淺談環境設計中的裝置藝術

祝林鶴

摘要：本文通過對裝置藝術歷史發展的回顧，闡述裝置藝術在室內空間、展示空間、景觀空間等典型環境中的作用，揭示裝置藝術與環境設計之間的關系及其對于現代設計未來發展的意義和價值。

關鍵詞：環境設計；裝置藝術；關系

1.裝置藝術的發展歷史

裝置藝術與傳統的架上藝術不同，從起初就與建筑環境空間有著密切的關系。美國藝術評論家胡·大衛斯認為裝置藝術是人類古老文明在當代藝術中的遙遠回聲。因此，窯洞中的巖石壁畫、宗教廟宇及教堂，都可以被說成是裝置藝術的前身。裝置藝術的發展圍繞著空間環境，早期裝置藝術家伊芙·克萊因1958年在法國巴黎克勤赫畫廊創作的裝置藝術《虛空》，整體皆為空洞的、純白色的展廳空間，墻上沒有一張畫，將觀眾置身于一片虛無之中。隨后，阿曼又用同一個展廳創作了《充實》，觀眾只能夠從窗口窺視填滿垃圾的房間。

裝置藝術被廣泛使用是在1970年中期以后，它受到達達主義即現成物的影響，藝術家們紛紛開始大膽運用生活中常見的現成物進行創作，漸漸的，裝置藝術創作的物品元素種類越來越多，體積也越來越大，成為了環境藝術或地景藝術。裝置藝術家認為：裝置藝術是藝術呈現的一個過程，從形態到構造直到進入現場，這些理念都與環境藝術不謀而合。不同點在于，裝置藝術側重點在于作品本身，而非觀眾。

上世紀中后葉時期，西方年青一代的反叛精神從政治延伸到了藝術，他們藐視傳統的架上藝術，厭惡繪畫、雕塑、建筑、音樂、詩歌等高高在上的藝術。他們選擇不受定義的約束，隨意運用一切材料和手段進行創作，由此促成了裝置藝術的形成。裝置藝術倡導平民化，它直接進入了人們的生活，在非正式的地點展出，真正使得藝術融入了人們可觀、可游、可坐、可臥的生活環境。直至后期，裝置藝術開始與科學技術緊密聯系，通過電視、錄像、投影設備等表現藝術。

裝置藝術發展至今早已成為當代藝術的主流，在西方當代美術館展覽中，裝置藝術占據了相當重要的位置，許多藝術院校設有裝置藝術學士或研究生學位。裝置藝術作為自由使用各門類的藝術手段，表明了人們表達思想觀念的藝術方式無法用機械分類來界定，這是今日藝術設計界追求表現廣度、深度和強度的必然產物。

2.環境設計中的裝置藝術

環境設計這一概念的內涵遠遠大于裝置藝術，環境設計中包含了講究功能性的建筑、道路以及各種公共和私人的場合。所謂環境設計中的裝置藝術是指在環境構成領域中，將原本的空間、結構打破重組，建立起新的視覺與心理空間結構來解讀。

2.1室內設計與裝置藝術

室內環境設計是指在充分滿足室內空間的性質和用途且與建筑功能和建筑技術相適應的基礎上進行的設計。它對于室內的空間、造型、細節、色彩、陳設等進行綜合性的整體設計，既滿足功能使用需求，又有特定的藝術形式來反映其審美價值。目前國內的室內設計是在商品經濟、科學技術、電腦制作、新生材料影響下派生出來的新面孔，如同工業革命后生產的產品一般，批量生產、千篇一律，具有強烈的程序化和矯飾化，唯獨缺乏能夠感染人的個性化特征和文化內涵。而裝置藝術作為一種具有觀念性的藝術活動，會為室內設計注入新的生機，從而賦予室內設計新的視野和發展空間。例如馬塞爾·杜尚把現成品稍加改造后置入一定環境下的空間中，從而賦予其全新的觀念，使其成為真正的藝術品，這也能怪表達出在新觀念的語境中，人與物的關系可以得到另一種詮釋和解讀。

因此，要使得室內設計走上一條健康、有序、理想化的發展之路，室內設計活動的焦點需要聚焦在觀念性的轉變上來，接受更多來自裝置藝術觀念性因素的影響，重新構建新的室內設計思維與觀念，著重對室內設計活動中的美感與品味、環境與氛圍、叛逆與重建、心理感受與文化內涵等因素的經營建設多加思考與研究。

2.2展示空間與裝置藝術

在展示空間中藝術和建筑扮演著展覽文化的角色。從早期的巴黎沙龍到世界博覽會，裝置藝術都是作為裝飾和說明性部分，它的目的是為參觀和出售的作品創造一個物質支撐和背景。裝置藝術服務于美化展覽，使之充滿儀式感、藝術感和新奇感受。裝置藝術從作品向環境的擴張是激進的。隨著人們文化教育水平的提高，擴展精神空間的意愿反映到了環境構成里，全部空間都服從于色調的搭配，從而激活建筑內部的每一個細微之處。

展示空間在后續的發展過程中舍棄了支撐墻，把藝術裝置從靜止的空間中解放了出來，擺脫了障礙物的形式和空間排列，不再僅僅作為基于墻體的正面觀看和展出的表現方式，而是一種環繞式的感受。在當今的展示設計中，照明設備、標記、反射鏡、透明裝置、數碼光線運用等都屢見不鮮吸引著公眾，所有物件都以現代裝置的方式所呈現。由此看出，展覽館建筑語境中抽象出裝置的結果在于前調展銷環境的自治語義。展示空間中的裝置藝術也圖解這我們對于時代的需求。

2.3景觀設計中的裝置藝術

現代環境中的裝置藝術或景觀設施是景觀設計中十分重要的組成部分，它們參與城市景觀構成，成為具有公共性和交流性的產物。在一些注重景觀環境建設的地區，我們常?？吹揭恍┧囆g裝置與實用性裝置相結合作為景觀規劃中的一部分融入在景觀中。它們定義了室外空間環境的功能特征，確定了室外空間的秩序，豐富了城市景觀環境的內涵。因此，裝置藝術既是一種硬質的設施景觀也是一種軟質的文化景觀。

國內充斥著一些不銹鋼抽象雕塑、“政績工程”以及在廣場綠化中簡單化的大草坪設計方法，使得人們認識到現代城市缺乏藝術設計與特色。對于景觀裝置藝術而言，由于其服務對象不是設計師個人或少數人，而是社會大眾。所以，設計師應關注在時代社會民族環境中形成的共同美感以及客觀存在的普遍藝術標準，將真正的美轉化為使大眾積極向上的精神力量。

3.總結

裝置藝術在環境設計中發揮了豐富多彩的作用，在室內環境中它賦予室內設計思維以新的視野、新的發展空間。在展示空間中裝置藝術和陳列方式扮演著展覽文化的角色。而景觀環境中的裝置藝術則是與景觀相結合的十分重要的“形象道具”?？梢哉f裝置藝術從誕生時起，就帶著環境空間的胎記，在和人居生活的不斷相融中，逐步確立其在設計師心目中的位置，并被更多的應用于他們的環境設計作品中。

當然，環境裝置藝術只是環境設計的一部分，而環境設計又是組成城市文化的重要一頁，無論是從提高人居環境質量的角度還是現代環境藝術設計的整體性與復雜性自身，都迫切需要建立一種環境藝術設計的咨詢機制，統一協調城鎮環境的設計與管理。從而使得不同地區性質的城市郊野，形成各自獨特的環境景觀，并讓好的環境裝置藝術成為城區形象或局部環境形象的標志，從而達到提高人居環境質量、美化人們生活的目的。讓我們共同加強對環境裝置藝術的研究和設計，為設計文化、城市文化構筑新的篇章。

參考文獻

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（作者單位：天津工業大學藝術學院）