鋼琴演奏過程中手腕的放松與運(yùn)用

迂志勇

【摘要】手指的靈活自如與音色調(diào)控構(gòu)筑成鋼琴演奏技巧的主要結(jié)構(gòu)，而鋼琴演奏中的手腕的放松與運(yùn)用就成了保證手指技巧發(fā)揮的關(guān)鍵。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；手腕；放松；運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

手腕的放松是獲得重量彈奏的關(guān)鍵，是極為重要的。彈琴一定是以一種自然的手型狀態(tài)去彈奏，這種自然狀態(tài)必須建立在手臂和手腕放松的基礎(chǔ)上。

一、手腕的放松

首先，要幫助演奏者理解什么是手腕放松。手腕放松是一種感覺。有些演奏者手腕不放松、整個(gè)身體處于僵硬的狀態(tài)。特別是在觸鍵的時(shí)候，常用手腕部位發(fā)力敲打鍵盤，這時(shí)的手指觸鍵觸感會(huì)十分麻木，彈奏出來的音色干燥、空洞且沒有感情色彩。支撐是鋼琴發(fā)聲的前提，決定著音頭的質(zhì)感，而放松則使聲音變潤，使音符變美的基礎(chǔ)，決定著音腹、音尾的泛音和共鳴。可見手腕放松是一種感覺，依靠每一位演奏者用身體去感受，用耳朵去聆聽，用心靈去體會(huì)。

有些演奏者在剛開始練琴時(shí)，經(jīng)常會(huì)感到全身緊張、僵硬，手腕酸痛，究其原因就是沒有掌握科學(xué)的彈奏方法，導(dǎo)致力量堵在手腕部分無法傳送到指尖，這時(shí)的手腕始終處于一種緊張僵硬狀態(tài)，彈奏起來十分吃力，音樂自然缺乏美感。

手腕放松是一種相對存在的狀態(tài)。尼古拉耶夫給彈奏時(shí)手的狀態(tài)作了一個(gè)明確的定義：手不應(yīng)該像木棒那樣僵硬，也不能像爛布那樣松軟，它應(yīng)該像彈簧那樣有彈性。也就是說，鋼琴演奏中手的放松的問題是緊與松的辯證關(guān)系。在鋼琴彈奏中沒有絕對的放松，也沒有絕對的僵硬，手腕放松的“松”與指關(guān)節(jié)用力的“緊”是一種相對狀態(tài)，只有做到松中有緊、緊中有松才能恰如其分地彈奏、表現(xiàn)'。在實(shí)際演奏時(shí)，演奏者要掌握手腕放松與手指發(fā)力的辯證關(guān)系，手指應(yīng)良好獨(dú)立地觸鍵，手腕要松弛，這樣才能彈奏出清晰又明亮的聲音。

其次，幫助演奏者練習(xí)手腕放松。在鋼琴彈奏中的放松是相對緊張而言的，它的最高體現(xiàn)是自然。通俗地說，就是手指落鍵后，應(yīng)立刻找到輕松的感覺，而不是死壓在鍵盤上。演奏者在練習(xí)時(shí)注意以下幾個(gè)方面：利用落滾式的練習(xí)方法來感受手腕的放松，落滾動(dòng)作的練習(xí)可使手臂、手腕與手指協(xié)調(diào)一致，手腕帶動(dòng)整個(gè)手臂上下協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)便可使僵硬的手腕變得柔軟、靈活、自如；鋼琴演奏是一個(gè)從簡單到復(fù)雜，由易到難的過程。練習(xí)手腕放松要循序漸進(jìn)，仔細(xì)聆聽彈奏的聲音，不斷調(diào)整改進(jìn)，慢慢摸索出手腕放松的要領(lǐng)。

準(zhǔn)確掌握手腕放松的技巧，能夠幫助演奏者在演奏過程中更好地表達(dá)音樂的情感。這種音樂標(biāo)準(zhǔn)，是讓演奏者聽出粗糙的聲音和細(xì)致觸鍵之間的區(qū)別，聽出緊張的聲音與松弛聲音的區(qū)別，聽出分散的音響和集中的爆發(fā)力的區(qū)別，聽出飄忽的聲音與微弱但不虛弱的聲音的區(qū)別。

二、手腕的運(yùn)用

手腕連接著手臂和手指，具有靈活、富有彈性的特征，也是將手臂力量傳送|劐手指的橋梁可以說，沒有手腕的參與協(xié)調(diào)配合，僅靠10個(gè)手指頭的積極運(yùn)動(dòng)是不可能完成現(xiàn)實(shí)意義上的完美演奏的。所以，手腕既是連接手指與手臂的紐帶，也是保證手指能有效并向如地適應(yīng)千變?nèi)f化的彈奏的關(guān)鍵部分：如果想要使彈奏的力最順暢，聲音通透，準(zhǔn)確完成各種技巧，這就要通過手腕這一關(guān)。手腕可以通過上下、左右、旋轉(zhuǎn)、蕩秋千式等不同方向的運(yùn)動(dòng)、協(xié)調(diào)和疏導(dǎo)彈奏中力量的傳送，把手指送到最有利的彈奏位置，改變彈奏方式從而賦予聲音―質(zhì)和色彩的變化，表達(dá)特定的音樂語氣和分句，幫助協(xié)調(diào)彈奏動(dòng)作，克服技術(shù)難點(diǎn)等等。在演奏者鋼琴演奏中，演奏者要針對手腕的運(yùn)用問題進(jìn)行專題訓(xùn)練，使其在不同的技巧需要中發(fā)揮應(yīng)有的作用。

音或大跳音型的彈奏中，我們要運(yùn)用手腕具有的“把位”感，根據(jù)音樂，音型的走向，手腕靈活移動(dòng)，不斷“換把位”，使手指總是處于五指穩(wěn)定彈奏的位置，使彈奏變得自如且準(zhǔn)確；在音階或半音階的彈奏中，我們可以把一個(gè)個(gè)音符想象成珠子，把旋律線條想象成項(xiàng)鏈，手腕的運(yùn)動(dòng)便是穿珠子的那根線，手腕通過引領(lǐng)手指重心移動(dòng)使旋律得以連貫；在歌唱性旋律的彈奏中，手腕控制著樂句呼吸，對于音樂中情感的表達(dá)至關(guān)重要；在斷奏、非連奏技巧的彈奏中，手腕是整個(gè)肢體放松的協(xié)調(diào)者；在折轉(zhuǎn)音型的彈奏中，手腕的轉(zhuǎn)阇運(yùn)動(dòng)使旋律流暢且富有律動(dòng)感。

總之，手腕的靈活運(yùn)用是完成各種技巧的先決條件，更是彈奏得以準(zhǔn)確進(jìn)行的重要因素。手腕的放松與運(yùn)用問題，演奏者可以通過各種訓(xùn)練來培養(yǎng)運(yùn)動(dòng)神經(jīng)的感受能力，從而獲得彈奏中良好自如的狀態(tài)，使彈奏的音樂作品更豐富，更具有表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)

[1][蘇]斯波索賓.和聲學(xué)教程[M].北京：人民音樂出版社，1991.

[2]代百生.何謂鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”——從文化的視角研究中國鋼琴音樂[J].中國音樂學(xué)，2005（03）.

[3]李玢.淺談中國鋼琴音樂中體現(xiàn)的文化內(nèi)涵[J].大舞臺(tái)，2010（03）.