大型黃梅戲《余三勝軼事》藝術(shù)成果評(píng)析

【摘 要】2013年，由羅田縣黃梅戲劇團(tuán)創(chuàng)作的大型近代黃梅戲《余三勝軼事》一經(jīng)推出，便在省內(nèi)外的各項(xiàng)賽事中斬獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)無數(shù)，收獲了良好的口碑。該劇目的成功，不僅僅是常規(guī)創(chuàng)作生產(chǎn)、參演參評(píng)的過程，也是多種藝術(shù)融合創(chuàng)新探索和科學(xué)研究的成果，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；《余三勝軼事》；藝術(shù)價(jià)值

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0032-02

2013年，羅田縣黃梅戲劇團(tuán)聘請(qǐng)國(guó)家一級(jí)編劇熊文祥、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演林海波、國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師田少鵬和為多部黃梅戲進(jìn)行音樂創(chuàng)作的作曲家夏澤安，聯(lián)合創(chuàng)作生產(chǎn)了大型近代黃梅戲《余三勝軼事》，參賽湖北省第八屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，好評(píng)如潮，囊括了藝術(shù)節(jié)所設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)的全部金獎(jiǎng)。隨后在專家的一致推崇下，劇組對(duì)《余三勝軼事》進(jìn)行修改、加工提高，于2014年在第二屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)演出，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力在全省90多臺(tái)劇目中脫穎而出，一舉取得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和導(dǎo)演、編劇、表演一等獎(jiǎng)。2015年被評(píng)為湖北省第九屆五個(gè)一工程獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，入選第七屆中國(guó)黃梅戲藝術(shù)節(jié)展演劇目。今年又被列入湖北優(yōu)秀劇目北京行活動(dòng)晉京演出，轟動(dòng)京城。該劇目的成功，不僅僅是常規(guī)創(chuàng)作生產(chǎn)、參演參評(píng)的過程，也是多種藝術(shù)融合創(chuàng)新探索和科學(xué)研究的成果，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。

一、創(chuàng)作背景

余三勝，湖北羅田縣九資河鎮(zhèn)七娘山村上余家垸人，生于1802年，自幼隨鄉(xiāng)間藝人學(xué)習(xí)發(fā)源于當(dāng)?shù)氐臇|腔戲和鄂東一帶的民歌，后入漢口戲班學(xué)唱漢戲，以精湛的“九腔十八盤”名揚(yáng)武漢三鎮(zhèn)。清道光年間隨微班進(jìn)京，入主春臺(tái)班。余三勝在漢調(diào)皮黃和微戲二黃腔調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔、羅田東腔等藝術(shù)特點(diǎn)，甚至在念白上將羅田口音帶入唱念中，創(chuàng)造出抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、流暢動(dòng)聽的京劇唱腔，被譽(yù)為京劇鼻祖，與程長(zhǎng)庚、張二奎并稱老生三鼎甲。

把余三勝搬上舞臺(tái)，一直是其故里羅田文化人的夢(mèng)想。2013年3月，我被任命為羅田縣黃梅戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，適逢湖北省第八屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)舉辦在即，參賽劇目生產(chǎn)再次提上了議事日程。在題材的選擇上，縣委、縣政府要求將余三勝這一歷史文化名人作為羅田的文化品牌來打造，成為羅田劇團(tuán)的保留劇目。在縣委宣傳部和縣文化局的支持下，我下決心要用黃梅戲把余三勝立在舞臺(tái)上。

二、藝術(shù)價(jià)值

（一）關(guān)于劇本。余三勝由一名東腔藝人到一代京劇宗師，藝術(shù)人生的傳說很多，但缺少構(gòu)成戲劇的事故。作為一個(gè)近代的真實(shí)歷史名人，在現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)上都是戲劇人物，“戲中有戲”，又不能虛構(gòu)，編劇難度很大。作者沒有按傳統(tǒng)的“一線串珠”、“起承轉(zhuǎn)合”的編劇法來編故事，而是從余三勝一生中選取幾個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻的傳說，如唱東腔戲遭刁難，唱漢調(diào)收徒，救場(chǎng)唱七十二個(gè)“我好比”，獨(dú)創(chuàng)反二黃，真假余三勝等，又用奶奶講述的方法串聯(lián)起來，形成一臺(tái)大戲，得到了知名劇作家沈虹光、胡應(yīng)明、宋西庭的充分肯定。

（二）關(guān)于舞臺(tái)美術(shù)。劇本和人物決定了《余三勝軼事》舞臺(tái)演出風(fēng)格，整個(gè)舞臺(tái)顯現(xiàn)必須是靈動(dòng)的，時(shí)空是自由的。而且這臺(tái)戲“戲中戲”場(chǎng)面多，舞臺(tái)既要美觀，又要方便，這給舞美設(shè)計(jì)提出了很高的要求?！队鄤　返奈杳涝O(shè)計(jì)十分新奇，超乎想象。整個(gè)舞臺(tái)就是一張巨大的戲曲舞臺(tái)上的椅子，高大的椅背在臺(tái)后矗立，寬大的椅座平躺在舞臺(tái)正中，不僅滿足了劇本和人物的要求，而且寓意深長(zhǎng)。寓意之一，是中國(guó)戲曲“一桌二椅”的再現(xiàn)與夸張；寓意二，余三勝曾被皇上封為“戲狀元”，在京劇老生三鼎甲中名登榜首，可謂是“第一把交椅”。這種設(shè)計(jì)十分有創(chuàng)意，在舞臺(tái)美術(shù)寫意上是一次新的嘗試。

（三）關(guān)于音樂創(chuàng)作。音樂是戲曲的靈魂，是劇種差異最顯著的表現(xiàn)。在通常情況下，一個(gè)戲曲團(tuán)體演唱一個(gè)劇種，這個(gè)團(tuán)體主要根據(jù)本劇種的規(guī)定和內(nèi)在規(guī)律，排什么戲，就唱本劇種的各種腔體，很少游離劇種之外的其他元素。余三勝?gòu)囊粋€(gè)民間藝人到一代京劇宗師，是一個(gè)多元而又特殊的戲劇人物。以黃梅戲?yàn)檩d體，塑造京劇創(chuàng)造人，本身就是一種創(chuàng)新，而余三勝在形成京劇的過程中，融會(huì)了民歌小調(diào)、東腔、漢調(diào)、微調(diào)等多種藝術(shù)元素，戲中有戲。在該劇音樂創(chuàng)作上，要以黃梅戲曲為主，把這些多劇種音樂元素集合為一體，是前所未有的事，也是劇目創(chuàng)作生產(chǎn)面臨的最大難題。該劇在音樂創(chuàng)作中，經(jīng)過反復(fù)提煉、論證，曲作者發(fā)現(xiàn)余三勝唱戲，以“西皮”最佳，其中最有特色的一句就是六度大跳“ 3 3 ? — ”，在京劇唱腔中稱作“嘎調(diào)”，經(jīng)常使用。而這一特征與羅田東腔經(jīng)常出現(xiàn)的音程大跳高度一致，原來京劇中的“嘎調(diào)”是由羅田東腔演變而來。與之相適應(yīng)，曲作在鄂東民歌中確定了一特色音調(diào)作為《余三勝軼事》的音樂主題。主題和特定音調(diào)確定后，該劇以黃梅戲?yàn)橹黧w，將東腔、漢劇、京劇和鄂東民歌相互碰撞，融合貫通，推陳出新。涉及的四大劇種獨(dú)自的風(fēng)格不能變，通過音樂處理達(dá)到統(tǒng)一協(xié)調(diào)，形成了一個(gè)完美的整體和獨(dú)具特色的音樂聲腔體系。最大的難點(diǎn)，反而成了該劇最大的特色和亮點(diǎn)。

（四）關(guān)于演員表演。中國(guó)戲曲的表現(xiàn)形式就是“唱、念、做、打”，唱為首位?！队嗳齽佥W事》劇中男主角余三勝和女主角楊秋笛的唱，更為重要，要求更高，難度更大。因?yàn)檫@兩個(gè)角色，特別是男角色，不僅要唱好黃梅戲，還要唱好羅田東腔、漢劇、京劇，還要熟悉鄂東民歌。主要演員王剛和我，很好地把握了角色，以戲帶功，不僅黃梅戲唱得好，東腔、漢調(diào)以及京劇的經(jīng)典唱段都很地道，經(jīng)受住了考驗(yàn)，闖過了難關(guān)。

三、社會(huì)效應(yīng)

《余三勝軼事》上演后，令人目耳一新，引起了強(qiáng)烈的反響，特別是在文化界，引起了高度的關(guān)注和深刻思考。

（一）唱響了歷史文化名人，樹立了文化人自身的形象。長(zhǎng)期以來，戲曲界在舞臺(tái)上塑造了很多人物形象，卻很少把本行內(nèi)唱戲的人搬上舞臺(tái)。鄂東作為中國(guó)戲劇的發(fā)源地，余三勝作為國(guó)粹京劇的創(chuàng)始人，作為著名的京劇老生演員，不僅是中國(guó)的歷史文化名人，也是湖北文化人的驕傲。《余三勝軼事》反映了余三勝對(duì)戲劇事業(yè)的執(zhí)著，海納百川的胸懷和精益求精的創(chuàng)新意識(shí)，從而奠定了他京劇一代宗師的地位。這對(duì)于宣傳湖北的地方文化、特色文化，樹立戲劇工作者的形象，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義，影響深遠(yuǎn)。

（二）弘揚(yáng)了創(chuàng)新精神，倡導(dǎo)了不斷追求與探索的主題思想。余三勝的一生，是積極探索、執(zhí)著追求、不斷創(chuàng)新的一生，他兼收并蓄，不僅將微漢合流，創(chuàng)制新腔，還將漢戲的語言特色與北京的語言特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)造京劇風(fēng)格的字音、聲調(diào)，成就了人生的夢(mèng)想?！队嗳齽佥W事》在演繹余三勝傳奇坎坷的藝術(shù)人生中，根據(jù)劇本和人物需要，在舞臺(tái)美術(shù)、導(dǎo)演手法，特別是在音樂聲腔上大膽創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了各個(gè)劇種的大融合，可以說史無前例，成為當(dāng)代獨(dú)具特色的創(chuàng)新劇目。余三勝擁有別人所不能擁有的東西，《余三勝軼事》也擁有著別的劇目所不曾有的東西，構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代永恒的主題。只有執(zhí)著追求、開拓創(chuàng)新，才能實(shí)現(xiàn)人生的夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”。

（三）打造了特色文化品牌，促進(jìn)了地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展。羅田是藝術(shù)之鄉(xiāng)，民間文化多姿多彩，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。能孕育出京劇創(chuàng)始人，絕非偶然。可以說，余三勝是鄂東特色文化的代表，是羅田乃至湖北獨(dú)樹一幟的文化品牌?！队嗳齽佥W事》的成功上演，極大地宣傳推介了羅田?？h委縣政府已決定將這部劇目進(jìn)一步打磨，爭(zhēng)取進(jìn)京演出，并結(jié)合羅田的旅游開發(fā)，不斷發(fā)掘旅游文化，在景區(qū)建設(shè)余三勝京劇藝術(shù)園，把《余三勝軼事》推向市場(chǎng)，在景區(qū)開展常態(tài)化的演出，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。這一劇目盡管還存在不少瑕疵，但瑕不掩玉，通過今后的打磨，必將大放異彩，在地方經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中增強(qiáng)軟實(shí)力，發(fā)揮更大的作用，產(chǎn)生更大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

作者簡(jiǎn)介：

吳利亞，湖北省羅田縣黃梅戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。