基于即興口語表達“去電視化”的可行性分析

蔡婧琳 哈爾濱師范大學

即興口語表達是廣播電視節目語言特色形成的重要組成部分，以其具象性和多樣性構成了傳播內容的模式化與形象化。在業內眾多優秀廣播電視節目中，即興口語表達的亮點和特色無疑是吸引觀眾收視的重要環節，而今，網絡平臺興起，自媒體環境前景無窮，無論是電視節目《火星情報局》《奔跑吧兄弟》還是微博平臺大V 所展現給受眾的作品不難讓筆者看出傳統主持人面臨著前所未有的尷尬境遇。而角度的受限又讓電視節目面臨著“同質化”現象；事實證明，傳統的電視化說話方式已經瀕臨危機，主持人即興口語表達“去電視化”成為筆者今天要研究的課題。

一、“去電視化”的可行性分析及意義闡釋

電視語言由于其豐富的構成(如畫面，聲音，造型，鏡頭等)要求文字語言應當口語化，大眾化，通俗化。這就造成了主持人在傳播過程中文字的過于通俗。一方面，需要遵循電視語言的表達規律，語言通俗平實，爭取讓各階層的受眾都能明白其中的奧義，這就導致矯枉過正，凡是涉及到文言文，長句子，開口之前都要再三揣摩，以至于部分時候，原本準備好的很精彩的，可以一語中的臺詞被刪減，傳播的過程中語言有如白開水黑面包般單一乏味，毫無亮點和新意。

為此筆者認為，主持人口語表達或即興口語表達的過程中，應力求語言“去電視化”。即：不必為了力求通俗易懂而舍棄真正有價值且一語中的表述方式。在不觸及政治錯誤的前提下，主持人應該是語言場上的主導者，把控者；在這其中，口語表達和文字表達不必界限分明，在一定的時態和語態下，主持人在節目進程的過程中可以適度引用古詩詞以及帶有紀錄片解說詞性質的語言。實踐范例如廣受好評的《中華詩詞大會》其中為人稱道的不僅僅有其中關于古詩詞的角逐，也不僅僅有武亦姝的奪冠。業內注意的更多的是，時隔多年，主持人董卿功力不減，歲月的流變賦予她智慧，在第八場，百人團有位選手的父親是盲人，但仍然保持盲文閱讀，結果董卿當場念出博爾赫斯的詩：上天給了我浩瀚的書海和一雙看不見的眼睛，即便如此我依然暗暗設想，天堂應該是圖書館的模樣。”口吐蓮花，字字珠璣，還有一場結尾，面對攻擂者遺憾離場，她為攻擂者誦讀了一段陸游的詩作為結束語“雙鬢多年作雪，寸心至死如丹”。寥寥數語升華全場。

電視語言的客觀性不意味著它要與美學隔離，因此善用文學語言，通感，移情“去電視化”的表述是有必要的。無論是綜藝節目還是新聞領域，傳統媒體還是新媒體平臺，這樣的表述方式有利于我們所倡導的內容為王，將主持人表述方式的改變納入媒體改革的一項。

傳統電視觀認為，“電視語言特別是人聲語言應樸實，口語化”那是因為上世紀七十到九十年代，電視尚未普及，受眾獲取信息的資源有限，信息資源受限導致思維活動受限，那時的受眾難以接受太快頻率，語言含義太深奧的節目，電視的任務是普及文化知識，傳播大政方針。因此要求主持人在口語傳播的過程中，力求平實流暢，通俗易懂。但是，媒體發展至今，電視已經不再承擔“普及”的任務了，受眾獲取大政方針信息來源和手段多種多樣，主持人口語表達不應該再遵循老一套的電視模式要求。今天我們傳統媒體早已敏銳的感受到了這個現象，紛紛進行欄目改版，實現主持人即興口語表達“去電視化”并不難。

二、即興口語表達“去電視化”的失語性補救

多數主持人在口語表達的過程中常常會面臨的困擾是，原本準備好的詞到現場卻想不起來了，我們可以稱作“主持人失語性停頓”。筆者把失語性停頓歸類為“失語癥候群”的一種。主持人現場面對訪談嘉賓時候，由于準備不充分，現場提問時雜亂無章，邏輯混亂，之所以主持人會出現詞不達意或者停頓的現象，是因為腦子的速度跟不上口語傳播的速度，理論上講，主持人表情達意的過程中，要有“思維場”即思維的整體脈絡，思維要走在語流的前面，也就是說，心中有大體的框架，在專注于口述的過程中，心里要對接下來說的話有相應的概念。就能做到“隨風潛入夜，潤物細無聲”地防止失語性停頓的發生。最重要的是“潛”潛移默化地影響受眾，同時，把要發生的潛在的出錯事件做及時的彌補。

因此，思維場以外，筆者同樣倡導：思維流。就是在即興口語表達，特別是無準備情況下的純即興口語表達的過程中，要讓思維形成連續的“流”就好比抽刀斷水，即使有情緒化干擾或者思維中斷導致語言停頓，也會因為有整體的框架構思與思維支撐而減小出錯的概率。

綜上所述，筆者認為，為了適應流媒體時代，在越來越多的媒體頻道進行改版的同時，主持人更應該結合節目的變化，結合市場與大眾的需求，對語言風格語言內容都要做相應的改善，在這其中“去電視化”表述，更有利于內容為王，符合當今媒體發展思路。