界首彩陶藝術及其文化生態情境下的保護

趙冰 陳琳

摘要：界首彩陶是一種民間傳統手工藝，其中蘊含豐富的民俗文化及人文思想，且其工藝語言具備獨特性。在當代十分注重保護非物質文化遺產的語境下，研究界首彩陶的藝術價值及保護策略具有十分重要的現實意義。基于此，本文在分析界首彩陶藝術價值的基礎上，探討了文化生態情況下的保護思路。

關鍵詞：界首彩陶；藝術價值；文化生態情境；保護

前言：

界首彩陶始于唐宋間，繼承了唐宋三彩的遺風，同時，將皖北地區的木板年畫、剪紙等技藝融入其中，形成獨具一格的技藝風格。2006年，我國公布的首批國家級非物質文化遺產保護名錄中，即包含界首彩陶。經過十余年的發展，其保護情境隨著時代的變遷也不斷變化，在文化生態情境下，如何保護界首彩陶成為當前研究的熱點。

1界首彩陶的藝術價值分析

作為一種民間傳統手工藝，界首彩陶的保存與發展價值非常大，主要包含兩方面，一方面為人文價值，另一方面為實用價值。正因界首彩陶具備實用價值，才值得繼續傳承發展其人文價值。具體說來，界首彩陶的藝術價值主要體現在以下三方面。

1.1裝飾風格

歷史時期不同，界首彩陶的裝飾風格也存在明顯的差異。從其裝飾手法的發展來看，可分成三個階段[1]：第一階段，素燒陶，因處于起步階段，當時的生產工具較落后，搓泥、塑造造型基本靠雙手進行，燒制方法為低溫燒制，且裝飾手法也較少，裝飾紋樣多是在燒制中自然形成，頗具自然美；第二階段，刻劃期，此時期中，生產工具及制作工具均得到一定發展，彩陶藝人利用雙腳蹬陶輪，通過外力使其勻速轉動，輪上放置泥土，借助手腳的熟練配合，將其造型塑造出來，經晾曬后，在胎面上施粉、白二色化妝土，再利用堅硬利器，如竹簽、鋼針，將花鳥等裝飾圖案畫出，充分晾干后，先進行入窯素燒，出窯后掛硅鉛釉、點上綠色著色劑，再次入窯燒制成為成品；第三階段，刻花期，此時期已明顯提升了制作工藝，制作紋樣的表現手法增多，包括：刻、剔花、印花、模制、貼花等，色彩、層次也更加鮮明。從裝飾紋樣的發展歷程看，界首彩陶凝聚了彩陶藝人的精湛技藝及豐富情感。

1.2民俗特色

無論在造型方面，或裝飾題材方面，界首彩陶所散發的民俗特色是非常濃郁的。在初期，花、鳥、魚、蟲等生活常見事物為其刻劃的主要題材，造型多數為傳統民間生活器型，反映出界首彩陶與當時人們生活息息相關，是勞動人民智慧及技藝的結晶。發展之后，剪紙、木版畫等民間傳統工藝均被吸收進來，觀賞性也明顯提升，逐漸吸收各種與當地民俗特色相關的元素，無一不體現出界首彩陶所具備的民俗特色。

1.3技術價值

界首彩陶在發展演變的過程中，逐漸形成其獨特的工藝風格，彩陶藝人在生活及實踐中不斷的探索；觀察身邊的自然環境和社會百態形成寓教于樂為一體的豐富題材；提煉更加形象生動的技藝表現形式；最終形成獨具特色、藝術魅力極高的界首彩陶。從當時的生產力水平及生產工具水平來看，界首彩陶在技術方面具備毋庸置疑的藝術價值。

2文化生態情境下界首彩陶的保護思考

現代科技突飛猛進，涌現了各種新型材料、文化藝術品及生活用品，此變化極大挑戰了傳統陶器的使用與生產，很大一部分傳統陶器品種瀕臨滅絕，而界首彩陶作為傳統陶器的一種，同樣在發展中面臨這項問題。現階段，界首市僅有少數從事燒制的藝人，王京勝、盧群山、盧莉華作為燒制技藝傳承人，都已有較高的年齡，難以較好的傳播發展陶瓷藝術文化，盡管政府已采取了相應的保護措施，但更多是宣傳界首彩陶品牌及保護現有的彩陶實物，對燒制技藝上，保護力度存在明顯不足，也就是說，并未對其生存的原真性環境充分重視，缺乏全面客觀的記錄、論證和傳承，由此一來，在技藝的保護方面，變形問題會嚴重產生，導致其原真性價值失去。

無論是哪種非物質文化遺產，均屬于一定文化生態場的產物，同時非物質文化遺產要想實現長久的生存及可持續發展，一定文化生態場是必不可少的“場景”，該“場景”若缺失，必然會導致不能真正的保護與傳承[2]。在非物質文化形態中，界首彩陶作為典型的一種，一旦與其產生發展的土壤相分離，必將無法繼續生存。若想切實的保護界首彩陶這一活態的精神文化遺產，需堅持科學發展觀，并在整個文化生態體系中納入界首彩陶保護工作，讓其回歸到生活源流中，使其繼續生存發展保持在“土生土長”狀態，即在現實生態場景中給予活態的保護。

界首彩陶賴以生存發展的文化土壤應為保護重點，界首傳統的歲時節日要適當恢復，如集會、廟會等，同時，地方戲曲要積極的繁榮，增加當地民間藝術的交流，使當地民風民俗保持在原有狀態，從而為界首彩陶的保護營造良好的“原生態”環境。界首彩陶形成于人民的勞動過程中，不僅具備自娛性，還具備娛他性，真實的反映了皖北地區人們的生活內容，是當地人們生活藝術化處理的方式，重塑皖北地區的生活形態，讓界首彩陶生存在社會勞動鏈中，并注重彩陶藝人的培養，實現有效的保護。

結論：

界首彩陶作為我國國家級非物質文化遺產，具備極高的藝術價值，保護界首彩陶時，應充分保護其原生的生存及發展環境，使其藝術魅力久遠的保持。

參考文獻：

[1]陳靜，肖瑋.非物質文化遺產衍生品開發策略研究——以界首彩陶為例[N].綏化學院學報，2014，34（06）：15-17.

[2]徐倩.作為非物質文化遺產的界首彩陶及其生產性保護問題[N].湖北函授大學學報，2013，26（06）：165-166+168