今天我們應該怎樣讀詩？

謝端平

在當今各種文學體裁中，受到批評最多的當數詩歌。《文學自由談》2018年第2期發表唐小林的《詩歌為何被帶進溝里？》，對某些“著名”詩人進行了嚴厲評判。其實，為何會產生那么多粗制濫造的作品，與接受市場也有千絲萬縷的關系。詩歌接受市場大體可以歸類為紙質或電子出版、紙質或網絡發表、自媒體和眾媒體發表、讀者（含專業讀者）閱讀。

無論是出版社、報刊還是網站，有什么樣的經營方，就會刊發什么樣的作品。試想，一個低級趣味、每天想著用下半身攫取眼球的編輯，發出來的作品就可能與下半身相關。一位詩歌編輯曾爆料：“在詩江湖，某類人已經將文學雜志、詩歌選本辦成了他的多人大床，在上面，我們只能看到丑陋的人形，惟獨看不到純粹的詩歌。”為了發表詩作而獻身，是文學女青年的悲哀；哄文學女青年上床，則是“江湖人士”無良的表現。有人總結出詩壇“九大亂象”：亂哄哄你方唱罷我登場、撲嚕嚕大小官帽滿天飛、呼啦啦吹破牛皮露鬼相、瞎哼哼無病呻吟為寫詩、牛混混詩歌不硬包裝硬、膩歪歪拉幫結派畫圈圈、惡狠狠假借評論亂罵人、色瞇瞇專向美女獻殷勤、笑嘻嘻辦賽編書斂錢財。“九大亂象”說的是寫詩和發詩的人，以詩圖名利，心不正身歪，影子自然斜。

文壇中人忘了初心，不只害了自己和當事者，還虛擲資源，讓真正熱愛寫詩、也有才氣的詩人難以出頭。西川總結海子自殺原因之一即是“榮譽問題”：“和所有中國當代詩人一樣，海子也面臨著兩方面的阻力。……