《紅樓夢》人物感嘆話語的三個維度

摘 要：感嘆是人們內心強烈情感的自然流露，《紅樓夢》人物感嘆性話語特色鮮明，值得玩味。具體說來，作者曹雪芹為了生動刻畫各色人物形象，采用了形態各異、語義豐富和效果奇佳的感嘆句來描摹不同人物因復雜多樣的強烈情感而抒發的感嘆。

關鍵詞：《紅樓夢》人物；感嘆；情感

中圖分類號：H03 文獻標識碼：A 文章編號：1003-1332（2018）01-0059-05

文學離不開語言藝術，正如郜元寶所言：“文學是借助文字來發揮語言奧妙的藝術。”[1]小說《紅樓夢》在我國文學史上占有崇高地位，其人物形象之所以一個個描寫得栩栩如生，在很大程度上是與作者對人物語言的字斟句酌分不開的。可以說，《紅樓夢》人物感嘆話語靈活多樣，情感豐富，氣韻生動，感染力強，每句話都是作者匠心獨運的結果。

一、理論闡釋

感嘆句是一種比較特殊的句類。其特殊性就在于它沒有固定的句型，片言只語甚至單個字或詞都可以用來抒發感嘆。語言學家們先后都對感嘆句的定義、性質與分類發表過自己的看法。范曉講得比較寬泛，他認為，感嘆句是指表示喜悅、贊賞、憤怒、悲傷、驚訝等感情的句子。[2]17 張斌認為，感嘆語氣是感嘆句的特點，輔助表達感嘆語氣并感嘆作用的手段主要靠語調，有時還使用感嘆詞、感嘆語氣詞、某些副詞、某些句式或句式變化等。[3]443 邢福義主要從形態標志上對感嘆句進行界定。他認為，感嘆句常用“多”、“多么”、“太”、“好”、“真”等副詞強調感嘆程度，句末可帶“啊”、“呀”之類語氣詞，書面上常用感嘆號；感嘆句通常采用肯定形式。[4]52 呂叔湘論述得比較全面，提出了功能和形式的兩種標準，認為“以表達情感為基本作用的語句”為“本來的感嘆句”，并從感嘆的發生學上把感嘆句分三種，前兩種感嘆句必定有一個表外物的屬性或表內心情感的形容詞作為感嘆中心，第三種則沒有，而且這三種句子中第一種因外物的某種屬性所引發的感嘆最為常見。[5]313-315

國外學者也對感嘆句進行了卓有成效的研究。 Q-uirk的提法比較簡潔，他所討論的英語感嘆句局限于由what或how引導且通常采用主謂結構順序的句子。[6]825 Michaelis Lambrecht則提出了一個“虛擬感嘆結構（Abstract Exclamative Construction）”，并歸納出感嘆句的語義與語用共性。[7]Zanuttini Portner從語義上給出感嘆句的判定標準：事實性、語義梯度和不能用于問答中；感嘆句必須具有兩個基本的句法成分：事實性和疑問算子。[8]

從中外學者對感嘆句的闡釋中可以看出，不存在一致認可的感嘆句判定標準。漢語感嘆句的界定可以采用形式與功能相結合的標準。表達強烈情感并帶感嘆標記的句子就是典型的感嘆句，否則不然。這樣，感嘆句包括從典型感嘆句到不太典型直至不典型感嘆句所構成的一個等級序列。為方便計，我們這里將現代漢語感嘆句定義為：帶感嘆話語標記、具有語義梯度、抒發強烈感情的句子。

二、《紅樓夢》人物感嘆話語分析

這里對《紅樓夢》人物對話中出現的感嘆話語分語形、語義和語用即感嘆句的句態類型、語義類型和語用效果這三個維度逐一進行分析。

（一）感嘆句句態類型

《紅樓夢》小說人物對話中出現的感嘆句形態不一，組織靈活，呈現如下特色：

1.典型感嘆句

感嘆句的界定傳統上主要從其語用功能上區分，同時也兼顧感嘆句的句法形態特征。可以說，抒發強烈情感、具有語義梯度且帶感嘆標記的句子就是漢語典型的感嘆句，獨特的感嘆標記使其從句法形態上與其他三大句類區別開來。《紅樓夢》小說人物對話中的感嘆句大多屬于典型感嘆句，往往帶有諸如“真”、“真正”、“太”、“好”或“何等”等不同的感嘆標記。例如：

（1）“好丫頭，真怨不得鳳丫頭偏疼他！”

（2）黛玉冷笑道：“你這媽媽太小心了！”

（3）眾人都贊：“好精致！難為怎么做的！”

上面三個例句中的感嘆標記“真”、“太”和“好”均為副詞，分別與所修飾的謂詞“怨不得”、“ 小心”和“精致”構成句子的語義重心，用以抒發不同人物內心強烈的贊許、譏諷或賞識之情。

2.非典型感嘆句

《紅樓夢》作者在小說人物對話中使用了一定數量的非典型感嘆句，大都是不帶感嘆標記的感嘆性零句，用以描摹特定語境中不同人物在強烈情感的觸動下，以盡可能簡短的話語先吐為快，嬉笑怒罵，而不拘語言形式。這樣產生的感嘆性零句形式靈活，尤以偏正式名詞短語居多。例如：

（4）晴雯笑道：“呸！沒見世面的小蹄子！”

（5）平兒：“我把你這嚼舌根的小蹄子！”

（6）賈母笑道：“猴兒，把你乖的！”

例（4）中的感嘆句“沒見世面的小蹄子！”實際上是一個偏正式的名詞短語，例（5）

沒有謂詞，而例（6）則是無主句。盡管這些感嘆句形式上不完整，不符合一般的句法規范，但語義豐滿，各自以其非同一般的表達方式抒發了說話人對對方烈度不同、褒貶不一的情感。

此外，感嘆句既表達情感，也“報道信息”[9]24。為了傳達情感之外的信息，感嘆句常常與其他句類產生交集，甚或借用其他句類形式。《紅樓夢》小說人物對話中的感嘆句不存在固定句型，有時以疑問或陳述句式出現，顯得靈活多樣。例如：

（7）林黛玉笑道：“噯喲，我來的不巧了！”

（8）林黛玉道：“我死，與你何干！”

例（7）是以陳述句形式出現的感嘆句，表達一個命題性判斷“我來得不巧”，言外之意是“我不該來”。例（8）中的感嘆小句“與你何干！”屬于反詰句式，林黛玉話中有話，表明她心胸狹窄，心懷不滿。

3.嘆詞引導型感嘆句

基于共同的發生學原理，嘆詞常用來引導感嘆句。這樣，嘆詞作為感嘆表達的前奏，以語音象征方式創造出先聲奪人的聽覺形象，定下話語的基調，與后續感嘆主句彼此呼應，使話語聲情并茂，從而最大程度上渲染言者被客體對象某種特質所激發出的強烈感觸和情緒。常與嘆詞同現，這也是《紅樓夢》小說人物對話中感嘆句的特色之一。例如：

（9）寶玉：“呸！沒趣兒的東西！”

（10）寶釵道：“噯喲，好鮮亮活計！”

（11）鳳姐：“噯喲喲！真好熱鬧！”

例（9）中使用了單音嘆詞“呸”，語帶貶抑；例（10）中則使用了雙音嘆詞“噯喲”，以表驚嘆之情；而例（11）中使用了三音節嘆詞“噯喲喲”，一詠三嘆，可謂先聲奪人，其感嘆語氣尤其強烈。這些嘆詞盡管語義抽象，在具體語境中卻能渲染氣氛，加強說話人或褒或貶的不同情感色彩。

《紅樓夢》小說人物對話中除了使用擬聲式嘆詞外，還出現了“老天”、“阿彌陀佛”等感嘆用語。這些詞本來帶“至高”、“至尊”之意，用來感嘆，主要取其極性義，以突出情感的強度，作用類似嘆詞。例如：

（12）鴛鴦道：“阿彌陀佛！這是個報應。”

（13）寶玉：“老天，老天，你有多少精華靈秀，生出這些人上之人來！”

（14）賈政：“老天哪，老天哪！我賈家何至一敗如此！”

例（12）中的佛語“阿彌陀佛”具有嘆詞的功能。例（13）的“老天”和例（14）中的“老天哪”重疊使用，加強了語勢，其烘托作用更大，使整句的詠嘆意味更濃。

總之，《紅樓夢》小說人物言為情使，所發感嘆常常擺脫語法的束縛，語形上或呈現為零句，或為整句，片言只語皆可獨立成句，還可依托陳述句、疑問句等句法形式，不拘一格，可謂靈活多變。

（二）感嘆句語義類型

感嘆表達是強烈情感的直覺體悟，因為發自肺腑，直抒胸懷，往往顯得痛快淋漓，態度鮮明。《紅樓夢》人物所用感嘆句所表達的情感極其豐富，其中屬于正面情感態度的有“喜悅、贊賞、醒悟、同情、希冀、慨嘆、誓言、祝福”等類型，而屬于負面情感態度的有“憤怒、悲傷、驚訝、無奈、意外、致歉、諷刺、鄙視、斥責、恐懼”等類型。當然，還有部分感嘆話語不易歸類。大體上說，《紅樓夢》書中各色人物嬉笑怒罵，各顯其情，諸多情感類型均見于感嘆言語之中，而且這些感嘆性話語大多屬于平素的口語。例如：

（15）探春：“這話糊涂到什么田地！”（表批評）

（16）薛蟠：“噯喲，可是我怎么就糊涂到這步田地了！”（表自責）

（17）薛蟠道：“真真的氣死人了！”（表憤慨）

（18）寶釵道：“噯喲，好鮮亮活計！”（表贊嘆）

（19）紫鵑笑道：“你也念起佛來，真是新聞！（表驚奇）

因篇幅所限，恕不一一舉例說明。不過，平素不怎么說的臟話（詈言類感嘆句）和比較文雅的話語（雅言類感嘆句）在小說人物對話中也有所發現。例如：

（20）鳳姐說道：“真是‘天有不測風云，人有旦夕禍福’。”

（21）雨村聽了大怒道：“豈有這樣放屁的事！”

（22）焦大：“沒良心的王八羔子！ ……別說你們這一起雜種王八羔子們！”

例（20）中鳳姐引用古語，顯示其偶爾文雅的一面。例（21）和例（22）都是臟話，后者尤其粗俗，是醉酒的焦大咒罵總管賴二不公道，派自己去做別人不愿意做的差事。

以上例句顯示各色人物直言不諱，觀點鮮明，真可謂淋漓酣暢。事實上，人類情感復雜多樣，無論褒貶揚抑，還是喜怒哀樂，只要足夠強烈，便容易觸發感嘆。小說作者使用豐富多樣的感嘆性話語就是為了細致縝密地描摹不同人物復雜紛繁的情感狀態。

（三）感嘆句語用效果

《紅樓夢》感嘆話語常常用到陌生化手法來增加認知的難度，強化語言表達效果。各種陌生化策略的運用，就是為了“破除語言秩序、規則和邏輯，使語言回到它的原初狀態，那種活生生的、充滿激情和神圣的感性狀態。[10] 具體而言，《紅樓夢》人物對話中的感嘆句主要通過句式、語調與語氣的配合使用來強化語音的作用，在盡情抒發真情實感的同時，也賦予語言以新奇的情感體驗。

首先，典型感嘆句用到的語氣副詞和程度副詞都屬于程度修飾語，主觀色彩濃厚。感嘆話語情溢于詞，讓讀者因聲音而想到弦外之響。[11]80 即所謂“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之”（漢代《毛詩大序》）。也就是說，典型感嘆句在表征人物內心的強烈情感時帶有夸飾色彩，感染力強。例如：

（23）湘蓮拭淚道：“我不知是這等剛烈人！真真可敬！”

例中感嘆句“真真可敬！”不僅傳達“這人可敬”這一語義信息，更負載了說話人的強烈情感。一般地，用副詞“真正”或“真”作感嘆標記，說成“我不知是這等剛烈人！真可敬！”，其講話的語氣就已經表明湘蓮非常敬佩尤二姐。不過，“真真可敬”由于重疊了感嘆標記“真”，主觀強調的情感色彩則更加濃厚，讓人更加深刻地體會到了湘蓮對尤二姐溢于言表的由衷敬仰之情。

文學語言常以“象”寓“意”，憑借意象來建構體驗語境，讓受眾達成直覺體悟，并依照個體意向性進行“意義充實”，然后將所獲得的實在形象（包括聽覺、視覺形象、意象等）與自身的過往經驗結合起來，對意義進行語境化、經驗化和具體化。在具體感嘆語境中，當語詞如“至”、“死”、“瘋”、“登天”等用來描摹事態情狀的程度時，就可能表示某種極性，使得感嘆語言形象生動，情意洋溢，夸飾效果尤為明顯。譬如：

（24）眾人都道：“有趣，有趣，真搜神奪巧之至！”

（25）翠縷道：“這糊涂死了我！”

（26）老婆子：“阿彌陀佛，可來了！把花姑娘急瘋了！”

（27）胡氏：“我告訴你說罷，比登天還難呢！”

僅拿例（26）來說，要傳達花姑娘著急這一情狀，我們可以選用程度副詞“非常”、“特別”、“很”等，如說成“花姑娘非常著急”以表達其著急的程度，但是這些副詞語義抽象，給人的印象也比較模糊。然而，用“把花姑娘急瘋了！”來進行表述，語用效果就大不一樣；一般人都知道一個發了瘋的人往往情緒失控，不能進行正常的理性思維，這樣結合百科知識或過往經驗，受眾就能更為貼切地理解說話人所要表征的花姑娘如何著急的事實真相。

可以說，由于使用了感嘆標記以及其他表示極性程度的詞語，感嘆語言帶上“直覺性、表現性、超越性”[12]等特點，極具夸飾色彩，讓人體會到言外之力。

其次，《紅樓夢》人物對話中的感嘆句句調富于變化，體現出感嘆句的語言魅力。這些感嘆句為盡情表達不同人物的豐富情感，采用不同于陳述句、祈使句與疑問句的語調曲線。例如：

（28）小丫頭道：“真個他糊涂！”

（29）寶玉道：“真真這是好書！”

（30）襲人笑道：“真真的二奶奶的這張嘴怕死人！”

（31）賈珍道：“你還來取這個，太也貪了！”

感嘆句的語調曲線一般呈平降調。不過，例（28）至（30）將感嘆標記前移至句首，將感嘆句的語調曲線改變為高降調，屬于異形感嘆句，是“異感”或“異覺”在句法上的投射[13]41。可見，異常強烈的情感體驗常常會導致“異常的表達”。此外，當單音節的感嘆標記前移時，為了彌補音節上的不足，作者或者在其后添加語氣助詞，如例（28）中的“個”；或者采用重疊式，如例（29）的“真真”；有時甚至在重疊感嘆標記后再添加語氣助詞，如例（30）在“真真”之后添加“的”；例（31）的感嘆標記“太”從副詞“也”之后異乎尋常移至其前，“也”似乎被強制為語氣助詞。這些陌生化手法創造出非同尋常的語音形象，能夠強化受眾的情感體驗，從而達到更佳的認知語用效果。

再次，《紅樓夢》人物對話中的許多感嘆句有意偏離語法規則，達到了陌生化效果。除了形式省略、詞序顛倒、無主句和借用其他句型等情形外，有時感嘆句僅以名詞性、形容詞性或動詞性詞組形式出現，還常常反復詠嘆，語用修辭效果顯著。例如：

（32）湘云拍手贊道：“好個‘葬花魂’！”

（33）寶玉聽了，不禁跌足笑道：“好極，是極！”

（34）小丫頭聽了道：“噯呀，噯呀，這可反了！”

（35）黛玉：“阿彌陀佛！該，該，該！也臊了一鼻子灰去了！”

例（32）中的感嘆句是一個偏正式名詞性詞組，屬于異形感嘆句。例（33）連用省略式評價短語“好極”與“是極”，使得說話人的極度贊美之情躍然紙上。例（34）與（35）則分別運用了復疊形式“噯呀，噯呀”和“該，該，該！”，這樣反復詠嘆，既加強了感嘆話語的語勢，也賦予了話語更多的細微情感，給人印象尤為深刻。

第四，《紅樓夢》人物對話所用感嘆話語以白話為主，其中既存在帶“兒”音的北京官話，也有方言的使用，偶爾還出現文言式話語。例如：

（36）寶玉：“我只想著咱們大家越早些死的越好，活著真真沒有趣兒！”

（37）賈母：“這件玉如何是丟得的，你們忒不懂事了！”

（38）寶釵笑道：“善哉，三年之內無饑饉矣！”

例（36）中的感嘆句“活著真真沒有趣兒”屬于北京官話，例（37）中的語氣副詞“忒”是方言說法，而例（38）屬于文言文句式，使用了古漢語中常見的語氣詞“哉”、“矣”等。方言古語的使用不僅給人新奇之感，而且豐富了人物語言。

此外，《紅樓夢》人物所用感嘆句有時不僅假借祈使句的形式，偶爾還在感嘆小句前后使用祈使性短語，構成“祈使-感嘆”或“感嘆-祈使”聯結模式。這種語用結構語意上并非要求聽話人做出具體的體驗性動作，而是用來激發其對感嘆內容的關注，反映感嘆主體要與聽話人共同分享一份情感的急切之情，這樣就賦予了話語較強的交互主觀性。例如：

（39）賈母亦笑道：“你們聽聽這嘴！”

（40）鳳姐：“咱們都是死人哪。你聽聽！”

例（39）的中性名詞“這嘴”已經發生語義偏轉，實指鳳姐能說會道，話語中聽，討人喜歡；賈母說這番話是邀請大家一起來欣賞王熙鳳的口才。例（40）中的祈使短語“你聽聽”祈使意味并不濃，實質上是招呼語，主要用來提請聽話人注意前面的主體性感嘆話語“咱們都是死人哪”，起強調作用。

《紅樓夢》作者曹雪芹利用對話形式對小說人物的豐富情感進行了栩栩如生的刻畫和貼切自然的表征，所用感嘆語言因形態豐富、新奇生動且修辭色彩濃郁而具有極高的文學欣賞價值，讓受眾在充分體認不同人物紛繁復雜的內心強烈情感的同時，也享受到感嘆語言藝術的盛宴。

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注 釋：

[1] 郜元寶：《文學是借助文字來發揮語言奧妙的藝術》，《南方文壇》，2013年第1期。

[2] 范曉：《話語的句子類型》，書海出版社，1998年。

[3] 張斌：《新編現代漢語》，復旦大學出版社，2002年。

[4] 邢福義：《現代漢語語法修辭專題》，高等教育出版社，2002年。

[5] 呂叔湘：《中國文法要略》，遼寧教育出版社，2002年。

[6] Quirk， R：A comprehensive grammar of the English language，Longman Group Limited，1985。

[7]Michaelis Laura A. and Knud Lambrecht：“The Exclamative Sentence Type in English”，載Adele E. Goldberg 編Conceptual structure， discourse， and language，CSLI Publications，1996。

[8] Zanuttini，R. and Paul Portner：“Exclamative clauses：at the syntax-semantics interface”，Language，Volume 79，No.1，2003。

[9] 朱德熙：《語法講義》，商務印書館，2003年。

[10] 劉榮、羅婷：《論克里斯特瓦的復調理論與詩性語言》，《外國文學研究》，2002年第3期。

[11] 朱光潛：《詩論》，上海世紀出版集團，2005年。

[12] 魏星：《漢語，最理想的詩性語言》，《百度文庫》，2016年。

[13] 劉鵬：《“多（么）”式感嘆句研究——兼與英語感嘆句對比》，湖南人民出版社，2013年。

責任編輯：楊軍會

文字校對：孫 珂