論《呼嘯山莊》對哥特小說傳統(tǒng)的超越

石滿霞

摘 要：被評論家們稱為“黑色小說”的哥特小說是浪漫主義文學的一個流派，在英美文學中影響廣泛，其主題、人物塑造、場景設置等方面都有著區(qū)別于其他文學流派的顯著特點。艾米莉被人們稱為文學上的“思芬克斯”，她的寫作風格受到了哥特小說傳統(tǒng)的深遠影響，在借鑒了哥特傳統(tǒng)的藝術(shù)手法的同時，她又對哥特小說傳統(tǒng)的諸多方面做了大膽的創(chuàng)新和突破，成就了《呼嘯山莊》這一部經(jīng)典之作，奠定了她在哥特文學中獨一無二的地位。

關鍵詞： 呼嘯山莊 哥特傳統(tǒng) 超越

“哥特”一詞（Goth）原指哥特人，是以野蠻彪悍、嗜殺成性而著稱的游牧民族，“哥特”的派生詞“Gothic”具有“野蠻的”、“粗野的”、“黑暗的”等廣泛意義。“哥特”成為一種新的小說題材的名稱是在十八實際中后期，哥特小說，簡單的說，是一種恐怖和鬼怪小說。故事情節(jié)往往充斥著變態(tài)、復仇、暴力、強奸、死亡等內(nèi)容，在主題思想上，作者大多通過揭示社會和道德上的種種邪惡現(xiàn)象來揭示人性中的貪欲、陰暗和軟弱，并且向人們弘揚正義必定戰(zhàn)勝邪惡的道德觀。《呼嘯山莊》對哥特小說在主題、人物塑造和藝術(shù)表現(xiàn)手法上都做了較顯著地突破和超越。

一、故事主題的超越

傳統(tǒng)的哥特小說主題大多有關仇殺、陰謀、逃離、背叛、強奸、亂倫等。《呼嘯山莊》敘述的就是一個愛情、背叛與復仇的故事，其主題就涉及愛恨情仇、背叛、陰謀和爭奪繼承權(quán)等。但是，傳統(tǒng)的哥特小說的男主人公往往是一個惡棍似得人物，十惡不赦、強暴、欺凌甚至亂倫軟弱無助的女主人公，以這種善惡之間的沖突來激化矛盾，推進情節(jié)的發(fā)展直到高潮，文章結(jié)局無一例外的懲惡揚善，以男主人公的毀滅和女主人公逃離男主人公的掌控并開始新的生活而告終。艾米莉的這部《呼嘯山莊》則從一定程度上消除了善惡之爭這一主題，小說中的沖突不能簡單地定義為善與惡的較量和斗爭，她所刻畫的人物也沒有明顯的善惡之分，而是對人性從最自然和最真實的角度進行探討，挖掘人性本質(zhì)的復雜，引發(fā)讀者的深度思考。

希斯克利夫和凱瑟琳的形象深入人心，兩人超越世俗刻骨銘心的愛恨情仇也讓讀者為之動容感嘆。文中的希斯克利夫瘋狂地愛著凱瑟琳，但是在得知凱瑟琳要嫁給林肯時，這深沉的愛就變成了刻骨的痛恨和絕望，繼而走上了復仇的不歸路。希斯克利夫的性格轉(zhuǎn)變和他童年的經(jīng)歷息息相關，他年幼時被老肖恩收養(yǎng)，因為其身份而備受身邊人的刁難和欺辱。他隨之形成了敏感而倔強的性格。這種性格讓他極其渴望尊重、自由和關愛，而正是凱瑟琳給了他純真的友誼和愛情，凱瑟琳的愛就是他生活的動力和靈魂的滋養(yǎng)。然而，她強烈的虛榮心和控制欲讓她決定嫁給林頓，去做畫眉山莊的女主人。凱瑟琳的選擇背叛了希斯克利夫，也背叛了自己的靈魂。希斯克利夫化身為復仇的惡魔成為一股摧毀一切的邪惡力量。他用陰謀手段得到辛德雷的呼嘯山莊，并瘋狂地破壞畫眉山莊的所有人和物，連自己的親生兒子和凱瑟琳的女兒小凱西都不放過。小說結(jié)尾隨著一個個仇人和凱瑟琳的死亡，希刺克里夫的復仇之路走到了盡頭，以此為支撐的生命也接近終點。失去復仇目標的希斯克利夫在對凱瑟琳的瘋狂想念中抑郁而終。

《呼嘯山莊》的主題不能像其他的哥特小說一樣簡單地定義為壞人和好人的爭奪、斗爭，而是對主人公的行為動機、對人性復雜的客觀探討，并非主觀的評價。三個男主人公——希斯克利夫、哈德雷和林頓的經(jīng)歷從一定角度上來說是相似的，只是由于各自的性格和生長環(huán)境不同他們在經(jīng)受類似的遭遇時采取了不同的態(tài)度。希斯克利夫?qū)P瑟琳的愛遭到了背叛，當他聽到凱瑟琳要嫁給林頓的時候，他在一個雷雨交加的夜晚憤然離去，三年音訊全無，等到他穿著體面，帶著財富卷土重來便發(fā)動了一系列陰謀，瘋狂地報復呼嘯山莊和畫眉山莊的兩個家族并一步步取得成功。同樣，林頓對凱瑟琳的愛也遭到背叛，他一直能感覺到凱瑟琳和希斯克利夫之間的感情，但是他卻表現(xiàn)得像個紳士，采取了很溫和的方式來贏得她的芳心。直到凱瑟琳彌留之際，他還在細心地日夜照料她。而得知凱瑟琳死訊的希斯克利夫卻用一種類似野獸的瘋狂舉動（用頭撞樹，大聲的哀嚎等）來表達他的哀傷。到底希斯克利夫和林頓兩個人誰對凱瑟琳的愛更深更真摯？沒有答案。

另一方面，林頓和哈德雷雖然都經(jīng)歷了喪妻之痛，但同為人父，他們卻對自己的孩子采取了截然相反的態(tài)度。林頓在凱瑟琳去世后，把全部的愛都給了女兒小凱西，而哈德雷在妻子難產(chǎn)死后卻選擇了終日酗酒、賭博來逃避現(xiàn)實的痛苦，他在絕望和痛苦中甚至差點親手害死了自己的兒子。

在《呼嘯山莊》里，對希斯克利夫、哈德雷和林頓，艾米莉沒有指明誰是真正的好人和壞人，讀者應該譴責誰又應該表揚誰更不能一概而論。艾米莉用她中立的觀點告訴我們，故事情節(jié)的發(fā)展都有其前因后果，而每個人物的行為都是其性格的彰顯，他們復雜的人性不能簡單的用善惡來區(qū)分，每個人都值得同情，每個人又都有過錯。直到故事的結(jié)局，艾米莉始終沒有宣揚懲惡揚善的大道理，卻讓讀者自己感受自己思考。

二、人物塑造的超越

哥特小說以“黑色”著稱，哥特小說作者熱衷于對小說中人物恐怖、痛苦、邪惡品質(zhì)的描寫，以及對潛意識變態(tài)心理與罪惡意識的挖掘。英國哥特小說中的人物形象千姿百態(tài)，但無一例外塑造的最鮮明的便是惡棍（暴君）形象、教徒形象、軟弱可欺的女子形象和鬼怪形象。大部分哥特小說都會塑造一個冷酷無情、殘暴專橫的暴君形象。而傳統(tǒng)哥特小說中的女主人公與小說中的暴君形象形成了鮮明的對比，她們通常是以弱者的形象出現(xiàn)。她們往往純潔、柔弱、任人擺布，被專制的暴君囚禁、迫害卻毫無辦法。

而《呼嘯山莊》中的女性塑造卻打破了這一模式，凱瑟琳和伊莎貝拉不再是單一的受虐的軟弱可欺的形象，反而表現(xiàn)出反抗傳統(tǒng)、渴望自由、追求真愛的精神。凱瑟琳的控制欲、刁蠻任性和叛逆與維多利亞時期宣揚的內(nèi)斂溫柔賢淑的淑女形象格格不入。在她和希斯克利夫的愛情中她一直處于主宰地位，希斯克利夫?qū)λ星榈囊蕾嚭晚槒挠袆e于其他的哥特小說的惡棍形象，希斯克利夫瘋狂的報復行徑也主要是因她而起。凱瑟琳蔑視世俗和宗教的條條框框，追求自由，公然不顧哥哥辛德雷的反對，用她無比的熱情和對旁人的不屑，勇敢地和希斯克利夫相愛，盡情地享受他們之間的愛情。她在明知道她和希斯克利夫共享同一個靈魂的情況下又可以為了自己的一己私利而決定嫁給林頓去做畫眉山莊的貴婦，她一直遵循自己的欲望做決定，掌握著自己的命運，她不僅叛逆世俗，叛逆周圍的人，她連自己的靈魂也背叛了。在林頓唯一的妹妹伊莎貝拉被她昔日的情人出于復仇而陰謀引誘時，她不顧伊莎貝拉的嫉妒而勇敢地揭露希斯克利夫的真正面目來警告伊莎貝拉。endprint

艾米莉筆下的伊莎貝拉在識破希斯克利夫的陰謀后勇敢地出走，逃離了他對她的人身禁錮和精神摧殘并一個人撫養(yǎng)孩子，體現(xiàn)出獨立堅強的性格。小凱西所展現(xiàn)的堅強和善良更是打破了哥特小說對傳統(tǒng)女性的刻畫，她與哈里頓的純真愛情最終使希斯克利夫的復仇無果而終。

三、藝術(shù)表現(xiàn)手法上的超越——象征意義

《呼嘯山莊》與哥特小說傳統(tǒng)中著重表現(xiàn)神秘恐怖不同的地方，還較為突出的體現(xiàn)在小說中一些事物富含的象征意義。這些象征意義貫穿了小說的始末，為主題的凸顯、情節(jié)的發(fā)展和人物內(nèi)心的刻畫都營造了充滿想象的意象和氛圍，使整部作品具有超越時代的現(xiàn)代色彩。

（一）荒原

艾米莉在《呼嘯山莊》中為讀者描繪出了一幅幅動人的荒原景象，這是小說中最典型的意象其象征意義貫穿了小說的始末。更為出色的是，艾米莉?qū)⑸衩鼗臎龅幕脑c人物的內(nèi)心情感完美的融合，超越了歷史上任何一部哥特小說中所體現(xiàn)的人與物的契合。荒原孕育著凱瑟琳和希斯克利夫?qū)ψ杂傻南蛲苍杏怂麄兣涯妗?zhí)著、頑強的性格，滋生了他們原始、奔放、狂野的愛情。《呼嘯山莊》中荒原是凱瑟琳和希斯克利夫的生命之源和精神家園，在這片荒原上他們可以讓自己的天性心情張揚，不受世俗的束縛，大笑狂奔，盡情釋放自己的本性。 而寧靜優(yōu)雅的畫眉山莊的生活和林頓溫室般的呵護并不能讓凱瑟琳內(nèi)心深處感到放松和滿足，這就是為什么凱瑟琳在彌留之際說“啊，但愿我是在老家里我自己的床上，還有那風在窗外極猛烈呼嘯著。千萬讓我感受感受這風吧——它是從曠野那邊直吹過來的——千萬讓我吸一口吧”。甚至在凱瑟琳死后，她的靈魂仍留在荒原之上不肯離去，等著和希斯克利夫相遇。

（二）風暴

荒原上的風暴描寫不僅讓讀者身臨其境體會到荒原的狂暴，更是品味出人物內(nèi)心的激烈情感沖突。文中的風暴意象與小說故事情節(jié)是有機結(jié)合在一起的，呼嘯山莊的愛恨情仇在風暴的渲染下更加震撼、引起更加強烈的情感共鳴。希斯克利夫與凱瑟琳超越世俗的愛情如此狂野又痛徹心扉讓讀者感同身受。荒原上對暴風雨的描寫是希斯克利夫痛苦、絕望的內(nèi)心寫照，從此他走上了永劫不復的復仇的之路。而在凱瑟琳下葬的那個夜晚，更是風雪交加。同樣的，希刺克利夫死的深夜，暴雨如注……沉沉的夜幕，呼嘯的狂風，猛烈的雨雪，峻峭的巖石……在艾米莉的筆下，荒原上的自然風暴已經(jīng)變成人的情感與靈魂的風暴，它既是小說中故事發(fā)生的背景，又是人物情感的象征。

四、結(jié)語

《呼嘯山莊》一改維多利亞時代傳統(tǒng)的平靜的風格，不拘泥于英美哥特小說傳統(tǒng)的特征，而是在有選擇的繼承和利用一些特征的同時進行大膽突破，把哥特形式與激情內(nèi)容結(jié)合起來，深化了小說的主題，復仇和善惡的對立并非其真正的主題，小說旨在向人們揭示出了人性的復雜和沖突，表現(xiàn)了人類對待得失的悲痛與強烈的內(nèi)心渴望。作為一名女性作家，艾米莉以她深沉的情感和強烈的激情對小說中的人物，尤其是女性人物的塑造以更加豐滿和真實的角度呈現(xiàn)，同時它在小說中借助象征的藝術(shù)表現(xiàn)手法把神秘、荒涼、狂暴的自然環(huán)境與復雜、糾結(jié)、痛苦的人物精神世界近乎完美的融為一體。

參考文獻

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