地獄天堂、書(shū)房庭院、車、船、轎等;室內(nèi)陳設(shè)類，如龍案、帥桌、相桌、堂桌、官桌、供桌、裙桌、八仙桌、石桌、龍椅、繡花椅、衣柜、書(shū)架等和道具類，如城、橋、車、輦等。

3 江漢平原皮影的人物分類

江漢平原皮影戲種類繁多，行當(dāng)分類自成格局。一般來(lái)說(shuō)，一擔(dān)皮影箱內(nèi)一般人物頭子有粉臉、須生、老縱、老丑、中丑、小丑、紅臉、黑臉、雌雄臉、皂臉、雜花臉（紅、綠、黑）番將、番王、女帥、正宮、西宮、鳳冠、公主、小姐、狐尾（番女）女戰(zhàn)盔、丫鬟、道姑、搖旦、女縱、正旦、老鳳冠、女黑臉、女紅臉。

4 江漢平原皮影的基本特征

4.1 高大粗放的外形

江漢平原云夢(mèng)的皮影尺寸為10～55厘米，而江漢平原“大影子”皮影均為73厘米左右的大影偶。頭身的比例約為1∶5。這種比例的運(yùn)用夸大和突出了面部特征，而且整件影偶并未顯得大小失衡、頭重腳輕，反倒是饒有意味。

4.2 造型獨(dú)特

江漢平原潛江湯格皮影的造型比例十分優(yōu)美，一般皮影人身和人頭的比例通常是7∶1，而湯格皮影的影身和影頭比例約為7∶2。如果不是戴帽的皮影，影身和影頭的比例約為9∶2。帽子特別高，如戴元帥頭盔的皮影則影身和影頭比例不到7∶2。在人物面部三停（上中下三停）比例的處理上，湯格皮影也是獨(dú)具一格的。人面比例為“三停五眼”，湯格皮影將影頭三停的處理和人面部三停的天門(mén)皮影藝人在長(zhǎng)期的演唱過(guò)程中形成了特征鮮明的影偶雕鏤風(fēng)格。

4.3 色彩艷麗

江漢平原皮影敷彩所用之色非常簡(jiǎn)單，實(shí)際上只有三種，即紅、綠、黑。但色彩搭配講求在簡(jiǎn)單中求繁，不做同類色、近似色、鄰近色的搭配，也不做色彩之間的互調(diào)。有時(shí)運(yùn)用色彩對(duì)比方法，通過(guò)色彩的色相、明度、純度對(duì)比來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面色彩的醒目感。

4.4 主次分明

由于江漢平原人民淳樸、豪爽的性格特點(diǎn)，江漢平原皮影現(xiàn)存的劇目多為武戲，影人造型質(zhì)樸、潑辣，設(shè)色也顯示出一種積極、熱烈的色彩心理。藝人靠本能的色彩直覺(jué)輕易地把握了自己所要表現(xiàn)的色彩的本質(zhì)特征，然后毫不猶豫地進(jìn)行大膽的夸張和表現(xiàn)。他們大膽地運(yùn)用這種帶有鮮明的民間美術(shù)特征的形式，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物形象。

5 文化藝術(shù)特征

5.1 民俗文化特征

江漢平原天門(mén)皮影中無(wú)處不彌漫著楚風(fēng)遺韻，具有濃烈的地方風(fēng)情和鄉(xiāng)土氣息，所傳唱的劇目大多是反映勞動(dòng)人民揚(yáng)善懲惡、憤世嫉俗和追求美好愿望的，劇詞、皮影造型等也融入了許多與當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情相關(guān)的藝術(shù)元素。

5.2 地域文化特征

江漢平原地區(qū)部分影偶頭部能與帽子分離，眼睛、眉毛采用正面的表達(dá)形式，人物的須發(fā)少數(shù)用皮刻而成，胡須多數(shù)使用真發(fā)或馬鬃等;全身設(shè)有11處關(guān)節(jié)和2～3根操縱桿（文2武3）便于耍弄，影偶能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等各種姿態(tài)，操控前臂、手掌與手指的關(guān)節(jié)還能做出指點(diǎn)，打躬作揖的動(dòng)作。這說(shuō)明江漢平原民間皮影藝人不僅重視影人的動(dòng)作表現(xiàn)，而且極為重視手勢(shì)的感染力，極具地方文化特色。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫建君.中國(guó)民間皮影[M].湖南美術(shù)出版社，2003.

[2] 吳良忠.中國(guó)皮影[M].上海遠(yuǎn)東出版社，2009.